L' Ecole de Barcelone: un cinéma d'avant-garde en Espagne sous le franquisme
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| Veröffentlicht: |
Paris
Harmattan
2009
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Table des matières
AVANT-PROPOS
9
CHAPITRE
I
L'AIR DU TEMPS
13
Espagne, années soixante
14
Sous le boisseau
23
Le bouillon de culture catalan
39
Un renouveau de la pensée
52
Les Ecoles de Barcelone
55
CHAPITRE
II
AUTOUR D'UN NOM
67
Le baptême
69
Contre la Catalogne
71
Contre
«
Madrid
» 74
Un
«
nouveau réalisme
» 97
Le
«
manifeste
» 104
CHAPITRE
III
NOUVELLES PRATIQUES
109
L*éeole buis s«
muiere
110
Un cinéma indépendant
141
Un cinéma entre amis
151
CHAPITRE
IV
NOUVEAUX PAYSAGES
155
La ville avant l'Apocalypse
159
La Barcelone moderniste
161
La Barcelone de la
«
Gauche Divine
» 164
CHAPITRE
V
NOUVEAUX VISAGES
177
Nouvelles divinités
178
Boulevard du crépuscule
189
CHAPITRE
VI
NOUVEAU LANGAGE
199
Un cinéma matérialiste
200
La poésie du coq à l'âne
222
Une esthétique du vide
238
Vers le néant
? 255
L'ECOLE DE BARCELONE
CHAPITRE VU L'ECOLE EST FINIE
261
Exils
263
Résistances
269
Silence
274
FILMOGRAPHIE
279
BIBLIOGRAPHIE
289
INDEX ONOMASTIQUE
293
INDEX FILMOGRAPHIQUE
303
TABLE DES ILLUSTRATIONS
309
TABLE DES MATIÈRES
311
Dans
ľEspagne
des années soixante et jusqu'au début des années
soixante-dix, l'Ecole de Barcelone fédère de jeunes réalisateurs qui ont pour
noms
Vicente
Aranda,
Joaquín Jordá, Gonzalo Suárez,
Jacinto Esteva, Carlos
Durán, Ricardo Bofill, José
María
Nunes ou
Pere Portabella.
Les unissent
une même
detestation
du franquisme et un même désir de libérer le cinéma
espagnol des carcans institutionnels et esthétiques qui
ľétreignent.
Ce
mouvement, dont
ľémergence
coïncide avec une renaissance des arts en
Catalogne, naît en réaction à un état de crise du cinéma espagnol, pour une
part compromis avec la dictature, pour
ľautre
enlisé dans le réalisme social
Mais il plonge aussi ses racines dans le terreau fécond d'une modernité qui
traverse le siècle et dont il entend perpétuer les postulats esthétiques et
éthiques. Bien qu'éphémère, l'Ecole de Barcelone aura marqué les esprits.
Elle aura été le laboratoire d'une expérimentation esthétique probablement
sans précédent dans l'Histoire du cinéma espagnol. Elle correspond à
Fun de
ces rares moments de l'Histoire où la quête de modernité et le désir
d'expérimenter furent portés par un élan collectif. Encouragée
datìs
audace par la découverte du néoréalisme italien et de la Nouvelle
française, l'Ecole de Barcelone a prétendu, à son tour, réinventer le cinéraa.
Jean-Paul AU
BERT
est maître de conférences à
ľ
université de Nice-
Sophia
Antipolis. Il enseigne dans le département d'études ibériques et
ibéro-américaines et mène ses recherches au sein du
C IRC PLES (EA
3159).
Il est
ľ
auteur d'un ouvrage paru en
2001
aux éditions
U
Harmattan
:
Le
Cinéma de
Vicente Aranda.
Pour une esthétique du personnage filmique
(Paris,
2001).
Il a codirigé avec Jean-Claude Seguin un volume collectif
consacré à Carlos Saura, De Goya à Saura. Echos et résonances (Lyon,
Grimh,
2005). |
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