La versification française:
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PUF
2015
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| adam_text | Sommaire
Présentation, 1
Chapitre I - Compter les syllabes, 5
Éléments d’introduction au décompte des syllabes, 5
Phonèmes et syllabe, 5
La structure de la syllabe : noyau, attaque et coda, 6
Les voyelles masculines et la voyelle féminine, 7
Les voyelles numéraires, 8
Le -e en versification : règles, tolérances et licences, 9
Les voyelles surnuméraires : le -e muet en fin de vers, 9
Voyelle surnuméraire et voyelle apocopée, 10
Le statut du -e surnuméraire dans la poésie française du xvi* siècle, 10
Jeux poétiques en marge du système, 11
Le -«posttonique devant un mot commençant par une consonne, 13
L’éhskm de -« devant un mot commençant par une voyelle, 13
-h muet et ~h aspiré, 15
la neutralisation de l’élision métrique par la consonne graphique, 17
La suppression de la consonne graphique finale, 17
L’adjonction de ~q*t(s)t 18
L’apostrophe typographique, 19
Les graphies de -«dans les mots étrangers, 21
L’élision de -e avec le pronom «le», 22
Les suites [voyelle masculine + -t] au Moyen Age, 24
Lfes suites [voyelle masculine + -«) au xvi* siècle, 25
Les suites [voyelle masculine + -¿) au xvn* siècle, 27
Licences orthographiques, 28
Tolérances orthographiques, 29
Les suites [voyelle masculine + -«] à la fin du XK* siècle, 31
Synthèse sur l’élision métrique de -«, 31
L’hiatus, 32
Naissance de l’interdiction d’hiatus, 32
Les hiatus au Moyen Âge, 34
Les causes esthétiques de l’interdiction d’hiatus, 34
L’hiatus au xvh* siècle, 36
L’hiatus au xxx^ siècle, 37
VI
La versification française
L’hiatus au XXe siècle, 38
Les hiatus non métriques, 39
Les graphies de consonnes dans les hiatus, 40
L’hiatus à l’intérieur des mots, 40
Les synérèses et les diérèses, 41
Les verbes en -tir, 43
-ier dans les noms et les adjectifs, 43
La graphie -ien, 45
Les noms et les adjectifs en -ieux, 47
Les verbes et les noms en ~ied, 48
Les adjectifs en -iet et en -ieur, 49
La graphie -ta, 49
Les graphies ian et -im, 51
La graphie -io, 52
La graphie -ion, 52
Les suites [occlusive + liquide + semi-voyelle], 53
Les verbes en -ouir et en -ouer, 55
Les graphies -ouan et -ouet dans les noms, 56
Le cas de «oui», 57
Les verbes en -uer, 57
Les graphies -uaire, -ueur et uel, 57
Les adjectifs à terminaison en -ueux et en ~uet, 58
La graphie -ua, 59
I^agraine -m, 60 ............
[voycjk? + wfni-voy^k;J։ 61 ։
włtm, 63
Éléments ďin traduction, 63
t *’■ * j-f«/■* »·/ · . ֊f -v*
L’isosyllabisme, 63
L’accentuation en français, 64
L’accent et Pisosyłłabisme, 66
Vers simples et vers composés, 68
Les vers simples, 69
Typologie des vers simples, 69
Le vers d’une syllabe, 69
Le vers de deux syllabes, 72
Le vers de trois syllabes, 74
Le vers de quatre syllabes, 76
Le vers de cinq syllabes» 78
Le vers de six syllabes, 80
Le vers de sept syllabes» 83
Le vers de huit syllabes, 86 .
Les vers composas» 88 t
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L’hémistiche dam les vers cooipQsés.^KV ,
La césure, 90 ։՛»... v-áL,՝;? * ՛՛
vi
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1
Sommaire vu
I
A
La césure au Moyen Age, 91
La césure à l’époque classique, 99
La césure post-classique, 102
Typologie des vers composés, 104
Mètres du décasyllabe, 105
Mètres de l’alexandrin, 114
Mètres du 9-syllabe, 120
Les mètres du 11-syllabe, 125
Les mètres des vers de treize syllabes et plus, î 30
Chapitre III - La rime, 139
Rime minimale et paire rimique, 139
La récursivité de la rime, 140
L’homophonie dans le vers classique, 142
L’assonance, 143
Le ~e en fin de vers dans la rime classique, 145
Les consonnes graphiques finales, 146
La rime pour l’œil, 149
Synthèse sur Phomophonie et l’homographie, 149
Les graphies des noyaux vocàliques, 150
La richesse de la rime, 151
La rime du même au même, 153
La rime équivoquée, 154
L’évolution post-classique de la rime, 154
L’assonance et l’allitération dans la poésie moderne, 156
La rime du même au même au XIXe siècle, 157
La disparition de la rime, 158
La rime chez les Grands Rhétoriqueurs, 159
La rime annexée, 159
La rime couronnée, 160
La rime enchaînée, 160
Chapitre IV — Les strophes, 163
Définition de la strophe et du monostiche, 163
Le distique, 165
La notion de strophe minimale, 165
Les conventions de notation, 166
Les emplois du distique, 166
La mise en page du distique, 167
Le quatrain, 168
Le quatrain (abab). Le module de strophe, 168
Le principe d’équivalence, 171
Le quatrain (abba), 172
Le quatrain monorime, 174 . t... :
VII!
La versification française
Strophe métrique et strophe graphique, 175
Le sizain, 176
Le sizain en ancien et en moyen français. Le sizain monorime, 176
Le sizain à deux rimes, 177
Le sizain (aabccb), 178
Le sizain (aabcbc), 180
Le sizain au XIXe siècle. L’influence de la chanson, 181
Le sizain à structure variable, 182
Le tercet, 183
Le tercet monorime, 183
La terza rima ou tierce rime, 184
Le tercet non strophique (aab), 187
Le quintil, 188
Présentation générale, 188
Le quintil (abaab), 189
Autres formes de quintils, 190
Le quintil (ababa), 192
Le quintil à structure variable, 193
Les strophes composées, 194
Présentation générale, 194
Le septain, 195
Le huitain, 200
Le neuvain, 212
Le dizain, 216 * ·
Le douzain, 222
Les formes fixes, 223
t, 224
229
Le sonnet, 232
- ■·■« *
♦ €T ♦·«· i ՛
i,237
CfcapitreV-
Monométrie et pplymétric, 237
Les contraintes de la poîymétrie, 238
Les combinaisons entre vers composés et vers simples, 240
Les combinaisons métriques classiques, 240 v
L’évicdon des vers de*I, 2 et 3 syllabes, 247
Le vers dausule, 247
Le vers dausule de strophe, 247
Le vers dausule de module, 249 v *
Le mètre de base et le mètre complémentaire, 251
Lapolym№aaMQyenAge}253
La poîymétrie dam là seconde moitié daxix* Siècle, 254
Formes non strophiques, 255
La monostrophie, 257 {
L’alternance couj^et/refrain, 258
/«. y t “J l
Sommaire
IX
L’alternance strophique, 261
Définition, 261
L’alternance strophique dans la poésie lytique de la Renaissance, 261
L’alternance strophique dans la poésie du XIXe siècle, 264
L’alternance à plus de deux strophes, 266
Les changements de formes non réglés, 268
L’alternance en genre, 271
Rimes masculines et rimes féminines, 271
L’alternance en genre dans la strophe au Moyen Âge et à la
Renaissance, 271
L’alternance en genre dans la strophe au xvne siècle, 274
L’alternance en genre de strophe à strophe aux xvf et xvnc siècles, 276
L’alternance en genre au xvuic siècle, 279
L’évolution post-classique des alternances en genre, 280
Les vers mêlés, 282
L’enjambement de vers à vers, 284
Le rejet et le contre-rejet, 286
L’enjambement de strophe à strophe, 287
L’enjambement à la césure, 289
Chapitre VI — Le vers libre» le poème en prose et la prose poétique, 293
La prose poétique du xvn* au XIXe siècle, 293
Le poème en prose au XIXe siècle, 295
Le vers libre aux XIXe et XXe siècles, 298
Le vers libre et le poème en prose au XXe siècle, 302
Le verset et la stance, 304
La prose poétique au XXe siècle, 307
Bibliographie sélective, 311 -
Index des noms, 313
Index des notions, 317
LA VERSIFICATION FRANCAISE
QUELLES SONT TES REGLES QUI STRUCTURENT LE VERS EN POESIE
FRANCAISE, MAIS AUSSI LES STROPHES ET LEUR ORGANISATION ?
COMMENT CES REGLES ONT-ELLES CHANGE AU FIL DES SIECLES,
DES COURANTS LITTERAIRES, ET DE L EVOLUTION LINGUISTIQUE
DU FRANCAIS (ORTHOGRAPHE, GRAMMAIRE, LEXIQUE) ?
QUELS SONT LES OUTILS ET LES SAVOIRS NECESSAIRES A L ANA-
LYSE LITTERAIRE D UN POEME ?
CE MANUEL PROPOSE UNE INITIATION AUX TECHNIQUES DE
COMPOSITION DES TEXTES VERSIFIES ET DES OUTILS D ANALYSE
DEFINIS SUR LA BASE DE NOTIONS LINGUISTIQUES USUELLES. IL
RETRACE L HISTOIRE DU VERS FRANCAIS ET DES REGLES QUI LE
REGISSENT, DU MOYEN AGE JUSQU AU XXE SIECLE, ET MET EN
AVANT LE RENOUVELLEMENT FORMEL PROGRESSIF, ET POURTANT
RADICAL, DE LA POESIE FRANCAISE, EN S APPUYANT SUR L ANA-
LYSE D EXTRAITS D OUVRAGES THEORIQUES ET D OEUVRES LITTE-
RAIRES, DE RONSARD A ELUARD EN PASSANT PAR BOILEAU.
CET OUVRAGE S ADRESSE AUX ELEVES DES CLASSES PREPA-
RATOIRES MAIS AUSSI AUX ETUDIANTS PREPARANT LES CONCOURS
DU CAPES ET DES AGREGATIONS DE LETTRES MODERNES ET DE
LETTRES CLASSIQUES.
JEAN-MICHEL GOUVARD EST PROFESSEUR DE LANGUE ET DE
LITTERATURE FRANCAISES A L UNIVERSITE BORDEAUX-MONTAIGNE.
DROIT*SCIENCE POLITIQUE
ECONOMIE*GESTION
HISTOIRE*GEOGRAPHIE
LITTERATURE*LINGUISTIQUE
PHILOSOPHIE
PSYCHOLOGIE*PSYCHANALYSE
SOCIOLOGIE
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