Postsowjetische Protagonisten: Selbstentwürfe im russischen Film nach der Jahrtausendwende
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Weißensee-Verl.
2015
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| Schriftenreihe: | Berliner Beiträge zur Mediengeschichte
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INHALT
I. GINLEITUNG 11
1.1
KONTEXTE 14
SOWJETISCHE FILMGESCHICHTE UND POSTSOWJETISCHC SITUATION 17
BRUECHIGE LEBENSKONTEXTE UND OFFENE SELBSTENTWUERFE:
TENDENZEN IM
INTERNATIONALEN KINO DER 1990ER JAHRE 20
1.2 METHODIK UND FILMAUSWAHL 22
II. PROTAGONISTEN DER PERESTROJKA: FIGURENKONZEPTIONEN
IM SPAETSOWJETISCHEN UND FRUEHEN POSTSOWJETISCHEN FILM
27
11.1 PIS'MA MERTVOGO CELOVEKA: EIN CHRISTLICHER HELD MIT
SOWJETISCHEM VORZEICHEN 28
DER ZERFALL DER
KOLLEKTIVEN IDENTITAET ALS
ZERFALL
DER RAEUMLICHEN ORDNUNG 30
DIE WIEDERAUFERSTEHUNG DES MAERTYRERHELDEN 32
11.2 ASTENIOEESKIJ SINDROM: DER ZERFALL DES INDIVIDUUMS 35
PARADIGMATISCHE REIHEN UND GESTISCHE FIGURENGESTALTUNG 37
SPRACH/ERFUELL 41
ZERFALL DES
SOZIALEN 43
11.3 CUVSTVITEL'NYJ MILICIONER: EIN POSTSOWJETISCHER ,NEUER MENSCH'
ALS MAERCHENFTGUR 44
DAS MAERCHEN VOM ,NEUEN MENSCHEN' 46
TYPISIERUNG: IVAN DURAK, POLIZIST
UND SOWJETISCHER MENSCH 49
SPRACHE ALS BEWUSSTWERDUNG 51
DYSFUNKTIONALE VERFAHREN FILMISCHEN ERZAEHLENS 54
VOM STUMMLILMHELDEN ZUM SPRECHENDEN HELDEN DES TONFILMS 55
DIE ENTWICKLUNGSGESCHICHTE ALS VERGANGENE UTOPIE 57
11.4 ZUSAMMENFASSUNG 58
7
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III. KOLLEKTIVE IDENTITAETEN UND INDIVIDUELLE SELBSTENTWUERFE
61
111.1 NASTROJSTIK: DAS SPIEL MIT IDENTITAETEN ALS CHANCE 62
NASTROJSCIK ALS HYBRIDGENRE 65
NOIR-ELCMENTE IN NASTROJSCIK 67
UMKEHR GENRETYPISEHER ROLLEN 70
AUFBRECHEN DER PERSPEKTIVEN 73
DER UNTERSCHIEDLICHE STATUS DER FIGUREN IN DER DIEGETISCHEN WELT 77
ANDREJ UND LINA ALS
SCHICKSALSSPIELER 79
HYBRIDE IDENTITAET 83
111.2 RUSALKA: SELBSTTRANSFORMATION IM SPIEGEL DER KONSUMKULTUR 86
GLAMOUR ALS KONSTRUKTION VON IDENTITAET 88
VARIANTEN DES ASCHCNPUTTELMAERCHCNS IN DEN 2000ER JAHREN:
GLJANEC UND POPSA 92
RUSALKA: IM SPANNUNGSFELD NARRATIVER ANGEBOTE 96
ENTWICKLUNGSGESCHICHTE, MAERCHEN, MELODRAMA 98
RUSALKA ALS ADAPTION VON ANDERSENS KLEINER MEERJUNGFRAU 101
ALISA ALS VERKOERPERUNG
.AUTHENTISCHER' WERTE UND GEFUEHLE 106
ROMANTISCHE INDIVIDUALITAET ALS BEZUGSPUNKT DES GLAMOUR 109
111.3 ZUSAMMENFASSUNG 115
IV. REISE ALS SUCHE NACH SINN UND SELBSTVERORTUNG
117
IV.L AUFBRUCH ZU ALTEN UFERN: PUTESESTVIE S DOMASNYMI ZIVOTNYMI 118
IV.2 REISE ALS SINNSUCHE IN DER PROVINZ: JVIZNJAJA KALEDONIJA 121
ZITATHAFTE IDENTITAETSKONSTRUKTIONEN DES (POST-)SOWJETISCHEN FILMS . 123
ZWISCHEN SINNSUCHC UND MENTALEM TOURISMUS: UNCNTSCHIEDENHEIT
ALS DAUERZUSTAND 132
OFFENE RAUMKONZEPTION UND PLURALE FIGURENKONSTELLATION 134
DICHOTOMISCHC LEBCNSCNTWUERFC DER HAUPTFIGUREN 139
UNENTSCHIEDENER PROTAGONIST UND UNENTSCHIEDENE ERZAEHLUNG 140
8
IV.3 IDENTITAET UND ERZAEHLUNG IN KIRA MURATOVAS
VTOROSTEPENNYE LJUDI
144
DREI HANDLUNGSSTRAENGE 145
IDCNTITAETSLINDUNG IN KRIMINALFILM UND -KOMOEDIE 146
TOD UND WIEDERAUFERSTEHUNG ALS FARCE 150
ERZAEHLHALTUNG: PLURALE PERSPEKTIVEN 151
MUSICAL - UTOPISCHE TRANSFORMATION DER WIRKLICHKEIT UND
ESKAPISMUS 153
DIE UTOPIE VOM
.NEUEN MENSCHEN' IM STALINISTISCHEN MUSICAL 154
.NEUE RUSSEN' IN PROLOG UND NEBENHANDLUNG 155
DER HANDLUNGSKONFLIKT ALS METAFIKTIONALER KONFLIKT UM DIE
ERZAEHLUNG 160
HETEROGENE ERZAEHLFORMEN IN EINER GESELLSCHAFT IM UMBRUCH 163
IV.4 ZUSAMMENFASSUNG 168
V. TENDENZEN ZU EINEM KINO DES SOZIALEN 171
V.L SVOBODNOE PLAVANIE: IDENTITAETEN IM UMBRUCH 173
IDENTITAETSSUCHE IN VATER-SOHN-KONSTELLATIONEN 175
ARBEITSSUCHE ALS IDENTITAETSSUCHE 183
LENJA ZWISCHEN IDCNTITAETSSUCHE UND LAKONISCHEM PRAGMATISMUS 188
IDENTITAETSSUCHE IM KONTEXT EUROPAEISCHER FILME 194
V.2 ZUSAMMENFASSUNG 199
VI. ZUSAMMENFASSUNG: SELBSTENTWUERFE ZWISCHEN NEUEN
MOEGLICHKEITEN UND BESCHRAENKTEN HANDLUNGSSPIELRAEUMEN
. 203
VII. LITERATURLISTE
209
FILMVERZEICHNIS 224
9
Im russischen Film ist zu Beginn des 21. Jahrhunderts eine Renais-
sance persönlicher Themen, der Fragen nach Selbst- und Lebensent-
würfen des Einzelnen in der Gesellschaft und seinen Möglichkeiten
und Beschränkungen festzustellen. Die Protagonisten der in dieser
Studie exemplarisch betrachteten Filme der Jahre 2000 bis 2010 sind
mit einer Realität gesellschaftlicher und sozialer Umbrüche kon-
frontiert, in der ehemals identitätsstiftende Zusammenhänge ihre
Gültigkeit verloren haben. Zwar ist eine Vielzahl neuer Lebensent-
würfe möglich geworden, doch sind die realen Wahlmöglichkeiten
und Chancen individueller Lebensgestaltung ungleich verteilt und
neuen Beschränkungen unterworfen. Diese unterschiedlichen Ein-
flüsse spiegeln sich in der Narration der Filme und der Konzeption
der Protagonisten wider: Zum einen wird eine Auseinandersetzung
mit Erzählformen geführt, die auf eine Ganzheit, Ordnung oder Ein-
heit der Person und der sie umgebenden Welt zielen - seien es Krimi-
nalgenres, die Entwicklungsgeschichte, das Märchen oder eine Reise
als Sinnsuche, zum anderen erproben die Filme alternative Erzählwei-
sen und Figurenkonzepte wie episodisches Erzählen, plurale Figu-
renkonstellationen, das Spiel mit Genres oder eine minimalistische
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