Verfügbarkeit: Parodie, Pastiche und Karikatur – Urheberrechte und ihre Grenzen

Parodie, Pastiche und Karikatur – Urheberrechte und ihre Grenzen: eine rechtsvergleichende Untersuchung des deutschen und spanischen Urheberrechts

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Vlah, Tudor 1980- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Frankfurt am Main ; Bern ; Bruxelles ; New York ; Oxford ; Warszawa ; Wien PL Academic Research 2015
Schriftenreihe:	Schriftenreihe zum Urheber- und Kunstrecht Band 15
Schlagworte:	Rechtsvergleich Leistungsschutzrecht Pastiche Karikatur Freie Benutzung Parodie Urheberrecht Deutschland Spanien AB geistiges Eigentum Rechtsvergleichung Kunstrecht Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis Einführung/Vorwort Inhaltstext Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	214 Seiten Illustrationen
ISBN:	9783631662687 3631662688

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS ABKUERZUNGSVERZEICHNIS 1. KAPITEL: EINLEITUNG 21 A) EINFUEHRUNG 21 B) DIE PARODIE IM RAHMEN DER WIEDERHOLUNGSKUNST 1. DIE TRADITION DER WIEDERHOLUNGSKUNST 24 N. DER BRUCH MIT DER TRADITION IM ZEITALTER DER MODERNE III. DIE WIEDERBESINNUNG ZUR WIEDERHOLUNGSKUNST IN DER POSTMODERNE C) EINFUEHRENDER FALL: TV-TOTAL D) OFFENE FRAGEN E) FRAGESTELLUNG DER ARBEIT F) METHODE DER UNTERSUCHUNG G) GANG DER UNTERSUCHUNG 2. KAPITEL: DIE PARODIE IM DEUTSCHEN URHEBERRECHT A) GRUNDLAGEN I. DIE WESENTLICHEN MERKMALE EINER PARODIE 1. DIE NACHAHMUNG EINER VORLAGE 2. DER KONTRAST A) KONTRAST ZUR VORLAGE BZW. DEM UMFELD DER VORLAGE (DIREKTE PARODIE) B) KONTRAST ZU SONSTIGEM BEZUGSGEGENSTAND (INDIREKTE PARODIE) 3. DIE ERKENNBARKEIT DER VORLAGE UND DES KONTRASTES A) ERKENNBARKEIT DER VORLAGE B) ERKENNBARKEIT DES KONTRASTES C) VORAUSSETZUNG UND BEURTEILUNGSPERSPEKTIVE AA) DER NOTWENDIGE BEZUG ZU DEN EIGENHEITEN DER VORLAGE BB) DIE MASSGEBLICHE BEURTEILUNGSPERSPEKTIVE 4. DIE HUMORISTISCHE WIRKUNG II. ABGRENZUNG - PASTICHE, SATIRE, KARIKATUR 1. NACH DER VOERLAGENGATTUNG 2. NACH DER VORLAGENART 3. NACH DEM ANGEGRIFFENEN BEZUGSGEGENSTAND III. EXKURS: DAS PLAGIAT IV. ZUSAMMENFASSUNG HTTP://D-NB.INFO/1071486918 B) WERKSCHUTZ I. FREIE BENUTZUNG, § 24 URHG 1. SINN UND ZWECK 2. ABGRENZUNG ZU VERWANDTEN RECHTSFIGUREN 3. VORAUSSETZUNGEN NACH § 241 URHG A) BENUTZUNG DES WERKES EINES ANDEREN UND SCHAFFUNG EINES NEUEN WERKES B) FREIE BENUTZUNG DES ORIGINALWERKS UND SELBSTSTAENDIGKEIT DES NEUEN WERKS AA) GRUNDSAETZLICHES ZUR BEURTEILUNG DER FREIEN BENUTZUNG BB) DIE URSPRUENGLICHE, BIS HEUTE UNVERAENDERTE AUSLEGUNG DURCH DIE RECHTSPRECHUNG CC) GRUNDSAETZLICHE PROBLEME BEI DER ANWENDUNG DES § 241 URHG AUF DIE PARODIE DD) ANPASSUNG DER BEWERTUNGSMASSSTAEBE DURCH DIE RECHTSPRECHUNG - ABSCHWAECHUNG DES VERBLASSENSBEGRIFFS (1) ERFORDERLICHKEITSKRITERIUM (2) VERBLASSEN IM UNEIGENTLICHEN SINNE - INNERER ABSTAND (3) INNERER ABSTAND DER PARODIE DURCH ANTITHEMATISCHEN BEZUG (4) GEGENSTAND DER ANTITHEMATISCHEN BEHANDLUNG NICHT NUR DAS ORIGINALWERK EE) ZUSTIMMUNG ZUR RECHTSPRECHUNG UND SONDERLOESUNGEN IN DER LITERATUR (1) BERUECKSICHTIGUNG WIRTSCHAFTLICHER KRITERIEN? (2) FREIE BEARBEITUNG" NACH § 23 URHG C) STELLUNGNAHME 4. AUSNAHME FUER WERKE DER MUSIK DER STARRE MELODIENSCHUTZ" NACH § 24 II URHG A) ENTSTEHUNGSGESCHICHTE B) RECHTFERTIGUNG EINER SONDERREGELUNG FUER MELODIEN? C) DIE MELODIE ALS RECHTSBEGRIFF. D) ERKENNBARE ENTNAHME UND ZUGRUNDELEGUNG E) STELLUNGNAHME 5. VEREINBARKEIT MIT DEM DREISTUFENTEST A) ANWENDBARKEIT DES DREISTUFENTESTS AUF § 241 URHG B) 1. STUFE: BESTIMMTER SONDERFALL C) 2. STUFE: KEINE BEEINTRAECHTIGUNG DER NORMALEN VERWERTUNG D) 3. STUFE: KEINE UNGEBUEHRLICHE VERLETZUNG BERECHTIGTER INTERESSEN. H. ZITAT, § 51 URHG I. SINN UND ZWECK, SYSTEMATIK 8 2. ALLGEMEINE VORAUSSETZUNGEN NACH § 51 S. 1 URHG A) ZITATOBJEKT: VEROEFFENTLICHTES WERK B) ZITATSUBJEKT: SELBSTSTAENDIGES WERK C) ZITATZWECK (BESONDERER ZWECK) AA) BELEGFUNKTION BB) MITTEL KUENSTLERISCHEN AUSDRUCKS UND KUENSTLERISCHER GESTALTUNG D) ZITIERUMFANG AA) ZITATZWECK BB) GANZE WERKE, STELLEN ODER EINZELNE STELLEN EINES WERKS CC) ANSTAENDIGE GEPFLOGENHEITEN E) VERVIELFAELTIGUNG, VERBREITUNG ODER OEFFENTLICHE WIEDERGABE. 3. ZUSAETZLICHE VORAUSSETZUNGEN DES KLEINZITATS NACH § 51 S. 2 NR. 2 URHG A) STELLEN B) SPRACHWERK 4. ZUSAETZLICHE VORAUSSETZUNGEN DES MUSIKZITATS NACH § 51 S. 2 NR. 3 URHG A) EINZELNE STELLEN B) ERSCHIENENES WERK DER MUSIK C) BESONDERHEITEN BEZUEGLICH DER SELBSTSTAENDIGKEIT 5. AENDERUNGSVERBOT NACH § 62 URHG 6. QUELLENANGABE NACH § 63 URHG 7. STELLUNGNAHME HI. SCHUTZ VOR ENTSTELLUNGEN DES ORIGINALWERKS, § 14 URHG . 1. SINN UND ZWECK 2. ABGRENZUNG URHEBERPERSOENLICHKEITSRECHT - ALLGEMEINES PERSOENLICHKEITSRECHT 3. VORAUSSETZUNGEN A) ENTSTELLUNG ODER ANDERE BEEINTRAECHTIGUNG DES WERKES EINES ANDEREN B) EIGNUNG ZUR GEFAHRDUNG DER GEISTIGEN ODER PERSOENLICHEN INTERESSEN C) BERECHTIGUNG DER INTERESSEN - INTERESSENABWAEGUNG C) LEISTUNGSSCHUTZ AM BEISPIEL DES TONTRAEGERHERSTELLER- UND FILMHERSTELLERRECHTS I. SINN UND ZWECK, SYSTEMATIK II. FREIE BENUTZUNG DES TON- UND FILMTRAEGERS, § 241 URHG . 1. ANALOGE ANWENDBARKEIT A) PLANWIDRIGE REGELUNGSLUECKE B) VERGLEICHBARE INTERESSENLAGE 103 AA) ARGUMENTE GEGEN EINE VERGLEICHBARE INTERESSENLAGE 103 BB) ARGUMENTE FUER EINE VERGLEICHBARE INTERESSENLAGE 104 CC) KEINE ANALOGE ANWENDUNG, WENN DER BENUTZER DIE ENTLEHNTE TONFOLGE SELBST HERSTELLEN KANN 105 2. VORAUSSETZUNGEN UND IHRE ANALOGE ANWENDUNG 107 A) BENUTZUNG DES WERKS EINES ANDEREN 107 AA) BENUTZUNG DES IMMATERIELLEN GUTS 107 BB) BENUTZUNG AUCH KLEINSTER TEILE UMFASST? 108 (1) ARGUMENTE FUER DEN SCHUTZ KLEINSTER TEILE 108 (2) ARGUMENTE GEGEN DEN SCHUTZ KLEINSTER TEILE 109 (3) STELLUNGNAHME 110 B) SCHAFFUNG EINES NEUEN WERKS 112 C) FREIE BENUTZUNG DES ORIGINALWERKS UND SELBSTSTAENDIGKEIT DES NEUEN WERKS 114 AA) ANWENDUNG DER HERKOEMMLICHEN KRITERIEN FUER WERKE 114 BB) ANWENDUNG ALTERNATIVER KRITERIEN, DIE WIRTSCHAFTLICH ORIENTIERT SIND 115 (1) NOTWENDIGKEIT ALTERNATIVER KRITERIEN 115 (2) UEBERTRAGUNG DER GRUNDSAETZE DER GERMANIA 3-RECHTSPRECHUNG ZUM ZITATRECHT 116 (3) UEBERTRAGUNG DES RECHTSGEDANKENS DES § 87B I URHG - WESENTLICHKEIT 117 (4) STELLUNGNAHME 118 3. DER STARRE MELODIENSCHUTZ, $ 24 II URHG BEIM TONTRAEGERHERSTELLERRECHT 120 III. ZITIERUNG DES TON- ODER FILMTRAEGERS, § 51 URHG 120 1. ANALOGE ANWENDUNG 121 2. DIE VORAUSSETZUNGEN UND IHRE ANALOGE ANWENDUNG 121 A) ZITATOBJEKT: VEROEFFENTLICHTES WERK 121 B) ZITATSUBJEKT: SELBSTSTAENDIGES WERK 121 C) ZITATZWECK 123 D) ZITIERUMFANG 123 AA) ANSTAENDIGE GEPFLOGENHEITEN 123 BB) STELLEN ODER EINZELNE STELLEN NACH § 51 S. 2 NR. 2,3 URHG? 124 (1) ANWENDUNG DES § 51 S. 2 NR. 2 URHG BEIM ZITIEREN AUS FILMTRAEGERN? 124 (2) ANWENDUNG DES § 51 S. 2 NR. 3 URHG BEIM ZITIEREN AUS TONTRAEGERN? 126 E) AENDERUNGSVERBOT UND QUELLENANGABE 127 10 IV. SCHUTZ VOR ENTSTELLUNGEN UND KUERZUNGEN DES FILMTRAEGERS, § 9412 URHG 128 1. RECHTSNATUR 129 2. SINN UND ZWECK 129 3. VORAUSSETZUNGEN 130 A) ENTSTELLUNG ODER KUERZUNG DES BILD- ODER BILD- UND TONTRAEGERS 130 B) EIGNIMG ZUR GEFAEHRDUNG DER BERECHTIGTEN INTERESSEN 131 3. KAPITEL: DIE PARODIE IM SPANISCHEN URHEBERRECHT 133 A) WERKSCHUTZ 133 I. DIE SCHRANKE DER PARODIE, ART. 39 LPI 133 1. ENTSTEHUNGSGESCHICHTE 133 2. SINN UND ZWECK 134 3. AUSLEGUNG IN UEBEREINSTIMMUNG MIT DEM DREISTUFENTEST, ART. 40BIS LPI 135 A) 1. STUFE: BESTIMMTER SONDERFALL 136 B) 2. STUFE: KEINE BEEINTRAECHTIGUNG DER NORMALEN VERWERTUNG 137 C) 3. STUFE: KEINE UNGEBUEHRLICHE VERLETZUNG BERECHTIGTER INTERESSEN 137 4. VORAUSSETZUNGEN NACH ART. 39 LPI 138 A) VORLIEGEN EINER PARODIE I.S.CL ART. 39 LPI 138 AA) NACHAHMUNG EINER VORLAGE 140 BB) KONTRAST ZUR VORLAGE (DIREKTE PARODIE) ODER ZU EINEM SONSTIGEN BEZUGSGEGENSTAND (INDIREKTE PARODIE) 140 CC) ERKENNBARKEIT DER VORLAGE UND DES KONTRASTES 143 (1) ERKENNBARKEIT DER VORLAGE 143 (2) ERKENNBARKEIT DES KONTRASTS 144 DD) HUMORISTISCHE WIRKUNG 144 B) VERWENDUNG EINES VEROEFFENTLICHTEN WERKS 145 AA) SINN UND ZWECK 145 BB) BENUTZUNG EINES FREMDEN WERKS 146 CC) VEROEFFENTLICHUNG 147 C) FEHLEN EINER VERWECHSLUNGSGEFAHR : 147 AA) SINN UND ZWECK 148 BB) OBJEKTIVE AENDERUNGEN DER ENTLEHNTEN WERKTEILE ODER IHRES ZUSAMMENHANGS 148 (1) AENDERUNG DER ENTLEHNTEN WERKTEILE 149 (2) AENDERUNG DES ZUSAMMENHANGS - ZULAESSIGKEIT WOERTLICHER ENTLEHNUNGEN 149 CC) UNTERSCHEIDUNG DURCH ANTITHEMATIK 151 11 DD) ERKENNBARKEIT DER UNTERSCHIEDE 151 EE) BEGRENZUNG AUF ERFORDERLICHE ENTLEHNUNGEN? 154 FF) ORIGINALITAET/WERKEIGENSCHAFT DER PARODIE 155 D) FEHLEN EINES SCHADENS FUER DAS ORIGINALWERK ODER DESSEN URHEBER 156 AA) SINN UND ZWECK 156 BB) ALLGEMEINES ZUM SCHADENSBEGRIFF 157 (1) AUSLEGUNG GEMAESS DEM DREISTUFENTEST, ART. 40BIS LPI 157 (2) NACHTEILE AUFGRUND DER KRITIK NICHT UMFASST 158 (3) FEHLENDE VERGUETUNG DURCH DEN PARODISTEN IST KEIN SCHADEN 158 CC) SCHADEN DES ORIGINALWERKS 158 (1) FEHLEN EINER WIRTSCHAFTLICHEN KONKURRENZ 159 (2) ZUSAMMENHANG MIT DEM MERKMAL DER VERWECHSLUNGSGEFAHR 160 (3) BERUECKSICHTIGUNG KOMMERZIELLER PARODIERZWECKE? 160 DD) SCHADEN DES ORIGINALURHEBERS 161 5. MUSIKALISCHE PARODIEN 163 II. RECHT AUF ACHTUNG DER WERKINTEGRITAET, ART. 14 NR. 4 LPI 164 1. SINN UND ZWECK 165 2. VORAUSSETZUNGEN 165 A) ENTSTELLUNG, AENDERUNG, VERFAELSCHUNG ODER ANGRIFF AUF DAS WERK 165 B) BEEINTRAECHTIGUNG DER BERECHTIGEN INTERESSEN ODER RUFGEFAEHRDUNG 166 AA) BEEINTRAECHTIGUNG DER BERECHTIGTEN INTERESSEN 166 BB) GEFAHRDUNG DES RUFS 169 B) . LEISTUNGSSCHUTZ AM BEISPIEL DES RECHTS DES TONTRAEGERHERSTELLERS UND DES HERSTELLERS AUDIOVISUELLER AUFNAHMEN 170 I. SINN UND ZWECK, SYSTEMATIK 170 II. PARODIE DES TONTRAEGERS UND DER AUDIOVISUELLEN AUFNAHME, ART 132,39 LPI 171 1. AUSDRUECKLICHE ANORDNUNG DER ANALOGIE IN ART 132 LPI 171 2. VORAUSSETZUNGEN UND IHRE ANALOGE ANWENDUNG 172 A) VORLIEGEN EINER PARODIE I.S.D. ART. 39 LPI UND VERWENDUNG EINES VEROEFFENTLICHTEN WERKS 172 B) FEHLEN EINER VERWECHSLUNGSGEFAHR 173 C) FEHLEN EINES SCHADENS FUER DAS ORIGINALWERK ODER DESSEN URHEBER 174 AA) SCHADEN DES ORIGINALWERKS 174 BB) SCHADEN DES ORIGINALURHEBERS 175 4. KAPITEL: RECHTSVERGLEICHUNG 177 A) METHODE 177 B) DIE WESENTLICHEN MERKMALE EINER PARODIE IM VERGLEICH 178 12 C) DIE RECHTLICHE BEWERTUNG DER PARODIE IM VERGLEICH 179 I. DIE KRITERIEN ZUR BEURTEILUNG DER ZULAESSIGKEIT VON PARODIEN 180 1. VERWENDUNG EINER VORLAGE 180 2. UMFANG DER ENTLEHNUNGEN - ERFORDERLICHKEIT? 181 A) WERK 181 B) TON- ODER FILMTRAEGER 181 3. WERKEIGENSCHAFT DER PARODIE 182 A) WERK 182 B) TON- ODER FILMTRAEGER 182 4. AUSREICHENDE ENTFERNUNG ZUR VORLAGE 182 A) WERK 182 B) TON- ODER FILMTRAEGER 184 5. KRITIK DES ORIGINALWERKS 185 6. BERUECKSICHTIGUNG WIRTSCHAFTLICHER AUSWIRKUNGEN DER PARODIE 185 A) WERK 185 B) TON- ODER FILMTRAEGER 186 7. SCHUTZ DER WERKINTEGRITAET? 187 A) WERK 187 B) TON- ODER FILMTRAEGER 187 UE. KRITISCHE BEWERTUNG 187 5. KAPITEL: DIE PARODIE DE LEGE FERENDA 193 A) NOTWENDIGKEIT EINER NEUREGELUNG 193 B) EIGENER ENTWURF DE LEGE FERENDA 194 I. REGELUNGSVORSCHLAG 195 II. BEGRUENDUNG DES AENDERUNGSVORSCHLAGS 195 1. ERGAENZUNG DES PARODIEZWECKS 195 2. KODIFIZIERUNG DER ANSTAENDIGEN GEPFLOGENHEITEN 196 A) KEINE UNZUMUTBARE BEEINTRAECHTIGUNG DER VERWERTIMG 196 B) KEINE VERWECHSLUNGSGEFAHR 197 3. ENTFERNUNG DES UMFANGS DER NUTZUNG 198 4. ENTFERNUNG DES AENDERUNGSVERBOTS UND DES GEBOTS DER QUELLENANGABE 198 5. ABSCHAFFUNG DER BISHERIGEN REGELBEISPIELE 199 ID. VEREINBARKEIT DES REGELUNGSVORSCHLAGS MIT DER EUGH-ENTSCHEIDUNG VRIJHEIDSFONDS/VANDERSTEEN 199 1. UEBEREINSTIMMUNGEN 200 A) PARODIEDEFINITION 200 B) WERKEIGENSCHAFT DER PARODIE 200 C) QUELLENANGABE UND UMFANG DER ENTLEHNUNGEN 200 13 2. UNTERSCHIEDE 200 A) INDIREKTE PARODIEN 200 B) KEINE NOTWENDIGE ZUSCHREIBUNG AN EINE ANDERE PERSON 201 C) ALLGEMEINE INTERESSENABWAEGUNG IM EINZELFALL 201 LITERATURVERZEICHNIS 203 14
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