Das Phantastische im Musikvideo:
Gespeichert in:
1. Verfasser: | |
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Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Wien ; Münster
LIT
2015
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Schriftenreihe: | Fantastikforschung
4 |
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I. EINLEITUNG 1
II. DIE PHANTASIE - DIE GUTE UND DIE BOESE 5
IN.DLE PHANTASTIK - THEORIEN UND ANALYSEN 23
III.
1 ETYMOLOGIE 23
III.
1.1 GENREBEZEICHNUNGEN 23
111.2 URSPRUENGE 32
111.2.1. INDIVIDUELLE BEGRUENDUNGEN 38
111.3 PHANTASTIKTHEORIEN 42
111.3.1 HISTORISCHE PHANTASTIKTHEORIEN 42
111.3.1.1 DIE RISSTHEORIE 46
111.3.1.2 DIE MAERCHENTHEORIE 48
111.3.2 REALISMUSTHEORIE - PHANTASTIKTHEORIE 51
111.3.3 AUSSCHLUSSKRITERIEN UND RANDBEREICHE 53
111.4 NEUERE PHANTASTIKTHEORIEN 58
III.4.1 PHANTASTIK ALS MEDIENUEBERGREIFENDE AESTHETISCHE KATEGORIE 58
111.4.2. DIE STRUKTUR DES PHANTASTISCHEN 59
111.5 PHANTASTISCHE MOTIVE 62
III.5.1. PHANTASTIK UND RELIGION 66
111.6 WIRKUNGSTENDENZEN 73
IV.MEDIENSPEZIFISCHE MANIFESTATIONEN DER PHANTASTIK 83
IV.
1. PHANTASTIK IN DER LITERATUR 83
IV.2. PHANTASTIK IN DER BILDENDEN KUNST 89
IV.3. PHANTASTIK IN FILM UND TV 102
IVA PHANTASTIK UND SPIEL 109
IV.
5. DER PHANTASTISCHE LEBENSRAUM 110
V. MUSIKVIDEO - GESCHICHTE - THEORIE 115
V.L GRUNDDEFINITION 115
V.2 URSPRUENGE 116
V.3 STREITPUNKTE - WERBUNG UND KUNST 118
V.4 PRODUKTIONSBEDINGUNGEN 123
V.5 KONVENTIONEN UND STEREOTYPE 125
V.6 POPKULTUR UND MTV 128
V.7 DER TOD DER KLASSISCHEN MUSIKVIDEOS 131
V.8 KATEGORIEN 133
V.10 STATISTIKEN 140
VI. PHANTASTIK IM MUSIKVIDEO 141
VI.L ANSATZPUNKTE 141
VI.2 FORMALE KRITERIEN 143
VI.2.1 INTERMEDIALITAET - KUNST ODER KANNIBALISMUS? 143
VI.2.2 TECHNIK 150
VI.3 STEREOTYPE 152
VI.3.1 PHANTASTISCHE SETTINGS, SZENARIEN UND OBJEKTE 153
VI.3.1.1 NATUR UND NATURGESETZE SPIELEN VERRUECKT 155
VI.3.1.2 ZEITLICHE PHANTASTIK 156
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VI.3.1.3 SCIENCE FICTION 160
VI.3.1.4 ANDERE WELTEN UND WELTENVERMISCHUNGEN 161
VI.3.1.5 PHANTASTISCHE LANDSCHAFTEN 161
VI.3.1.6 GROTESKES 162
VL.3.2 PHANTASTISCHE FIGUREN 162
VI.3.3.1 ZEIT/NARRATIVER URSPRUNG UND INDIVIDUELLE FAEHIGKEITEN 164
VI.3.2.1 ILLUSTRATIVE WESEN/AESTHETIK 185
VI.3.3 LEGITIMATIONEN UND EINSTIEGSSZENARIEN 208
VII. STRUKTURANALYSE 211
VII.
1 QUANTITATIVE STRUKTURANALYSE 211
VII.
1.1 RELEVANZ UND EINFLUESSE 213
VII.
1.1.1 HAEUFIGKEIT 213
VII.
1.1.2 ZEIT UND MODE 213
VII.
1.1.3 PERSONEN 214
VII.
1.1.4 QUALITAET UND INTENSITAET 216
VII.
1.2 VISUELLE BINNENSTRUKTUR 218
VII.
1.3 PHANTASTISCHE SZENARIEN, SETTING UND FIGUREN 228
VII.
1.4 MUSIK UND TEXT 233
VII.2 VIDEO EINZELANALYSEN 239
VII.2.1. ANALYSEMETHODEN 239
VII.2.2. 80 S SCIENCE FICTION 240
VII.2.2.1 ART OF NOISE - PARANOIMIA 242
VII.2.2.2 DURAN DURAN - WILD BOYS 249
VII.2.3. DIE 1990ER JAHRE - GROSSE BUDGETS UND AMBITIONEN 255
VII.2.3.1 FATBOY SLIM - RIGHT HERE, RIGHT NOW 255
VII.2.3.2 MARILYN MANSON - DOPE HAT 258
VII.2.4. 2000 - DIGITALE PHANTASTIK 264
VII.2.4.1 RAMMSTEIN- SONNE 264
VII.2.4.2 TOOL - SCHISM 269
VII.2.4.3 KERLI -WALKING ON AIR 276
VII.2.4.4 EMINEM- CRACK A BOTTLE 280
VII.2.5.RESUEME E 285
VIII. WIRKUNGSANALYSE 287
VIII.
1 THEORIE 287
VIII.
1.1 THEORIEN DER MEDIENWIRKUNGSFORSCHUNG 287
VIII.
1.1.1 MEDIENKOMPETENZ 293
VIII.
1.1.2 REALITAET UND PHANTASTISCHES MEDIENBILD 295
VIII.
1.2 KLASSISCHE PHANTASTIKTHEORIE UND MUSIKVIDEO 297
VIII.
1.3 STUDIEN ZUR WIRKUNG VON MUSIKVIDEOS 300
VIII.
1.3.1 VERBALISIERUNG UND BEWERTUNG 305
VIII.1.3.2 REZIPIENTENPERSOENLICHKEIT 309
VIII.
1.3.3 USES AND GRATIFICATION 313
VIII.
1.3.4 KOMMUNIKAT - DOMINANTE FAKTOREN 314
VIII.
1.3.5 SEX UND GEWALT 316
VIII.
1.3.6 DIE ROLLE DER MUSIK 320
VIII.2 EMPIRISCHE REZIPIENTENBEFRAGUNG 323
VIII.2.1 REZIPIENTENPERSOENLICHKEIT UND UMFELD 327
VIII.2.1.1 PROFIL DER TEILNEHMER 327
VII.2.2 FRAGETYPEN 329
VIII.2.3 BEURTEILUNG DER EINZELNEN CLIPS 330
VIII.2.3.1 MARILYN MANSON - DOPE HAT 330
VIII.2.3.2 TOOL - SCHISM 334
VII1.2.3.3 KERLI - WALKING ON AIR 337
VIII.2.3.4 EMINEM - CRACK A BOTTLE 340
VIII.2.3.5 JENNIFER LOPEZ - ON THE FLOOR 343
VIII.2.3.6 RAMMSTEIN - SONNE 345
VIII.2.3 ALLGEMEINE TENDENZEN 347
VIII.2.3.1 ALLGEMEINE ANTWORTEN 347
VIII.2.3.2 BEWERTUNGSFAKTOREN 348
V1II.2.3.3 MUSIKRICHTUNGEN 353
VIII.2.3.4 PHANTASTIKGRAD 354
VIII.2.3.5 SEX UND GEWALT 356
VIII.2.3.6 VERGLEICHE MIT ANDEREN STUDIEN 357
IX. RESUEMEE 363
X. BIBLIOGRAPHIE 365
XL ANHANG 381
XI.
1 STRUKTURANALYSE 381
XI.
1.1 VIDEOLISTE GESAMT 381
XI.
1.2 PHANTASTISCHE VIDEOS 392
XII.2 BEFRAGUNG 402
XII.2.1 FRAGEN 402
XII.2.2 ROHDATEN ERGEBNISSE 406
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