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Foto-grafie.: zur Rhetorik von Medium und Bild ; mit einer Fallstudie zu James Nachtwey

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Bibliographic Details
Main Author:	Susanka, Thomas (Author)
Format:	Book
Language:	German
Published:	Berlin Weidler 2015
Series:	Neue Rhetorik 16
Subjects:	Rhetorik Fotografie
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ISBN:	9783896936295

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adam_text	INHALT VORWORT \| 9 I. EINLEITUNG \| 11 II. FOTORHETORIK \| 21 1. WAS IST FOTORHETORIK? \| 21 2. DAS FOTOMEDIUM \| 34 2.1 DEFINITION \| 34 2.2 DAS TECHNISCHE ORGANON \| 34 2.3 PRODUKTION UND DISTRIBUTION \| 35 2.4 MEDIENSYSTEME \| 38 3. MEDIALRHETORIK: BEDINGUNGEN UND MOEGLICHKEITEN IN DER PRODUKTION \| 44 3.1 STRUKTURDETERMINANTEN FUER KODE UND TEXT \| 44 3.2 MEDIALE WIDERSTAENDE IN DER PRODUKTION \| 48 3.3 DAS MEDIALE HANDLUNGSSPEKTRUM DES FOTOGRAFEN \| 52 3.3.1 PRAEPRODUKTION: WAHL DER TECHNISCHEN APPARATUR \| 52 3.3.2 PRODUKTION: DAS FESTLEGEN DER SICHTWEISE \| 55 3.3.3 POSTPRODUKTION - RHETORIK UND MANIPULATION \| 60 4. MEDIENRHETORIK: DIE RHETORISCHE MEDIENBOTSCHAFT \| 63 4.1 FRAGEN UND METHODIK DER MEDIENRHETORIK \| 63 4.2 DER APPEAL DES FOTOMEDIUMS \| 71 4.2.1 INSTRUKTION: SO UND NICHT ANDERS \| 75 4.2.2 VERIFIKATION: BEWEIS UND WAHRHEIT IM BILD \| 81 4.2.3 DOKUMENTARISMUSFUNKTION \| 86 4.2.4 DAS ETHOS DES FOTOGRAFEN UND DER MEDIALE APPEAL \| 87 4.3 DAS FOTOMEDIUM IM DIGITALEN ZEITALTER \| 96 5. ZUSAMMENFASSUNG \| 109 HTTP://D-NB.INFO/1069070254 6 INHALT III. BEDEUTUNG UND RHETORIK DER FOTOGRAFIE \| 113 1. BILDRHETORIK UND BILDTHEORIE UND DAS PROBLEM BILDLICHER AMBIGUITAET \| 117 2. DER KODE DER BILDER \| 124 2.1 SPRACHANALOGIE: METHODIK UND GEFAHREN \| 130 2.2 WAS IST EIN BILD? \| 134 2.3 BILDSEMANTIK UND AMBIGUITAET \| 138 2.3.1 ZEICHEN IM BILD - THEORIE DER BILDZEICHEN \| 138 2.3.2 MEHRDEUTIGKEIT DER BILDZEICHEN ] 146 2.3.3 VAGHEIT \| 152 2.3.4 DIE GRENZEN DES BILDKODES: SPEZIFITAET VS. UNSPEZIFITAET \| 154 2.3.5 BILDSEMANTIK UND ENZYKLOPAEDISCHES WISSEN, FRAMES UND SCRIPTS \| 158 2.4 SYNTAKTIK \| 161 2.5 ZUSAMMENFASSUNG \| 169 3. DER BILDTEXT \| 171 4. BILDRHETORIK \| 183 4.1 BILDRHETORIK VS. VISUELLE RHETORIK \| 183 4.2 PERSUASION DURCH FOTOGRAFIEN \| 193 4.2.1 INSTRUKTIVER ORIENTIERUNGSASPEKT \| 194 4.2.2 VERIFIKATIVER ORIENTIERUNGSASPEKT \| 195 4.2.3 AXIOMATIVER ORIENTIERUNGSASPEKT \| 200 4.2.4 EVALUATIVER ORIENTIERUNGSASPEKT \| 201 4.2.5 EMOTIVER ORIENTIERUNGSASPEKT \| 203 4.2.6 DIREKT-STIMULATIVER ORIENTIERUNGSASPEKT \| 206 4.2.7 VOLUNTATIVER ORIENTIERUNGSASPEKT \| 207 5. ZUSAMMENFASSUNG \| 210 IV. JAMES NACHTWEY - EIN RHETORISCHER FOTOGRAF \| 213 1. RHETORISCHE DOKUMENTARFOTOGRAFIE \| 214 2. JAMES NACHTWEY: EIN ORATOR \| 229 3. DAS RHETORISCHE ZIEL \| 231 4. NACHTWEYS MEDIENEINSATZ \| 235 4.1 PRODUKTION \| 237 4.2 DISTRIBUTION \| 239 INHALT 7 5. NACHTWEYS BILDRHETORIK \| 244 5.1 DREI PRINZIPIEN VON NACHTWEYS BILDRHETORIK J 245 5.1.1 KOMPLEXITAETSREDUKTION \| 245 5.1.2 ELOQUENZ VS. AESTHETISIERUNG \| 247 5.1.3 AFFEKTERREGUNG \| 257 5.2 BILDANALYSEN \| 261 6. ZUSAMMENFASSUNG \| 273 V. SCHLUSS: ZEHN PUNKTE ZU FOTO/GRAFIE UND RHETORIK \| 275 1. FOTO/GRAFIE - MEDIUM UND TEXTUR \| 275 2. DAS FOTOMEDIUM \| 276 3. MEDIALE GLAUBWUERDIGKEIT \| 276 4. FOTOGRAFIEN ALS BILDER ODER ALS BESONDERE .FOTOGRAFISCHE ZEICHEN \| 277 5. BILDER ALS TEXTUREN \| 278 6. BILDZEICHEN UND BILDKODE \| 278 7. AMBIGUITAET UND EINDEUTIGKEIT DER BILDER \| 279 8. RHETORIK DES BILDES \| 279 9. RHETORISCHE DOKUMENTARFOTOGRAFIE \| 280 10. JAMES NACHTWEY: EIN RHETORISCHER FOTOGRAF \| 280 ABBILDUNGSVERZEICHNIS \| 281 LITERATUR \| 283 REGISTER ZU NAMEN UND SACHEN \| 297 Gegenstand dieses Buches ist rhetorisches Handeln mit Fotografien. Medien- und bildtheoretische Fra- gen stehen dabei im Mittelpunkt. Eine Fallstudie analysiert die Arbeit des Kriegsfotografen James Nachtwey, der als Prototyp eines rhetorisch agie- renden Fotografen verstanden wird. Die Verbin- dung von Rhetorik und Fotografie ist universell. In der Zeit des iconic und pictorial turn kann jeder, der eine Kamera besitzt, als Bildermacher und Bild- ommunikator das rhetorische Potential des Medi- ums nutzen. Tagtäglich werden Fotografien in ver- schiedensten kommunikativen Kontexten für rhe- torische Zwecke verwendet. Die theoretische Aus- einandersetzung mit der rhetorischen Überzeu- gungskraft der Fotografie hat hingegen bis dato kaum stattgefunden. .
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