Parataktische Erlebniswelten: der Begriff der Beziehlichkeit und die Konzeption von Identität im frühen und mittleren Werk Alfred Döblins
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Konstanz
Hartung-Gorre
2014
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EINLEITUNG: WARUM PARATAXE?
EINE EINFUEHRUNG IN DIE ADAPTIERTE BEGRIFFLICHKEIT 1
TEIL I: DAS FRUEHE LITERARISCHE WERK DOEBLINS 10
1. *NUN SIND WOHL ZWEI IN MIR . FIGURATIONEN DES ICH IM ROMANERSTLING
JAGENDE ROSSE (1900) 10
1.1 EINFUEHRUNG: ENTSTEHUNGSGESCHICHTE UND FORSCHUNGSLAGE 10
1.2 THEMATISCHE GLIEDERUNG 13
1.3 ZUR STRUKTUR: GRAMMATIKALISCHE PARATAXE 15
1.4 PERSONALE PARATAXE: ICH UND DU (ES) 17
1.5 SELBSTBEZUG IM FREMDBEZUG 18
1.6 PARATAXE ALS (NARRATIVER) SCHOEPFUNGSAKT: DIE VORAUSWEISENDE FUNKTION
DER
JAGENDEN ROSSE IM WERK DOEBLINS 20
2. SPANNUNGSFELDER: LEBEN UND TOD, INNEN UND AUSSEN, LOGOS UND MYTHOS 21
2.1 *ERWACHEN (1901) 22
2.1.1 ZWISCHEN DEN WELTEN: INHALT UND AUFBAU 23
2.1.2 DAS NEGATIVE SEIN 25
2.1.3 RAEUMLICHE PARATAXEN: INNEN UND AUSSEN, LEBEN UND TOD 26
2.2 *ADONIS (1902) 27
2.2.1 AUFBAU, INHALT UND FIGUREN 28
2.2.1.1 ERZAEHLSITUATION UND EINLEITUNG 28
2.2.1.2 JOHANNES 29
2.2.1.3 HERTHA UND JOHANNES 29
2.2.1.4 ADONIS 30
2.2.1.5 BENEDIKTUS UND JOHANNES 31
2.2.1.6 DIE.BENENNUNG DES WAHNS 33
2.2.1.7 VEREINIGUNG IM TOD 34
2.2.2 *ADONIS
- EIN MYTHOLOGISCHER TRANSFER 34
3. SCHLUSSFOLGERUNGEN
36
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TEIL II: DE FRUEHE KUNSTTHEORETISCHE BEGRIFFSBILDUNG BEI DOEBLIN:
DIE GESPRAECHE MITKALYPSO. UEBER DIE
MUSIK (1904)
38
1. LITERARISCHE ANALYSE
1.1 RAHMENBEDINGUNGEN, LITERARISCHE FORM, AUFBAU UND FIGUREN
1.1.1 MOTIVATION, INSPIRATION UND ZIELSETZUNG
1.1.2 LITERARISCHE FORM
1.1.3 FIGUREN, FORMALER AUFBAU UND ORT
39
39
39
40
40
1.2 INHALTLICHER UEBERBLICK UEBER DIE GESPRAECHE MIT KALYPSO 43
1.2.1 ERSTES UND ZWEITES GESPRAECH: *DIE VERZAUBERTEN UNTER SICH
/
.FLOETENTOENE UND GESCHREI 43
1.2.2 DRITTES UND VIERTES GESPRAECH: *AUF PURPURNEN DECKEN.
VON DER FRAGE DER MUSIK / *DIE MEERFAHRT.
VON DEN TOENEN UND GERAEUSCHEN 45
1.2.3 FUENFTES UND SECHSTES GESPRAECH:
*DIE FISCHPREDIGT. VON DER TONLEITER /
*HOHN UND SCHWERMUT DER VERLIEBTEN. VON DER RHYTHMIK 47
1.2.4 SIEBTES UND ACHTES GESPRAECH: *GIESST WEIN IN MEINEN BECHER.
VON DEN UNTEREN TONORDNUNGEN / *INDES DIE GOETTIN KRANKLIEGT.
VON DEN HOEHEREN TONORDNUNGEN 49
1.2.5 NEUNTES UND ZEHNTES GESPRAECH: * SIE TRAGEN SCHWARZE MAENTEL.
VON DEM MUSIKER / .AUFATMEN DER VERZAUBERTEN 51
1.2.6 ZEHNTES GESPRAECH: *AUFATMEN DER VERZAUBERTEN
/
LETZTES GESPRAECH: *ABGESANG 53
2. HYBRIDE 55
2.1 HYBRIDE FIGURATION, HYBRIDE IDENTITAET, HYBRIDE TEXTGESTALT 55
2.2 HYBRIDE (WECHSEL-)REDE: ZUM VERHAELTNIS VON MONOLOG UND DIALOG 57
2.3 PARATAKTISCHE SYNTAX UND AUSSAGEWERTUNG 58
2.4 ANTIKE UND GEGENWART, MYTHOS UND LOGOS 58
2.5 POLYTHEISMUS UND MONOTHEISMUS IN DEN GESPRAECHEN MIT
KALYPSO: DIE
DURCHMISCHUNG VON ZUSCHREIBUNGEN, DIE GLEICHZEITIGKEIT DER
GLAUBENSFORMEN 59
2.6 DAZWISCHEN: AESTHETISCHES POSTULAT UND STRUKTURELL-LITERARISCHE
HETEROGENITAET
(KONSTRUKTIVE PARATAXE) 60
2.7 DIE ROMANTISCHE PROVENIENZ
DES BEZIEHLICHKEITS-BEGRIFFS
(EIN RUECKGRIFF AUF DIE JAGENDEN ROSSE) 61
TEIL III: PARTES PRO TOTO: EINE ANALYSE DREIER EXPRESSIONISTISCHER
ERZAEHLUNGEN 64
1. ERSTE FIGURATION: LEIB VERSUS SEELE - *DIE TAENZERIN UND DER LEIB
(1910) 64
1.1 HANDLUNGSVERLAUF, SPRACHLICHE GESTALTUNG UND FIGUREN (PATHOGENESE)
65
1.2 DEPERSONALISATION: LITERARISCHE GESTALTUNG IN KORRESPONDENZ ZUR
FIGURATIVEN IDENTITAET 70
1.3 PARATAXE VON PSYCHOANALYTISCHEM UND PSYCHIATRISCHEM DISKURS 71
1.4 PARATAXE VON PHYSISCHEM UND PSYCHISCHEM LEIDEN 73
1.5 EXKURS: FORSCHUNGSLAGE, PARATAXE UND AESTHETISCHES POSTULAT -
EINE HINTERFRAGUNG DES ANGEWENDETEN STRUKTURMODELLS 74
1.6 PNEUMA: GEIST UND HAUCH, LUFT UND LIEBE 76
2. ZWEITE FIGURATION: INFIZIERTE PERSOENLICHKEIT UND PERSOENLICHE
ENTGRENZUNG:
DIE AUFLOESUNG DES THETISCHEN IN *DIE NACHTWANDLERIN (1912) 77
2.1 HANDLUNGSANALYSE UNTER BERUECKSICHTIGUNG DER FIGURENGESTALTUNG UND
SPRACHLICHER MERKMALE 77
2.2 DIE SCHULMEDIZINISCH ERKLAERBARE IDENTITAETSFRAGILITAET:
DER SYPHILITIKER VALENTIN PRIEBE 85
2.3 MOND UND MONADISCHER AUTISMUS: DIE SOMNAMBULE ANTONIE KOWALSKI 89
2.4 TRANSPOSITION, MIMESIS UND SUBJEKTSETZUNG 92
3. DRITTE FIGURATION: DIE DEMONTAGE DES LESERS - *DER DRITTE (1911) 98
3.1 LITERARISCHE ANALYSE 99
3.2 UND DER LESER BLEIBT ZURUECK... 104
3.2.1 VERSUCHE DER TEXTBEWAELTIGUNG 105
3.2.2 LEERSTELLEN, DIE BEZIEHLICHKEITEN OFFERIEREN 106
3.2.3 DIE DEMONTAGE DES REZIPIERENDEN SUBJEKTS 108
TEIL IV: BERLIN ALEXANDERPLATZ (1928) ODER DIE
VIERTE DIMENSION DES
LITERARISCHEN 110
1. DAS THEORETISCHE POSTULAT DER PRAKTISCHEN HETEROGENITAET: AESTHETISCHE
AUSSAGEN
ALFRED DOEBLINS AUS DEN JAHREN 1913-1933 110
1.1 UND WEITER GEGEN DEN ARISTOTELISCHEN MIMESIS-BEGRIFF 112
1.2 DIE EPISCHE FORM / EPISCHE PARATAXE 113
1.3 AUTOR UND REZIPIENT IM EPISCHEN
WERK 116
1.4 ZUSAMMENFASSUNG 118
2. BERLIN ALEXANDERPLATZ (1928) 119
2.1 ZUR LAGE DER FORSCHUNG 120
2.1.1 GRUNDSAETZLICHES 120
2.1.2 SEKUNDAERLITERATUR ZUR MONTAGETECHNIK IN BERLIN ALEXANDERPLATZ 123
2.2 DIMENSION, KONSTITUTION UND ERKENNTNIS DURCH BEZIEHUNG 126
2.2.1 MONTAGE ALS GEMEINSAMER *FILMISCHER NENNER IM ZEIT- UND
RAUMVERHAELTNIS
DER MODERNEN KUENSTE 126
2.2.2 MONTIERTE PARATAXEN, PARATAKTISCH ORGANISIERTE MONTAGE: EINE
KATEGORISIERUNG 127
2.2.3 NARRATION: FRANZ BIBERKOPF ALS BEZIEHUNGSGESTALT 131
2.2.4 STRUKTURELLE
KONSTITUTION: FRANZ BIBERKOPF
ALS PARATAKTISCH MONTIERTE FIGUR 132
2.2.5 EXEMPLARITAET: FRANZ
BIBERKOPF ALS PROJEKTIONSFLAECHE 133
2.2.6 DAS NEUNTE BUCH: ENDE DER EXEMPLARITAET UND ENDE DES FRANZ
BIBERKOPF 134
2.2.7 FRANZ BIBERKOPF ALS
ZEICHENSYSTEM: TRANSPOSITION 136
2.2.8 WIEDERGEBURT UND WANDLUNG DES FRANZ BIBERKOPF:
EIN ALCHEMISTISCHER PROZESS? 139
2.2.9 FRANZ KARL BIBERKOPF 142
3. DIE VIER DIMENSIONEN DES LITERARISCHEN 144
SCHLUSSWORT: SPIEGELUNGEN: *IN DIESER WELT, IN EINER ANDEREN WELT 146
DANKSAGUNG 162
LITERATURVERZEICHNIS 163
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