Representaciones de género en el cine español: 1939 - 1982 ; figuras y fisuras
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Madrid
Centro de Estudios Políticos y Constitucionales [u.a.]
2014
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| Schriftenreihe: | Historia de la sociedad política
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en el cine español (1939—1982):
figuras y fisuras
La presente investigación es un análisis de los mo-
delos identitarios femeninos y masculinos durante el
período franquista y la Transición a través del cine. El
estudio parte de una lectura interpretativa de la filmo-
grafía que alcanzó mayor popularidad en la sociedad
española entre la Guerra Civil y 1982, destacando la
capacidad del séptimo arte no sólo para reflejar un
imaginario colectivo sino también para colaborar
activamente en su construcción.
Si bien ia base documental abarca un período más
extenso, la obra dedica una especial atención a los
años sesenta y al relato deí cambio desarroííista, y
valora la forma en la que el cine proyectó este clima
de transformación y sus consecuencias en ía evolución
de las relaciones de género. Se exploran así los signi-
ficados de figuras paradigmáticas de la cultura de esta
década: la imagen del paleto, de la feliz ama de casa,
de la chica yeyé, o del macho ibérico, entre otros.
La investigación aborda no únicamente el estudio
de modelos normativos de masculinidad y feminidad,
sino que realiza también lecturas alternativas de aque-
llos relatos cinematográficos, interpretación es que
cuestionan el monolitismo del lenguaje fílmico.
Aintzane Rincón es doctora en Historia Contem-
poránea por ía (JPV/EHU desde 2012. Su trabajo de
investigación se centra en eí análisis de los modelos
identitarios femeninos y masculinos durante eí período
franquista y la Transición. En la actualidad está traba-
jando con testimonios orales para su incorporación ai
análisis cinematográfico.
Entre sus trabajos: «Zine-Formak, Gorputz-Formak.
Disku rtsozi nematografikoa eta gorputzenerai ku ntza»,
en Diskurtsoak, era i ku ntza k, gorputzak (201 T), «El ideal
de feminidad de la posguerra en transformación a
través de la película Ef último cuplé (Juan de Orduña,
1 957)», en Y//// Encuentro Internacional de Investigado-
res del Franquismo (201 3), «Marisol y tío Agustín: Dos
paletos en Madrid. Un estudio del éxodo rural desarro-
1 lista a través deí cine», en Ecléctica, n.° 2, 2013 y
«Cuerpos enfrentados en Sin novedad en el Alcázar», en
Falange. Las culturas políticas del fascismo en la Espa-
ña de Franco (1336-1975) (2013).
ÍNDICE
AGRADECIMIENTOS...................................... 11
PRÓLOGO...................................................... 13
INTRODUCCIÓN. Cine, género y poder...........:....... 15
CAPÍTULO I. La construcción de las madres heroicas y los
soldados rebeldes en el cine de cruzada (1939-1949) .... 29
1. Regeneración del cuerpo nacional en el cine de cru-
zada ................................................. 31
2. La anatomía de la feminidad patriótica en el cine de
cruzada......................................... 41
2.7. La maternidad como un acto de patriotismo... 42
2.2. Las militantes................................... 54
3. El imaginario del soldado rebelde en las películas de
cruzada....................................... 64
CAPÍTULO II. El cine de enredo y las chicas topolino (1940-
1959).................................................... 77
1. Las chicas topolino y el cine de enredo: entre la con-
tención y el exceso................................... 80
1.1. Moda y moral de las «chicas topolino».... 81
1.2. Los suspiros de las «chicas topolino» por el
amor romántico.................................. 96
7
AINTZANE RINCÓN
REPRESENTA CIONES DE GÉNERO EN EL CINE ESPAÑOL (1939-1982)
1.3. El cine de enredo como fábrica de sueños. Los
primeros ejemplos neorrealistas................... 101
2. Las relaciones amorosas y la doble moral............. 115
CAPITULO III. El cine de paleto y el relato de la promesa
desarrollista (1960-1970) ................................... 129
1. Los «XXV Años de Paz» en el cine desarrollista: abue-
los bonachones y el recuerdo nostálgico de la guerra. 132
1.1. Los «abuelos bonachones» y el juego de la gue-
rra en las películas desarrollistas...................... 133
1.2. Bienestar y legitimidad política en el cine desa-
rrollista................................................ 146
2. La promesa de un futuro mejor en el sueño cinemato-
gráfico desarrollista........................................ 155
2.1. El relato «de harapos a la riqueza» en las pelí-
culas de Marisol......................................... 157
2.2. El cine de paleto: una propuesta terapéutica y
cómplice con el desarrollismo..................... 166
CAPÍTULO IV. La feliz madre y ama de casa y la chica yeyé
en el cine desarrollista (1960-1973) .................... * 179
1. El modelo familiar desarrollista: familias numerosas y
experiencias prematrimoniales........................... 181
2. Los peligros de la vida moderna en el cine desarrollista. 197
2.1. La representación cinematográfica de los em-
pleos feminizados................................... 200
2.2. El estado civil............................ 207
3. Las tecnologías domésticas y corporales en el cine: be-
lleza, electrodomésticos y búsqueda de la felicidad------ 217
CAPÍTULO V. La reinvención de la anatomía nacional a
través de Marisol y el macho ibérico (1960-1975)............. 231
1. Spain is Dijferent: Mar, sol y buenas costumbres .... 233
1.1. Marisol: cuerpo y alma del imaginario turístico
franquista................................. 234
1.2. Turismo e identidad nacional............... 243
8
ÍNDICE
2. Representaciones de género y turismo: mujeres espa-
ñolas, extranjeras y el macho ibérico................. 249
2.1. La aventura romántica entre el «macho ibérico»
y la turista alemana........................ 251
2.2. El cine del landismo y la figura del «rodrí-
guez»............................................. 265
CAPÍTULO VL Cuerpos en transición. Los años del destape
(1975-1982).............................................. 273
1. El cine del destape................................ 280
1.1. El sexo como núcleo de las lecturas del pasado,
presente y futuro.............................. 283
1.2. Esposas y amantes a un tiempo.................. 287
1.3. El cuerpo femenino como alegoría de la demo-
cracia............................................... 292
2. Desnudos y silencios................................. 297
3. El pasado hecho jirones: el cuerpo travestido de José
Pérez Ocaña.......................................... 311
CAPÍTULO VII. Una visión retrospectiva del franquismo en
Función de noche (Josefina Molina, 1981)................. 315
1. La adaptación cinematográfica de Cinco horas con
Mario (Miguel Delibes, 1966) ........................ 317
1.1. Una lectura de género del personaje Carmen
Sotillo........................................ 318
1.2. La presencia de la cámara...................... 322
2. El destape de Lola Herrera........................... 325
3. Un futuro esperanzador............:............... 332
CONCLUSIÓN.................................................. 337
BIBLIOGRAFÍA.............................................. 351
FUENTES .................................................... 371
9
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