Ópera, barcos y banderas: el melodrama y la migración en Argentina (1880 - 1920)
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Madrid
Biblioteca Nueva
2015
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Indice
Prólogo, Femando J. Devoto . 11
Introducción. 17
1. El tema y el objeto . 17
2. ¿Por qué la ópera?. 18
3. Características. 20
3. El documento y su interpretación . 25
Capítulo 1.—Música italiana en tiempos de prestigio . 29
1. Una premisa cultural: ópera y progreso. 31
2. Admiración . 33
2.1. Desde el jardín: los argentinos visitan la Arcadia. 33
2.2. Aviones. La Italia que viene . 38
2.3. En la música. 44
2.3.1. Italia en la prensa musical de Buenos Aires . 45
2.3.2. La Gaceta Musical y los que llegan. 49
2.3.3. La otra música y los italianos . 50
2.3.4. Operai Italiani, un lugar. 53
2.3.5. Los italianos y las otras comunidades extranjeras . 53
2.3.6. «Qui Radamés verrá!.» . 57
2.3.7. La nueva Italia musical que viaja . 59
2.3.8. La hora del maestro. 65
2.3.9. Se estudia con maestros italianos: il maestro di música . 76
2.3.10. La lengua italiana, esencial para la circulación . 80
3. Apropiación . 81
3.1. Tener un teatro. 83
3.1.1. El nuevo teatro Colón . 84
3.1.2. Teatro y puerto . 97
[V]
3.2. Tener un repertorio lírico propio . 99
3.2.1. Los compositores locales imitan a los italianos. 99
Capítulo 2.—Música italiana y colonización. 107
1. Premisa. Italianos colonizadores . 109
2. La colonia espontánea . 110
2.1. Fiestas. 112
2.2. Himnos . 115
2.3. El rito de nuestros muertos. 117
2.4. La historia . 122
2.5. La geografía. La conquista del espacio . 124
2.6. Fotos. 126
2.7. Panoramas . 128
2.8. El cine y las grabaciones. 132
2.9. La lengua de los italianos. 134
3. La ópera de los colonizadores . 135
3.1. El escenario lírico americano. 136
3.2. Desde la barrera ibérica hacia América. 137
3.3. La ópera en las nuevas repúblicas. 138
3.4. Dos óperas y dos ficciones en Argentina . 139
3.5. Características de la ficción mística. 140
3.5.1. El tiempo. 140
3.5.2. La tierra. 141
3.5.3. El talento . 142
3.5.4. El número y un lugar en la política. 144
3.5.5. Ambiente, milieu, atmósfera. 145
3.5.6. Los puros y sus trampas. 146
3.5.7. Mandalas y almas. 147
4. Los italianos crean la ópera nacional argentina. La versión mística . 149
4.1. Huemac, 1916 . 150
4.1.1. DeRogatis. 152
4.1.2. Componiendo Huemac . 153
4.1.3. Las sectas de los inspirados . 156
4.1.4. Otros. 158
5. El gaucho sube al escenario. 159
5.1. Juan Moreira, del circo a la ópera . 159
5.1.1. Bemardi . 164
5.1.2. Juan Moreira y Bemardi. 168
5.1.3. Una Cavalleria nacional. ¿Bemardi pirata?. 169
5.2. El gaucho después de Bernardi . 170
6. Los italianos crean la ópera nacional argentina. La versión histórica . 171
6.1. La patria y los italianos . 171
6.2. Aurora, 1908 . 173
6.2.1. Aurora, 1909 . 174
6.2.2. La música de Aurora. 175
6.2.3. Una Tosca nacional . 177
6.3. Otras historias . 190
[8]
6.4. Los argentinos aprenden a cantar la historia. Tucumán . 190
r
7. Opera y empresa . 191
7.1. Empresarios de óperas y marchands . 192
7.2. U imprésario en Argentina. 193
7.3. Editando . 196
7.4. Marketing . 198
Capítulo 3.—Música italiana y rechazo. 199
1. Premisa. Italianos rechazados. 201
2. Rechazo desde la élite. 202
2.1. Narcisismo ofendido . 202
2.2. Peligros amenazantes . 204
2.3. El rechazo se organiza. 207
2.4. Monsieur Cambacérès. 209
2.5. De gen tleman a patotero . 210
2.6. La Razón . 214
2.7. El gran instrumento de la homogenización. 217
2.8. Resistencia y adaptación . 220
2.9. «Los que zafan» y el caso de un temeroso simulador: Inge(g)nieros . 222
2.10. De Giuseppe Ingegnieros a José Ingenieros . 225
3. Rechazo en la cultura. 227
3.1. La escuela. 227
3.2. Catecismo y altar patrio . 228
3.3. El arte, la fiesta. 230
4. La ópera del rechazo. 231
4.1. El malestar lírico . 231
4.2. Reacciones . 238
4.2.1. Promociones. 239
4.2.2. La ópera de la reacción «Très bien!» Leçons de toilette pour
le Falconet . 245
5. Entre fracasos y resistencias . 263
5.1. Fracasos. 264
5.2. Resistencias: la Amalia de los intrusos . 267
6. Los familieros . 268
6.1. La cohesión familiar. 269
6.2. El público de Amalia. 270
6.3. La familia de Amalia . 271
6.4. El público de Manuelita. 272
6.5. La familia de Manuelita. 273
6.6. Lo autorreferencial. Lo viscoso . 274
6.7. Fracaso familiar: «Parenti serpenti» . 276
Epílogo.—Los argentinos y el repertorio . 279
Bibliografía . 285
[9]
Apéndice 1.—Intérpretes que estrenaron papeles líricos y que se presentaron
en Buenos Aires . 317
Apéndice 2.—Cargos asumidos y composiciones patrióticas argentinas compues-
tas por músicos italianos . 323
Apéndice 3.—Primeras audiciones argentinas presentadas por artistas italianos
residentes en el país . 325
Apéndice 4.—Catálogo de obras de Enrico Bernardi. 329
Apéndice iconográfico. 333
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