Verlustkino: Trauer im amerikanischen Polizeifilm seit 1968
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Marburg
Schüren
2015
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| Schriftenreihe: | Marburger Schriften zur Medienforschung
59 |
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INHALT
PROLOG
1 EINE PHOTOGRAPHIE 11
2 BILDERPRODUKTION IN KRIEGSZEITEN 18
2.1 DER HISTORISCHE KONTEXT 18
2.2 DER FILMHISTORISCHE KONTEXT 20
2.2.1 KRIEGSFILM UND WESTERN 20
2.2.2 POLIZEIFILM 14
2.2.3 GENRE-TRIPTYCHON 18
3 GRUNDLAGEN 26
3.1 DISKURS 26
3.2 DISPOSITIVE DER MACHT 27
3.2.1 SEXUALITAET 28
3.2.2 UEBERWACHEN UND STRAFEN 29
3.3 VERLUST-DISKURSE 31
3.3.1 ABSCHIED 31
3.3.2 MELANCHOLIE 32
3.4 AMERIKANISCHE MYTHOLOGIE 36
3.4.1 EUROPAEISCHE VORLAEUFER 36
3.4.2 REGENERATION THROUGH VIOLENCE 42
3.4.3 FRONTIER 44
3.4.4 VIGILANTISM 45
3.4.5 CAPTIVITY NARRATIVE 46
3.4.6 HUNTER MYTH 48
5
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INHALT
ACTION: FILMANAFYSE
1 POINT BLANK (1967) 52
1.1 ANFAENGE 52
1.2 DIE LITERARISCHE VORLAGE 57
1.3 AMERIKANISCHE MYTHOLOGIE 58
1.3.1 REGENERATION THROUGH VIOLENCE 58
1.3.2 CAPTIVITY NARRATIVE 59
1.3.3 DER HUNTER: BEWEGUNG 62
1.3.4 VIGILANTISM 66
1.4 VERLUST-DISKURSE 68
1.4.1 SCHWERMUT/MELANCHOLIE 68
1.4.2 EINE BESONDERE FORM DES ABSCHIEDS: VERSCHWINDEN 70
2 THE WILD BUNCH (1969) 79
2.1 DER ANFANG 79
2.2 TRANSITION 87
2.2.1 VERTIKALITAET UND EINBRUCH DER MODERNE: DISPOSITIVE DER MACHT UND
STERBEN IN ZEITLUPE 87
2.2.2 EIN WESTERN ZWISCHEN KRIEGSFILM UND POLIZEIFILM 93
2.3 AMERIKANISCHE MYTHOLOGIE 97
2.4 VERLUST-DISKURSE 102
2.4.1 SCHWERMUT/MELANCHOLIE 102
2.4 2 LACHENDEN AUGES: ABSCHIED, VERSCHWINDEN UND WIEDERKEHR 106
3 COOGAN'S BLUFF
(1968) 112
3.1 ANFAENGE 112
3.2 TRANSITION 116
3.2.1 VERTIKALITAET UND EINBRUCH DER MODERNE 116
3.2.2 DER WESTERNER ALS COP: TRANSFORMATION MYTHISCHER ERZAEHLUNG 120
3.3 AMERIKANISCHE MYTHOLOGIE 125
3.4 DISPOSITIVE DER MACHT 126
3.5 VERLUST-DISKURSE 130
3.5.1 SCHWERMUT/MELANCHOLIE 130
3.5.2 ABSCHIED 131
4 DIRTY HARRY (1971) 133
4.1 ANFANGE 133
4.2 VERTIKALITAET UND MODERNE: METROPOLIS 137
4.3 WESTERN UND POLIZEIFILM IM ANTLITZ DES VIETNAM-KRIEGS 145
4.4 AMERIKANISCHE MYTHOLOGIE 149
4.4.1 HUNTER 149
4.4.2 VIGILANTISM 150
6
INHALT
4.5 DISPOSITIVE DER MACHT 150
4.6 VERLUST-DISKURSE 153
4.6.1 SCHWERMUT/MELANCHOLIE 153
4.6.2 ABSCHIED 154
5 ELECTRA GLIDE IN BLUE (1973) 155
5.1 DREI ANFAENGE 155
5.1.1 PROLOG 155
5.1.2 JOHN 155
5.1.3 TITEL 156
5.2 WESTERN UND VIETNAM 159
5.3 AMERIKANISCHE MYTHOLOGIE 163
5.4 DISPOSITIVE DER MACHT 164
5.5 VERLUST-DISKURSE 166
5.5.1 DER SCHLUSS: ABSCHIED UND VERSCHWINDEN 166
5.5.2 DIE MELANCHOLIE DES GENRES 170
EPILOG
1 MIAMI VICE (2006) 172
1.1 AM ANFANG WAR DER TON 172
1.2 INSERT: DER POLIZEIFILM ZWISCHEN 1973 UND 2006 175
1.3 AMERIKANISCHE MYTHOLOGIE 176
1.3.1 WESTERN UND FRONTIER: VERTIKALE UND HORIZONTALE 176
1.3.2 CAPTIVITY NARRATIVE UND REGENERATION THROUGH VIOLENCE 182
1.4 DISPOSITIVE DER MACHT 187
1.5 VERLUST-DISKURSE 191
1.5.1 ABSCHIEDE UND MELANCHOLIE 191
1.5.2 EWIGE WIEDERKEHR: SERIALITAET 192
2 AUSBLICK 193
BIBLIOGRAPHIE 197
FILMOGRAPHIE 204
DANKSAGUNG 205
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