Musikalische Logik: Prinzipien und Modelle musikalischen Denkens in ihren geschichtlichen Kontexten
Gespeichert in:
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Hildesheim ; Zürich ; New York, NY
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2015
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| Schriftenreihe: | Studien zur Geschichte der Musiktheorie
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| adam_text | INHALT
Vorwort der Herausgeber................................................ IX
Abkürzungen............................................................ XI
Einleitung.............................................................. 1
I. Die Logizität der Zeitgestalt nach Augustinus................... 17
1. Das Lied als Paradigma.......................................... 17
2. »Numeri judiciales«: Begründung der Zeitgestalt im Zahlenurteil . . 22
3. Logische und ästhetische Synthesis.............................. 27
II. Logische Implikationen der Melodiebildung nach mittelalterlicher Lehre 35
1. »Débita distinctio«: Teileinheiten und ihre Verknüpfung......... 35
2. »Modi significandi«: Tonbedeutungen ............................ 45
3. »Disjunctio vocum« : Melodiebildung und frühe Mehrstimmigkeit . . 47
Exkurs: Sprachmelodie und musikalische Logik....................... 51
III. Cantus und Syllogismus............................................ 57
1. Zur logischen Funktion des Modus nach der Musiklehre des 16. Jahrhunderts .......................................................... 57
2. Die Logizität der modalen Komposition .......................... 70
3. Zeit, Syllogismus und Harmonie nach Nikolaus von Kues .......... 77
IV Die Generalbaßpraxis auf ihre Logik befragt: Der subintendierte Fundamentalbaß .............................................................. 81
1. Harmonische Subintention ....................................... 81
2. Melodische Imagination.......................................... 90
3. Das Akkompagnement als »Système bien suivi«..................... 92
4. Intention und Subintention in der Stimmführung ................. 96
V Der Stilwandel um 1740 und die Frage nach logischen Gesetzmäßigkeiten in Melodik und Rhythmik...........................................101
1. Die »Einheit der Melodie« nach Rousseau; Vorstellungen über Priorität von Harmonie oder Melodie....................................102
2. »Poetische Logik«...............................................107
VI
Inhalt
3. Denken und Deutlichkeit im »jetzigen Geschmack«...............110
4. Grammatische, numerische und logische Verhältnisse in der »Klangrede« .............................................................116
5. Taktordnung als begriffsanaloge Verknüpfung ....................119
6. Der musikalische und der logische »Satz«........................121
VI. Begriffsprägungen..................................................129
1. »Syllogismus musicus«: der Kanon als Modell.....................129
2. Harmonik als musikalische Logik.................................134
3. »Logische Beschaffenheit« des Tonsatzes.........................144
Exkurs: Harmonische Logik im Satz »senza basso accompagnato« . . . 147
VIL Zur Konstitution der Werkgestalt...................................155
1. Logik der Erfindung: inventio und dispositio....................155
2. Ein gemeinsames Modell für Logik und Musik......................163
3. »Logik der Einbildungskraft«....................................167
VIIL Harmonische und metrische Folgerichtigkeit: Die Logik der Kadenz . . 173
1. Musik als »Kunst der Reflexion«.................................173
2. Folgerichtigkeit im Tonsatz nach Moritz Hauptmann...............179
a. Erörterung der Kategorien: Hauptmanns »numeri judiciales« . . 179
b. Begründung der Ton-und Klangfolge............................183
c. Begründung der metrischen Zeitfolge..........................190
3. Die Logik der Kadenz nach Hugo Riemann..........................195
a. Konstruktion des Modells.....................................195
b. Vom »logischen Aufbau der Tonstücke« - die Idee einer allgemeinen Formenlehre.................................................205
c. Die Lehre von den Tonvorstellungen: Riemanns »modi signifi-
candi«.......................................................212
4. Kadenzlogik und »Urlinie« bei Heinrich Schenker.................219
5. Aufhebungen der Kadenzlogik.....................................229
IX. »Musikalische Gedankenentwicklung«.................................241
1. »Gedankenentwicklung« als Begriff in musikalischer Rhetorik und
Ästhetik........................................................241
2. Über Sonate und Variation als Formen musikalischer Gedankenentwicklung ..........................................................246
3. Der an Beethoven orientierte Logikbegriff von Eduard Hanslick bis
August Halm.....................................................255
Inhalt
VII
4. Hanslicks Vorwurf des Unlogischen gegenüber Wagner und Bruckner 260
5. Franz Liszt und die Logizität der Symphonischen Dichtung .......265
6. Der musikalische Gedanke bei Schönberg .........................268
a. Expressives Denken...........................................268
b. Motivische Logik.............................................272
c. Gedanke und Methode..........................................284
7. Der Begriff »musikalische Logik« bei Adorno.....................291
a. Disposition von oben her ; ihre kritische Reflexion bei Beethoven 291
b. Integration von unten her , ihre Realisation bei Schubert und
Mahler........................................................297
c. Tendenzen zur Ritualisierung des Logischen in der Musik......304
X. Neue Konzeptionen einer Logizität der Zeitgestalt: Zeitvorstellungen als Denkformen ........................................................309
1. Kontinuität als Denkform in der Klangorganisation bei John Cage . . 309
2. Zeitcharaktere und ihre Verknüpfung bei Olivier Messiaen........316
3. Abgeleitete Zeitverhältnisse in der seriellen Musik ............324
4. Reflexion der Spaltungen bei Herbert Brün und bei Bernd Alois Zimmermann ...........................................................331
XL Musikalische Logik...................................................341
1. Denken und Logik in der Musik...................................341
2. Begriff und Urteil innerhalb des musikalischen Denkens..........346
3. Der resultierende Zusammenhang: Modelle logischen Verfahrens in
der Musik.......................................................352
4. Musikalische Logik als Kriterium für Ästhetik und Analyse.......358
5. Ausblick........................................................366
Nachwort................................................................375
Quellentexte der Musiktheorie, der Musikästhetik und der Philosophie . . . 377
Herangezogene Musikwerke................................................393
Sekundärliteratur.......................................................399
Personenregister........................................................411
Sachregister............................................................415
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