Storia del cinema italiano: [1] Uno sguardo d'insieme
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Italian |
| Veröffentlicht: |
Venezia
Marsilio [u.a.]
2011
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índice
Xl
Premessa all'opera, Lino Miccich'è
Introduzione
з
Storia del cinema/storia della cultura in Italia. Percorsi di ¡nterpretazione Paolo Bertetu
Struttura del volume
5
| II nuovo visibile e gli immaginar! prodotti
8
Storia italiana e
immaginario filmico
11
| II cinema, la cultura e le arti
16
| Le forme del cinema italiano
20
Coscienza e autocoscienza del cinema, ovvero come parlare del cinema e dei film
23 (
Alla
fine del percorso: è possibile individuare non un'identità, ma un insieme di caratteri rilevan¬
ti del cinema italiano?
2-у
| In forma di conclusione
29
Forme e caratteri del cinema italiano
43
Cinema italiano e immaginario collettivo
Gianni
Canova
L'attrito con il sostrato
45
| La dimensione "giocale"
46
| L'egemonia del comico, la rimozio¬
ne del tragico
47
| II fantasma della tecnica
48
| La negazione dell'epica
50
| Guardare, guar¬
darsi
51
|
Italians:
і
modi di riconoscimento dell'altro come sé
53
57
I
caratteri dell'autore Bruno Torri
II film d'autore
57
| II periodo del muto
бо |
II cinema sonoro nel periodo fascista
61 [
Gli
autori neorealisti
65
| Postneorealismo e anni
'50 67
| Gli anni
'60
e il "nuovo cinema"
70
|
Dalla crisi al ridimensionamento
82
| Gli autori di oggi (e di ieri)
85
90
Realismi
Є
irrealismi nel Cinema italiano Giorgio De Vincenti
Alle origini del neorealismo
90
| Sviluppi critici e teorici del neorealismo
92
| II concetto di
"realismo" e la lezione del neorealismo nel cinema internazionale
95
| Prima del neorealismo:
"materiali di realtà" nel cinema sperimentale e d'avanguardia
97
| Eclisse del reale e "pasti-
che" culturale nell'immaginario del cinema italiano preneorealista
101 (
II cinema del boom
economico come luogo del dibattito sulla "realtà" dell'Italia in trasformazione
107
| II rispec-
chiamento del "riflusso"
109
| Virtual
Reality
e Materia: un'opposizione senza fine. Vitalità
del documentario
112
117
Le forme antirappresentative nel Cinema italiano Paolo Bertetto e
Andrea Minuz
Introduzione
117
| Forma, scrittura, immaginario. «La dolce vita» e «L'avventura»
120
| Flash¬
back. Forme non rappresentative nella storia del cinema italiano: il muto
124
| LVassoluta
forma», il cinema
déco
e
і
dispositivi simbolici della modernità
126
| Le forme del comico e
il lavoro sulle maschere
129
| Inventori di forme
133
| La Pop
Art
e il cinema italiano
137
II
lavoro sull'immaginario del cinema
139
| Tendenze antirealiste nel cinema italiano contem¬
poraneo: la forma e l'informe
141
147
I
modi di produzione
Vito Zagarao
La mappa teorica
147
| II dibattito in Italia dagli anni
'80
a oggi
149
j
La storia del cinema
italiano attraverso
і
suoi modi di produzione
154
Case
studies
158
| Per una conclusione
166
170
L'americanìZZazione del Cinema italiano Franco La Polla
Kolossal muti e commedie anni
'30 170
| Gangsterismo del dopoguerta
176
j
Anni
'50
e
'60:
film mitologici e western
179
| Anni
'60
e
'70:
fantascienza, horror, musicarelli e poliziotte-
schi
186
192
L'attore Francesco Pitassio
Metodo e metodi
192
| Chi lavora non è perduto
196
| II più comico spettacolo del mondo
199
| La provinciale
201
208
Storia e cinema Mino Argentieri
Dalla camicia bianca alla camicia nera
208
| Tra arditezze e riluttanze
214
Verso un fine
secolo colmo di cambiamenti
220
225
La tecnologia del cinema
ital
¡ano
Adriano
Apra
La realizzazione
226 [
La postproduzione
235
| La proiezione
238
II cinema nell'orizzonte delle arti
253
Teorie del Cinema ed estetica delle arti Claudio Bisoni e Antonio Costa
Introduzione
253
Dalle origini al sonoro
254
j
II cinema nel sistema delle arti: dagli anni
'30
agli anni
'60 259
| Dalla svolta di Pesaro alla sfida dei
new
media
268
| Congedo
272
279
L'inquadratura e il quadro. Presenza della pittura nel cinema italiano
Sandro
Bernardi
Iconografia diffusa
279
| Una diversa velocità narrativa
279
Iconografia del cinema muto
281
| Cenni sul dibattito teorico degli anni
'30 284
| II cinema sull'arte
285
| Lo stile pittorico
dagli anni
'30
agli anni
'50 286
| Oltre il formalismo. Visconti, Antonioni, Pasolini
290
|
Bertolucci e le immagini del mito
296
| II pittoricismo da
Fellini a
oggi
297
301
Cinema
Є
letteratura Giorgio Tìnazzi
II testo di partenza
302
| La sceneggiatura
304
| Le influenze
306
Letterati al cinema
308
Sostegno e autonomia
313
| Dagli anni
'40
al neorealismo, e dopo
314
| Gli anni 'co e
'70 319
| Dopo gli anni
'70 321
| Aperture
323
327
Centralità del teatro nel cinema italiano
Cristina
Jandelli
II teatro-cinema dell'attore
329
| II teatro nel cinema
330
| Debiti e crediti
331
Apprendistati
scenici
333
| Alleanze produttive
335
| Teatralizzare lo spazio-tempo
338
| La maschera
340
La regia
341
| Le parole e le immagini
344
| La voce visibile
346
| Teatri e cinema
347
353
Cinema
Є
musica Roberto Calabretto
I
primi anni
353
| La nobilitazione musicale del cinema italiano
354
L'avvento del sonoro
all'insegna della canzone e dell'opera
356
| La Lux Film e la "colonna sonora d'autore"
358
II neorealismo
360
| Una nuova età
361
| Nuovi universi sonori
364
| Tra
repertori
classici e
operistici
365
| L'ultima generazione
367
II cinema nel sistema della comunicazione
381
II cinema italiano e la modernità. L'apertura degli orizzonti discorsivi, geografici e
ideologici Francesco Casetti
Cinema, teoria, modernità
381
| Oltre
і
confini discorsivi
382
| Oltre
і
confini geografici
385
Oltre
і
confini ideologici
386
| II cinema e l'esperienza moderna
389
394
La critica
Gianni Rondolino
Gli albori della critica
395
| Formulazioni teoriche e giudizi critici
398
| Dagli anni
'30
agli
anni
'40 402
| Dopoguerra e neorealismo
403
La
Nouvelle
Vague
e la nuova critica
405
Crisi della critica
408
411
II cinema e il macrosistema radiotelevisivo Peppino Ortoleva
Premessa
411
Vledia a confronto
412
La dinamica delle relazioni
419
433
Sapere SOCiale, Cinema
Є
produzione di nuovi immaginar! Mariagmzia Fanchi e
Federica
Villa
Saperi sociali e immaginari cinematografici
433
Alla ricerca di una forma di dialogo. Dagli
anni
'30
agli anni
'50 436
| Dall'uno al molteplice:
і
dialoghi aperti dagli anni
'60
e oltre
440
445
II Consumo di Cinema
Є
il nUOVO Soggetto antropologico Elena Mosconi
Lo sguardo riflesso
445
| Pedagogie della visione
446
Nell'antro delle delizie
448
| Dalla sala
alla città del cinema
451
Tra impegno e disimpegno
453
Gli anni delle immagini perdute
456
Lo spettatore disperso
458
II
cinema italiano
nel mondo. Lo sguardo degli altri
471
II cinema italiano visto dalla Germania
Claudia Dillmann
II periodo muro
472
II cinema sonoro del periodo fascista
474
| II dopoguerra
475
II ritor¬
no dei film italiani
478
481
II cinema italiano visto dalla Gran Bretagna
Christopher
Wagstaff
1910-1915
481
| Dal
1945
ai giorni nostri
483
| Fortuna del cinema italiano
48Ć
492
II Cinema italiano Visto dalla Francia Jean-Louis Leutrat e
Suzanne Liandrat'G ¡ligues
II cinema italiano in Francia
492
La teoria francese e il neorealismo
498
505
II cinema italiano visto dalla Spagna
Esteve Riambau
Drammi e serie
505
Propaganda e affini
507
j
II "neorealismo socialista"
511
| Più coprodu¬
zioni
514
| Verso la globalizzazione
517
520
II cinema italiano visto dalla Russia e dall'Unione Sovietica
Nikolaj
hvolov
II ruolo di
Chanžonkov
520
| Arriva la concorrenza
522
collaborazioni
524
L'intermezzo degli anni
'20
e
'30 527
II ruolo di Vitretti
523
Ulteriori
II secondo dopoguerra
529
334
II Cinema italiano visto dagli Stati Uniti
Peter Bondanella
II periodo muto e il primo sonoro
534
La rivoluzione neorealista: il cinema italiano si
impone all'attenzione degli Stati Uniti
536 ]
L'età dell'oro: il cinema italiano negli Stati Unici
dalla metà degli anni
'50
alla metà degli anni
'то
538
j
II cinema italiano nell'era postmoder¬
na
542
544
II cinema italiano visto dall'America ispanica Silvia
Oroz
e
Iván Tmjillo
Immigrati italiani nel cinema muto argentino
544
| Le dive e la rivoluzione messicana
547
|
Colombia, Bolivia, Ecuador, Perù, Cile e Uruguay
550
j
I
paesi caraibici
551
| II cinema sono¬
ro
552
| II neorealismo in America Latina
553
|
I
latinoamericani preferiscono le italiane
555
558
II cinema italiano Visto dal Brasi le
José Carlos
Avellar
Dalla drammaturgia alla realtà
558
| La revisione del metodo critico
562
| Dalla realtà al cine¬
ma
565
Apparati
581
Indice dei film
593
Indice dei nomi |
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