Die Schwedischen Ballette: getanzte Visionen im Paris der 1920er Jahre = Les Ballets Suédois
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
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| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main
Lang
2015
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| Schriftenreihe: | Studien und Dokumente zur Tanzwissenschaft
6 |
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INHALTSVERZEICHNIS
EINLEITUNG 1
I. DIE GESCHICHTE DER BALLETS SU6DOIS 7
VOR 1920:
IDEE UND ENTSTEHUNG DER BALLETS
SULDOIS 7
MICHEL FOKINES
HANDSCHRIFT 7
ROLF DE MAR
UND DIE FAMILIE HALLWYL 9
JEAN BOERLIN 17
JACQUES HLBERTOT, DER *RAUB
DER SABINERINNEN" UND DIE
SCHWEDISCHE PRESSE 23
*WARMTANZEN" UND
LETZTE VORBEREITUNGEN
IN PARIS 31
1920-1925: DIE BALLETS
SU&LOIS IN PARIS 37
KUENSTLERISCHE UND
SOZIOLOGISCHE VORAUSSETZUNGEN IM FORUM PARIS 37
DAS THEAETRE
DES CHAMPS-LYS6ES 43
WERBESTRATEGIE UND PROGRAMMAUFBAU 45
DAS REPERTOIRE UND
SEINE SCHWERPUNKTE 50
DIE TOURNEEN UND
IHRE RESONANZ 62
DIE AUSSTATTER 68
DIE LIBRETTISTEN 74
DIE KOMPONISTEN 78
NACH 1925:
DIE AUFLOESUNG
DER BALLETS
SULDOIS 89
DAS ENDE
DER TRUPPE 89
JEAN BOERLINS
TOD 94
STATISTIKEN 98
ROLF DE MARLS
*ARCHIVES INTERNATIONALES
DE LA
DANSE" 108
WIEDERBELEBUNGSVERSUCHE 112
II.
DIE AESTHETIK DER BALLETS SUEDOIS
115
DIE GRUNDPROBLEMATIK DER FORMULIERUNG EINER AESTHETIK
DER BALLETS SU6DOIS 115
NEUE WEGE
NACH DEM ERSTEN WELTKRIEG 119
POSITIONIERUNG DER BALLETS
SULDOIS IM ZUGE DER
ENTWICKLUNG
DES GENRES BALLETT 119
DIE BALLETS
SUEDOIS ALS KATALYSATOR IM PARIS DER
1920ER JAHRE 126
PERSONALIE 1: JEAN COCTEAU (1881-1955) UND ERIK SATIE
(1866-1925) 131
JEAN COCTEAUS LE COQ ET L'ARLEQUIN ALS
REAKTION AUF ERIK
SATIES PARADE 131
VII
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HAHN CONTRA HARLEKIN 134
ABLEHNUNG DER
(DEUTSCHEN) ROMANTIK UND DES (FRANZOESISCHEN)
IMPRESSIONISMUS 136
ERIK SATIES
*GEHAEUTETER STIL" UND
*EINFACHHEIT" ALS
IDEALER WEG 137
DIE LAPIDARE
SCHOENHEIT VON REALITAET UND ALLTAG 139
BEDINGUNGSLOSER INDIVIDUALISMUS MIT
UEBERRASCHUNGSEFFEKT 141
INTEGRATION DER MASCHINE
IN DIE ZEITGEMAESSE KUNST 143
JAZZ UND MUSIC-HALL
ALS INSPIRATIONSQUELLE 144
RUECKWIRKUNG DER
AESTHETIK JEAN COCTEAUS UND
ERIK SATIES
AUF
DIE BALLETS
SUEDOIS 146
DIE BALLETS
SU6DOIS IM VERGLEICH MIT DEN BALLETS
RUSSES 147
DER LEIDIGE
VERGLEICH 147
DYNAMIK EINER KONKURRENZ 149
KONKRETE VERGLEICHE 151
WAS IST
SCHWEDISCH AN DEN SCHWEDISCHEN
BALLETTEN? 155
PERSONALIE 2: PAER LAGERKVIST
(1891-1974) 159
*WORTKUNST UND BILDKUNST" 159
DER MANGEL
AN ZEITGENOESSISCHER SCHWEDISCHER
LITERATUR 161
DIE BILDENDE KUNST ALS
VORBILD FUER
DIE LITERATUR 162
POESIE UND TANZ 163
KONGRUENZEN MIT DEM DENKEN ROLF DE MARS 164
TANZ ALS AUSDRUCK
DES MODERNEN LEBENS 165
DIE
SONDERSTELLUNG DER
MALEREI FUER
DIE BALLETS
SUEDOIS 169
VOM BALLETT ZUM SPEKTAKEL 174
PERSONALIE 3: FERNAND LGER (1881-1955) 178
STILISTISCHE ENTWICKUNG 178
KUNST ALS
ABBILD DES ZEITGENOESSISCHEN
MENSCHEN UND SEINER UMWELT 180
BUEHNENERFAHRUNGEN 182
*KUENSTLER" UND *HANDWERKER" 183
DAS *SPEKTAKEL"
IN DEN SCHRIFTEN FERNAND LEGERS 184
DAS *MOBILE
DEKOR" 187
REALISIERUNG IM RAHMEN
DER BALLETS SUEDOIS 189
MOEGLICHKEITEN DES FILMS 190
SCHLUESSELTHEMEN IN DER
AESTHETIK FERNAND LAGERS 194
PERSONALIE 4: FRANCIS
PICABIA (1879-1953) 196
TOTALES THEATER 200
DIE FUNKTION
DER MUSIK IM GESAMTKONZEPT 203
III. WERKBETRACHTUNGEN 209
EINLEITUNG 209
VNI
LES MARIUS DE LA TOUR EIFFEL 212
PRODUKTIONSTEAM 212
BESETZUNG 213
SZENARIO 214
DIE ENTSTEHUNG
DES WERKES 216
JEAN COCTEAUS PLAN 216
DIE SAMEDISTEN 217
TEAMWORK MIT HINDERNISSEN 220
DER ZERFAELL DER
GROUPE DES
SIX 223
DAS LIBRETTO 224
DIE
STELLUNG INNERHALB JEAN COCTEAUS
SCHAFFEN 224
INHALT UND FORM 225
DIE FONOGRAFEN 226
BEZUEGE ZU LE
COQ ET L'ARLEQUIN 228
ANMERKUNGEN ZU DEN TEXTFASSUNGEN 230
DIE KOMPOSITIONEN 231
DAS AUFGREIFEN
DER AESTHETIK JEAN COCTEAUS IN DER MUSIK 231
NAEHERE BETRACHTUNG
DES DISCOURS DU G&NIRAL UND DER
MARCHE FUN&BRE 235
DIE FUNKTION
DER MUSIK IM GESAMTKONZEPT 238
DIE UMSETZUNG
AUF DER BUEHNE 239
DAS ZUSAMMENWIRKEN DES
LIBRETTOS MIT
DEM BUEHNEN-
UND KOSTUEMBILD 239
BUEHNENBILD 240
KOSTUEME UND MASKEN 241
CHOREOGRAFISCHE UMSETZUNG 244
DIE REAKTIONEN 246
DIE PREMIERE 246
REAKTIONEN DER PRESSE 248
NACHWIRKUNGEN 251
DIE QUELLENLAGE 252
VERBLEIB DER AUTOGRAFE 252
FUNDE IM RAHMEN DER DRUCKLEGUNG UND EINSPIELUNG 253
SONDERFALL: FUGUE DU MASSACRE 256
BESTAND DES
DANSMUSEET STOCKHOLM 257
VERGLEICH DER
ORIGINALE MIT DEN GEDRUCKTEN FASSUNGEN 258
LA CR6ATION DU MONDE 261
PRODUKTIONSTEAM 261
BESETZUNG 261
SZENARIO 262
IX
DIE ENTSTEHUNG
DES WERKES 263
EINFLUESSE DER AFRIKANISCHEN KULTUR
AUF BILDENDE KUNST,
LITERATUR, TANZ
UND MUSIK 263
ERSTE PLAENE ZUM
STUECK 266
DIE ENGE
ZUSAMMENARBEIT VON BLAISE CENDRARS, FERNAND
LEGER UND DARIUS
MILHAUD 267
DAS LIBRETTO 270
BLAISE CENDRARS' MOTIVATION 270
QUELLEN 271
INHALT UND FORM 272
DIE KOMPOSITION 272
DIE UMSETZUNG
DES SUJETS
IN MUSIK 272
DARIUS MILHAUDS
JAZZ-REZEPTION 273
DIE FUNKTION
DER MUSIK IM GESAMTKONZEPT 276
DIE UMSETZUNG
AUF DER BUEHNE 277
FERNAND LEGERS
ANSATZ 277
BUEHNE UND KOSTUEME 278
LICHT UND FARBE 280
PRIMITIVISMUS UND ARCHAISMUS IM DIENST DER MECHANISIERUNG
DER BUEHNE 281
REFLEXIONEN LEGERS UEBER LA CREATION DU MONDE 283
CHOREOGRAFISCHE UMSETZUNG 286
DIE REAKTIONEN 288
DIE PREMIERE UND DIE REAKTIONEN VON PUBLIKUM UND PRESSE 288
NACHWIRKUNGEN 290
DIE QUELLENLAGE 290
RELACHE 291
PRODUKTIONSTEAM RELACHE 291
BESETZIMG RELAECHE 292
PRODUKTIONSTEAM ENTR'ACTE 292
BESETZUNG ENTR'ACTE 292
BALLETT-SZENARIO RELAECHE 292
FILM-SZENARIO ENTR'ACTE 294
DIE ENTSTEHUNG
DES WERKES 295
DADAISMUS KONTRA
SURREALISMUS 295
VON BLAISE CENDRARS' APRES
DINER ZU FRANCIS
PICABIAS RELAECHE 296
INTEGRATION DES MEDIUMS FILM 302
WERBESTRATEGIEN 306
DIE BALLETS
SUDDOIS IM DIENST DES
INSTANTANEISMUS 309
DAS LIBRETTO 311
X
DIE NEGATION
VON INHALTEN UND ZUSAMMENHAENGEN 311
TEXTE UND APHORISMEN UM RELAECHE 315
DIE KOMPOSITION 317
DER FALL
SATIE 317
BEZUEGE ZUR UNTERHALTUNGSMUSIK 319
FORMALE BETRACHTUNGEN 320
DADAISTISCHE MUSIK? 323
DIE UMSETZUNG AUF
DER BUEHNE 324
FORTSETZUNG
DER TEXTLICHKEIT AUF
DER BUEHNE 324
NEGATIVITAET ALS
AUSSTATTUNGSKONZEPT 326
CHOREOGRAFISCHE UMSETZUNG 327
FILM UND
FILMMUSIK 328
DIE VORLAGE PICABIAS 328
CLAIRS FILMISCHE UMSETZUNG DES
INSTANTANEISMUS 329
ERIK SATIES
FILMMUSIK. 332
AUFFUEHRUNGEN VON ENTR'ACTE
OHNE RELAECHE 336
DIE REAKTIONEN 337
DIE PREMIERENPANNE 337
DIE PREMIERE UND
ERSTE REAKTIONEN 338
REAKTIONEN DER PRESSE 341
SATIES MUSIK
IN DER KRITIK 344
REZEPTION DES FILMS 347
DIE AUFLOESUNG
DER BALLETS
SULDOIS 349
NACHWIRKUNGEN 349
DIE QUELLENLAGE 350
VERBLEIB DER
AUTOGRAFE 350
BESTAND DER ARCHIVES
SALABERT 351
SCHLUSS 353
QUELLEN- UND LITERATURVERZEICHNIS 355
MUSICA PRACTICA 355
NACHSCHLAGEWERKE 358
LITERATUR, BILDBAENDE, KATALOGE,
MONOGRAFIEN UND AUFSAETZE 358
ZEITUNGEN/ZEITSCHRIFTEN AUS
DEN 1920ER JAHREN (AUSWAHL) 368
FILME 370
KONSULTIERTE ARCHIVE,
BIBLIOTHEKEN UND MUSEEN 370
ANHANG 373
XI |
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Beschreibung