Bild - Zeit: Zeitgestalt und Erzählstruktur in der bildenden Kunst des 16. Jahrhunderts
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Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Wien [u.a.]
Böhlau
2015
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12 |
Schlagworte: | |
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adam_text | Der vorliegende dritte Band der Bild/Zeit behandelt unterschiedliche Aspekte
der Zeitlichkeit in der Kunst des 16. Jahrhunderts. Die freie Malweise zeitigt
eine neue ästhetische Verhaltensweise, welche die Weichen für die zukünf-
tige Entwicklung stellt. Die Kunst wird um ihrer selbst willen gewürdigt und
den Künstlern den nötigen Freiraum eingeräumt. Die entsprechende ästheti-
sche Rezeption, d. h. Erlebniszeit, erhält Autonomität und gesellschaftliche
Relevanz.
Über diese übergreifende ästhetische Verhaltensweise hinaus, werden wei-
tere Aspekte der „Zeit im Bild zur Sprache gebracht: Die serielle Erzählform
(Dürer, Altdorfer); die Erschaffung der Welt und die Heilsgeschichte von den
Anfängen bis zum Jüngsten Gericht in Michelangelos Fresken in der Sixtini-
schen Kapelle; die Medicikapelle als ein Spiegel von Leben, Tod und Erlösung;
die Entwicklung der freien Malweise in Venedig und die expressive Steige-
rung in den sakralen und mythologischen Bildern (Giorgione, Tizian, Tinto-
retto); die Vielansichtigkeit in der Plastik des 16. Jahrhunderts als ein Problem
der ablaufenden Rezeption; die Umsetzung von moralischen Botschaften
und existenziellen Fragen im Schaffen von Pieter Bruegel dem Älteren.
Die Betrachtung von Kunst geht mit der Verinnerlichung der Zeit, der Selbst-
erkenntnis und Läuterung des Menschen einher.
Inhalt
Einleitung............................................................................................................... 7
1 Theorien zum Phänomen Zeit in der Kunst und im Kunstschaffen 7-2 Präsentationsformen von Zeit im
Bild 22 - Ikonologie der Zeit, Hans Holbein d. J.: „Die Gesandten“ 28-3 Auswahl der Künstler und
Werke 39-4 Methodik 42
I Die Macht der Bilder.............................................................................................. 44
Allegorie und natürliche Zeichen 44 ֊ Poetische Allegorie - Autonome Malerei 49 - Giorgione 51 - Lorenzo
Lotto 75 - Raffael 78 - Tizian 80 - Bronzino 82
II Serielle Erzählstruktur........................................................................................... 86
Albrecht Dürer, Apokalypse 86 - Albrecht Dürer, Die Große Passion 101 - Albrecht Dürer, Das
Marienleben 111 - Albrecht Altdorfer 123 - Der Triumphzug Kaiser Maximilians I. 132 - Serielle Illustrationen und
Kreuzwege 139
III Michelangelo................................................................................................. 141
1 Die Decke der Sixtinischen Kapelle 141-2 Das Jüngste Gericht 158-3 Cappella Medici 165
Farbtafeln............................................................................................................. 177
IV Historia......................................................................................................... 200
Leonardo 202 - Michelangelo 203 - Raffael 205 - Albrecht Altdorfer 217 - Tizian 224
V Tizian........................................................................................................... 235
Präsenz, Augenblick und dramatische Wirkung 235 - Mythologische Themen 239 - Sakrale Werke - Pathos und
Ethos 244 - Poesie 260 - Gesicht und Gehör 271 - Prudentia - Allegorie der Zeit 277 - Expressivität, macchia und
Hell-Dunkel 281֊ Spätwerke - Materialität und Vergänglichkeit 284
VI Tintoretto....................................................................................................... 296
Der hl. Markus befreit einen Sklaven 296 - Scuola di San Rocco 304 - Allegorien von Einheit und
Eintracht 308 - S. Giorgio Maggiore, Presbyterium 312
VII Veronese......................................................................................................... 316
Das Gastmahl im Hause Lewis 316 - Existenzmalerei 318
VIII Vielansichtigkeit undfigura serpentinata......................................................................... 320
Donatello 323 - Leonardo und die Paragonefrage 324 - Plastik nach 1500 327 - Giovanni da Bologna 332
IX Pieter Bruegel der Ältere........................................................................................ 339
Innerbildliche Argumentation 339 - Frühe Landschaften 344 - Wimmelbilder 349 - Todesfugen 352 ֊ Blindheit und
Hybris 358 - Jahreszeitenbilder 369 - Die großen Bauernbilder 377 - Späte Parabeln 383
Resümee.............................................................................................................. 395
Anmerkungen.......................................................................................................... 400
Literatur.............................................................................................................. 427
Namenregister (vor 1950)............................................................................................... 439
Abbildungsverzeichnis.................................................................................................. 444
Abbildungsnachweis..................................................................................................... 448
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