Æeneas i Carthago von Joseph Martin Kraus: Oper als Spiegelbild der schwedischen Hofkultur
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
PL Acad. Research
2015
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| Schriftenreihe: | Perspektiven der Opernforschung
23 |
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Verzeichnis der benutzten Abkürzungen 9
Vorwort II
1 Einleitung: Æneas i Carthago und die gustavianiscbe Oper 13
1.1 Das Opernleben in Stockholm 1771-1792............................ 15
1.2 Die gustavianische Oper.......................................... 17
1.3 Nationaloper..................................................... 19
1.4 Vermischter Geschmack............................................ 23
1.5 »Le genre sérieux et noble«: die ernste Oper und andere Gattungen . . 25
1.6 Die Bedeutung von Æneas i Carthago für die gustavianische Oper . . 27
1.7 Forschungsüberblick.............................................. 28
1.8 Zielsetzung dieser Arbeit........................................ 32
2 Joseph Martin Kraus als Opernkomponist 37
2.1 Die Kraus zugeschriebene »Hälfte eines Musikspiels« (VB 24) ... . 37
2.2 Zwischen Göttingen und Schweden: Azire (VB 18)................... 37
2.3 Die erste große Oper: Proserpin (VB 19)........................ 42
2.4 Ein Bühnenerfolg aus den späten 1780er Jahren: Soliman II (VB 22) . 46
2.5 Opernprojekte in Frankreich...................................... 47
2.5.1 Zélia, ou Uorigine de la félicité (VB 20)................ 49
2.5.2 Œdipe (VB 21)............................................ 50
2.6 Schauspiel- und Ballettmusiken ...................................... 53
3 Entstehungsgeschichte von Æneas i Carthago 57
3.1 Anlaß und Beginn der Komposition (1781-1782)..................... 57
3.2 Die Auslandsreise (1782-1786).................................... 60
3.3 Zurück in Stockholm: die letzten Jahre (1786-1792) 62
3.4 Krisenmanagement: die Stockholmer Oper in Kriegszeiten........... 65
3.5 Grenzen der biographischen Quellen............................... 69
4 Mögliche Konkurrenz: ein weiteres gustavianisches Aeneas-Projekt 71
4.1 Uttini und Risteil als Verfasser einer Aeneas-Oper .................. 71
4.2 Das Fragment einer Dido-Oper in Kungliga Teaterns bibliotek .... 73
6
Inhalt
4.2.1 Inhalt des fragmentarisch überlieferten Librettos......... 74
4.2.2 Sprachliche und musikalische Gestaltung................... 79
5 Die Werkgenese im Spiegel der musikalischen Quellen 85
5.1 Methodische Überlegungen zum Quellenmaterial............................. 85
5.2 Die überlieferten Textzeugen der Oper.................................... 90
5.2.1 Die Arbeitspartitur aus Kungliga Teatern Stockholm (PartKT) 90
5.2.2 Silverstolpes Partiturabschrift (PartSilv) und ihre heterogene
Vorlage.................................................... 95
5.2.3 Die Partiturreinschrift aus Akademiska Kapellet Uppsala (PartAK) 100
5.2.4 Die handschriftlichen Stimmen aus Kungliga Teatern Stock-
holm (StKT).......................................................... 104
5.3 Verschiedene autorisierte Fassungen von Æneas i Carthago................ 108
5.3.1 Die Revision einiger Schlüsselszenen Ende der 1780er Jahre . 109
5.3.2 Autographe Ergänzungen in Arbeitspartitur und Stimmen . . 113
5.3.3 Die Chronologie des komplexen Werkprozesses.............. 114
5.4 Fremde Zusätze im authentischen Notenmaterial........................... 115
5.5 Blieb Æneas i Carthago unvollendet? der problematische letzte Akt . . 119
5.6 Überlegungen zu einer Edition von Æneas i Carthago...................... 126
5.7 Die Wiedergabe der Quellen in der vorliegenden Studie................... 128
6 Das Libretto zu Æneas i Carthago und seine Fassungen 129
6.1 Die überlieferten Textquellen........................................... 129
6.2 Exkurs zum textkritischen Umgang mit den Librettoquellen................ 133
6.3 Die späten Textfassungen der 1790er Jahre............................... 139
6.4 Das Libretto bei Silverstolpe und in der Partiturreinschrift............ 142
6.5 Ein handschriftliches Libretto aus Gustavs Handbibliothek............... 146
6.6 Zeitgenössische Änderungen im unterlegten Text der Opernpartitur . 150
6.7 Die Bewertung der Textquellen........................................... 154
6.8 Zur Normalisierung der Texte innerhalb dieser Studie . . . ............. 157
7 Konzeption und Dramaturgie von Æneas i Carthago 159
7.1 Historische und mythologische Stoffe in der gustavianischen Oper . . 159
7.2 Die Verarbeitung des Dido-Stoffs bei Kellgren und Kraus................. 163
7.2.1 Ein Relikt aus dem 17. Jahrhundert: der Prolog........... 163
7.2.2 Die Haupthandlung bei Kellgren und Kraus................. 168
7.3 Die dramaturgische Rolle der Chöre und Ballette......................... 174
7.4 Die Götter in Æneas i Carthago.......................................... 177
7.5 Rückblick: Gustavs eigenhändige Niederschrift........................... 183
7.5.1 Ein früher Entwurf zu Prolog und Akt I................... 185
Inhalt 7
7.5.2 Eine Reinschrift zum V. Akt........................... 189
7.5.3 Die Bedeutung der Entwürfe............................ 192
7.6 Die politische Dimension von yEneas i Carthago .......................... 194
7.6.1 GUSTAVUS - AVGVSTVS ............................................. 195
7.6.2 Augustus und JEneas i Carthago........................ 198
8 Die musikalische Gestaltung von Äineas i Carthago 201
8.1 Die formale Gliederung der Oper.......................................... 201
8.2 Die Gestaltung von Nummern und Szenenkomplexen........................... 211
8.2.1 Ein Götterauftritt mit einer Nummernarie (Prolog, Nr. 3) , . 211
8.2.2 Bewußte Abkehr vom Nummerntypus (Akt II, Szene 1) ... 217
8.2.3 Musikalische Dramaturgie an einem Höhepunkt der Oper
(Akt II, Nr. 12-16).............................................. 224
8.2.4 Arie statt Rezitativ, Spiel mit der Metrik (Akt III, Szene 3) . . 243
8.3 Die Chöre................................................................ 250
8.3.1 Minimaler Choreinsatz (Akt III, Nr. 17)............... 251
8.3.2 Ein Marsch mit Chor (Akt I, Nr. 10)................... 254
8.3.3 Aufwertung des Chores gegenüber dem Libretto (Akt IV, Nr. 2) 257
9 Schlußbetrachtungen 263
Anhang 267
Formübersicht der Oper AZneas i Carthago.......................................267
Quellen und Literatur 277
Handschriftliche Quellen...................................................... 277
Gedruckte Quellen............................................................. 278
Sekundärliteratur............................................................. 279
Personenregister 285
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