Unstillbare Sehnsucht: die Filme von Claude Sautet
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Marburg
Schüren
2015
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Titel: Unstillbare Sehnsucht
Autor: Karrer, Bettina
Jahr: 2015
Inhalt
1 Einleitung n
2 Kinokonzeption 24
2.1 Filmhistorischer Kontext 24
2.1.1 «Ein amerikanischer Filmemacher in Paris» 24
2.1.2 Konzeptionelles Substrat: Jacques Becker 27
2.1.2.1 Ein cinephiler Entomologe 27
2.1.2.2 Wahlverwandtschaft konkret 30
2.1.3 Gangsterfantasien zwischen Tradition und Innovation 35
2.1.3.1 Synopsis des französischen Unterweltfilms 35
2.1.3.2 Classe tous risques: emotionalisierte Untergangsfantasie 40
2.1.3.3 L'arme à gauche: Abenteuer mit zweifachem Happy End 46
2.2 Das Werk: ein fragmentarisches Selbstporträt 49
2.2.1 Reden, um im Schweigen zu erzählen 49
2.2.2 Nicht weiter, nur tiefer: kontradiktorische Soliloquien 53
2.3 Kino: ein fortdauerndes Spiel 55
2.3.1 Konstituenten: Freiheit, Regeln, Grenzen 55
2.3.2 Intertextuelle Kommunikation 61
2.3.3 Uneingeschränkt gültig: zeitlose Diskurse 63
3 Narrative Strategien und Strukturen 66
3.1 Drehbuch 66
3.1.1 Die Antipoden des Sautefschen Universums: Dabadie und Néron 69
3.1.2 Der «Sautet-Touch»: Adaptionen und Originalstoffe 69
Inhalt
3.2 Dramaturgie 73
3.2.1 «Porträts in Bewegung» 73
3.2.2 Die undichten Pforten der Fiktion 75
3.2.3 Dynamik: Die Krise und ihr tragödienhafter Verlauf 80
3.2.4 Die Architektur der zeitlichen Dimension 84
3.3 Erzählmodus 87
3.3.1 Die Leerstelle 87
3.3.2 Der vitale Tonus der Unsicherheit 90
3.3.3 Kontrapunktisches Erzählen: wider die Gleichförmigkeit 93
3.3.4 Dedramatisierung: leise laut 95
3.3.5 Erzähleffizienz à la Lubitsch 96
3.4 Montage 99
3.4.1 Der Weg in die Schlichtheit 99
3.4.2 Ins Medium gebrannt: Unruhe 102
3.4.3 Die Ästhetik des Unerwarteten 105
3.4.4 Der Dominoeffekt 108
4 Erzählbausteine in
4.1 Das Baukastenprinzip 111
4.2 Die Koordinaten einer Begegnung 113
4.2.1 Vom suboptimalen Start bis zum unvermeidlichen Konflikt 113
4.2.2 Das melancholische Fundament: Leben heißt Abschied 117
4.3 Solistische Duette oder die Einsamkeit des Miteinanders 120
4.3.1 Nah, so fern: physischer Kontakt 120
4.3.2 Unerlässlich wie unmöglich: Rede über die Liebe 124
4.4 Unterwegs - Leben in der Ich-Peripherie 125
4.4.1 Das vorprogrammierte Scheitern: auf der Flucht vor sich selbst 125
4.4.2 Zwischenstopp: im Lokal 128
4.4.3 Mikrokosmos Auto: der Stand der Dinge 131
5 Strategien der Kamera und Lichtsetzung 135
5.1 Das Bild: Instanz der Wahrheit 135
5.1.1 Grundprinzipien der Kameraarbeit 135
5.1.2 Wankende (Innen-) Welten, ästhetische Seismografen 138
5.2 Die Unverrückbarkeit 141
5.3 Illusionen im Außen und Innen 142
5.4 Kino auf Augenhöhe 147
5.5 Cadrage: die Grenzen der (filmischen) Welt 152
5.6 Ein nuanciertes Regelwerk: Ausleuchtung der Innenwelten 154
5.7 Erkenntnis benötigt Licht 158
5.8 Orientierungslos in finsteren Sphären 161
6 Klangwelten 163
6.1 Die innere Rede: Musik als autonomer Kommunikator 163
6.1.1 Akustische Verstrebungen einer kohärenten Klangarchitektur 163
6.1.2 Bewegungen jenseits des Sichtbaren 167
6.2 Musik als funktionales Gerüst narrativer Strukturen 169
6.2.1 Regeln des formalen Musikeinsatzes 169
6.2.2 Akustische Diskurse 171
6.3 Die Klänge der innersten Winkel - auditive Psychogramme 173
6.3.1 Seelen-Geflüster 173
6.3.2 Die Übermacht der Melancholie 175
6.3.3 Ravel'sche Klangextreme: dissonante Strenge, magische
Entrückung 177
6.4 Sounddesign oder Ertrinkende im Störgeräusche-Meer 181
7 Bildmotive 184
7.1 Abbreviaturen des Sautet'schen Gedankengebäudes 184
7.2 Klimatografische Zeichen 188
7.3 Bewegung à la Sisyphos 191
7.3.1 Bewegungs- und Übergangsindikatoren 191
7.3.2 Ultimative Fessel: die innere Gefangenschaft 194
7.4 Wanddekor: die Grenzen der Existenz 199
7.4.1 Spiegelbilder 199
7.4.2 Alles, woran das Herz hängt: Bilder, Pläne, Plakate, Fotos 202
8 Topografie der Schauplätze 206
8.1 Paris: geografisches und emotionales Zentrum 206
8.2 Unterwegs in Frankreich - die Stätten der Kindheit 208
8.3 Leben heißt/fordert Bewegung 212
8.3.1 Auf der Straße: das Trotzdem 212
8.3.2 Die Baustelle: Zeichen des Umbruchs 214
8.4 Wohnungen, aber kein Zuhause 216
8.4.1 Die zweite Haut: konkrete Wohnsituationen 216
8.4.2 Innenräume: Sehnsucht, Unruhe, Bekenntnis 218
Inhalt
9 Farben 223
9.1 Alles hat seine Regeln: Farbgrammatik 223
9.2 Lexikalische Farbanalyse: Weiß bis Braun 226
9.3 Farbklänge: die Komplexität des Seins 237
10 Figurenkonzeption 247
10.1 Das anthropozentrische Konzept 247
10.2 Der charakteristische Kern eines facettenreichen Ensembles 252
10.3 Archetypen und Variationsfolgen 254
10.3.1 Gebremste Vertiefungen 254
10.3.2 Männliche Figuren 255
10.3.2.1 Antagonistische Urtypen und ihr wunder Punkt 255
10.3.2.2 Fremd im Leben der Anderen 258
10.3.2.3 Das Zurückweichen der Misogynie 261
10.3.3 Weibliche Figuren 263
10.3.3.1 Attraktive, aber defekte Katalysatoren 263
10.3.3.2 Die Stärke der Frau: ein stures Stereotyp 265
10.4 Multifunktionstool Kostüm 267
10.4.1 Selbstverständnis, Statement, Messinstrument 267
10.4.2 Trenchcoat: Must-have des realistischen Pessimisten 270
10.5 Schauspieler 271
10.5.1 Sautets Spiegelbilder: die Kunst der Mimesis 271
10.5.2 Von ungeschliffener Aktion zu sublimer Komplexität 274
11 Interaktionsmuster 281
11.1 Familienbande: das morsche Lebensfundament 286
11.2 Soziale Netzwerke: mehr Löcher als Verbindungen 286
11.3 Mann und Frau 289
11.3.1 Skeptische Hoffnungsschimmer 289
11.3.2 Die Macht eines Augenblickes 293
11.3.3 Im Auge des Hurrikans 295
11.3.4 Miteinander, ohne Liebe: serielle Lebensgemeinschaften 297
11.3.5 Die Gefährlichkeit der Theorie 299
11.3.6 Grausam im Namen der Liebe 302
11.3.7 Affektive Inhibition: die Angst des Mannes vor Gefühlen 304
11.3.8 Dreiecksgeschichten: Unruhe in «ungeklärten Verhältnissen» 307
11.3.9 Geld, die dunkle Macht 309
12 Kommunikation 312
12.1 Skepsis gegenüber der Rede 312
12.2 Lebensfessel Lüge 316
12.3 Nonvisuelle Kommunikation 319
12.4 Blickband: Macht, Verbindlichkeit, Magie 321
13 Seelen in Not 324
13.1 Resignative Melancholie 324
13.2 In einer Welt ohne Gott?! 327
13.3 Eingeschränkte Erkenntnis: Prämisse der tragödienhaften Verläufe 330
13.4 Die destruktive Kraft der Emotionen 333
13.5 Die Trilogie der Not: Angst, Einsamkeit, Schuld 335
13.6 Tiefpunkt Lebensmitte 342
13.6.1 Primat des Vergangenen: Heute und Morgen ist Gestern 342
13.6.2 Die Demontage der Unschuld 344
13.7 An den Lebensrändern, nach all den Kämpfen 346
14 Resümee 351
Literaturverzeichnis 361 |
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