Il musical di Kurt Weill (1940-1950): prospettive, generi e tradizioni
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Roma
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Marida Rimiti è
nata a Rossano.
Ma compiuto gli
studi a Cosenza e
poi a Cremona
presso la facoltà
di Musicologia
dell’Università di
Pavia. Si è interessata fin dai suoi
primi anni di studio alla musica e al
teatro del Novecento, soprattutto in
ambito tedesco, fin quando al
momento della scelta del tema per
la tesi eli laurea ha elaboralo una
originale ipotesi sul periodo america-
no di Kurt Weill. ? stata borsista pres-
so la Scuola Estiva eli Musica e
Filosofia eli Maratea nelľVlII edizione
(2003) presentando la relazione:
Conlaminazione di generi e materia-
li nella musica ciel XX secolo: il caso
Weill. Nel corso degli studi università-
ri ha dimostrato un assidua partecipa- .՛
zione ai convegni organizzati dal
Centro Studi G. Puccini di Lucca,
dalla Fondazione Cini a Venezia, dal
Centro Studi F. Busoni eli Empoli.
Dopo la laurea ha continuato il lavo-
ro di ricerca, sempre in contatto con
la Kurt Weill Foundation eli New
York, su Kurt Weill nei suoi anni
americani.
Questa ricerca di Marida Rizzuti non
è un freddo resoconto dei fatti per-
sonali, storici e musicali riguardanti
Kurt Weill, ma un viaggio lungo
circa dieci anni (tra il 1940 e il I9S0)
nella produzione artistica di un
granele della musica del ‘900 che ha
legato il suo nome anche al teatro
tuot-court. componendo musiche
per le commedie di un altro grande
del teatro: Bertolt Brecht.
La Rizzuti, con sapienza e garbo
descrivere i momenti importanti, le
scelte, obbligate o meno, di un
uomo accolto in una società in lotta
con il Paese dove era vissuto fino
agli anni cruciali della crisi prebelli-
ca e i disagi scaturiti dal confronto
con la corrente musicale ed artistica
statunitense di quel tempo: così lon-
tana (a Broadway) dalla cosiddetta
musica “colta” europea.
Flutto di una ricerca lunga e assidua
questo libro è anche un’occasione
per classificare, suddividendole con
precisione, le varie forme musicali,
erroneamente riassunte, nel credo
comune, con il semplice appellativo
di “Musical , svelando così un consi-
derevole numero di distinti generi.
Claudio Junior Bielli
v
INDICE
INTRODUZIONE 7
IL MUSICAL E IL “FENOMENO” WEILL A BROADWAY 17
STRUTTURE DRAMMATURGICHE DELLE
OPERE AMERICANE 57
Aspetti strutturali delle opere 57
Tipologia delle opere nella produzione di Broadway 130
Temporalità delle opere e dinamica della narrazione 144
Climax: tra narrazione e dramma 151
MEZZI ESPRESSIVI E PERCORSI NARRATIVI 161
Tecniche compositive e forme idiomatiche nei sette
lavori di Weill 1^5
Transizioni: doppia innovazione tra genere e tradizione 168
Utilizzo e funzione dei personaggi del
171
Narratore - Leader, e del coro
CONTAMINAZIONE DI GENERI E MATERIALI
NELLA MUSICA DEL XX SECOLO: IL CASO WEILL 177
IN LUOGO DI UNA CONCLUSIONE 199
BIBLIOGRAFIA
207
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