"Illegale Fans": die urheberrechtliche Zulässigkeit von Fan Art
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Berlin ; Boston
de Gruyter
[2015]
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Band 11 |
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INHALT
ABKUERZUNGSVERZEICHNIS XV
VORWORT XVII
EINLEITUNG 1
A. PROBLEMSTELLUNG UND ARBEITSHYPOTHESEN 1
B. STAND DER RECHTSPRECHUNG UND FORSCHUNG 4
C. GANG DER UNTERSUCHUNG 6
TEIL I: BEGRIFFSBESTIMMUNG UND EINFUEHRUNG
IN DEN GEGENSTAND DER UNTERSUCHUNG
1. KAPITEL:
DAS PHAENOMEN DER FAN ART 11
A. BEGRIFFSBESTIMMUNG 11
I. BEGRIFFSHERKUNFT 11
1. *FAN" 12
2. *FAN ART" 13
II. DERZEITIGE ERSCHEINUNGSFORMEN VON FAN ART 14
1. CHARAKTERPORTRAITS 14
A) ORIGINALGETREUE ZEICHNUNGEN 14
B) ZEICHNUNGEN MIT ERKENNBAREM EIGENANTEIL DES FANS 15
C) ZEICHNUNGEN MIT DEUTLICH TRANSFORMATIVEM CHARAKTER 18
2. FAN FICTION ALS LITERATURFORM DER FAN ART 19
3. FAN COMIC, INSBESONDERE *DOUJINSHI" 21
4. ANIME MUSIC VIDEO (*AMV") UND FANVIDEO (*FANVID") 22
5. COSTUME PLAY (*COSPLAY") 23
III. ALLGEMEINE MERKMALE 24
IV. DEFINITION IM URHEBERRECHTLICHEN ZUSAMMENHANG 26
B. FAN ART ALS TEIL DER *REFERENZKULTUR", EINORDNUNG IM KONTEXT ANDERER
KREATIVER WERKNUTZUNGEN 26
I. APPROPRIATION ART 27
II. PARODIE 28
III. COLLAGE 29
IV. SAMPLING 30
V. COVERVERSION 31
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VIII
INHALT
VI. REMIX 32
VII. MASHUP 33
VIII. *USER GENERATED CONTENT" 34
C. EINGRENZUNG DES UNTERSUCHUNGSGEGENSTANDES 35
TEIL II: DIE URHEBERRECHTLICHE ZULAESSIGKEIT VON FAN ART
2. KAPITEL:
DIE FIKTIVE FIGUR ALS GRUNDLAGE VON FAN ART UND ALS SCHUTZGEGENSTAND
DES URHEBERRECHTS 39
A. SCHUTZKRITERIEN UND REICHWEITE DES SOG. GESTALTENSCHUTZES IN DER
RECHTSPRECHUNG 40
I. SCHUTZKRITERIEN DES GESTALTENSCHUTZES 40
II. UNTERSUCHUNG DER REICHWEITE DES GESTALTENSCHUTZES ANHAND DES FALLS
*PIPPI LANGSTRUMPF" 42
1. AUSDEHNUNG DES GESTALTENSCHUTZES DURCH DIE
INSTANZGERICHTE 43
2. EINGRENZUNG DES GESTALTENSCHUTZES DURCH DEN
BUNDESGERICHTSHOF 44
3. RELEVANZ DER DEBATTE FUER DIE EINORDNUNG VON FAN ART 46
III. ZUSAMMENFASSUNG DER KRITERIEN AN DEN GESTALTENSCHUTZ IN DER
RECHTSPRECHUNG 46
B. UNTERSCHIEDLICHE MODELLE FUER DEN URHEBERRECHTLICHEN GESTALTENSCHUTZ
IN DER LITERATUR * 47
I. GESTALTENSCHUTZ UNABHAENGIG VON DER WERKGATTUNG DER FIKTIVEN
FIGUR 47
II. UMFASSENDER SCHUTZ DES *INNEREN GESAMTBILDES" EINER FIKTIVEN
FIGUR 48
III. DIFFERENZIERUNG ZWISCHEN COMICFIGUREN UND LITERARISCHEN
FIGUREN 48
C. GESTALTENSCHUTZ ALS UNANGEMESSENE EINSCHRAENKUNG FUER FAN ART? 49
I. ZUR RECHTFERTIGUNG DES GESTALTENSCHUTZES 50
1. UEBERBLICK 50
2. GESTALTENSCHUTZ ALS SCHUTZ VON *CHARACTER DESIGN" ALS KREATIVE
LEISTUNG 51
3. GESTALTENSCHUTZ ALS GRUNDLAGE DES *CHARACTER
MERCHANDISING" 51
4. ERGEBNIS 54
II. BEGRENZUNG DES GESTALTENSCHUTZES * 54
INHALT *
IX
1. FREIHALTEBEDUERFNIS FUER IDEEN BEIM SCHUTZ FIKTIVER FIGUREN 55
2. SCHUTZ DES *AEUSSEREN", NICHT DES *INNEREN GESAMTBILDES" DER
GESTALT 56
3. KONKRETISIERTER SCHUTZUMFANG 57
III. KONSEQUENZEN FUER FAN ART 61
D. ERGEBNIS ZUR URHEBERRECHTLICHEN SCHUTZFAEHIGKEIT FIKTIVER FIGUREN 61
3. KAPITEL:
DIE ZULAESSIGKEIT DER VERWENDUNG GESCHUETZTER FIKTIVER FIGUREN IN FAN ART
DE LEGE LATA 63
A. FAN ART ALS EINGRIFF IN URHEBERRECHTE 63
I. KOPIERENDE FAN ART ALS VERVIELFAELTIGUNG GEMAESS §§ 15 ABS. 1, 16
URHG 64
II. TRANSFERIERENDE FAN ART ALS UNFREIE BEARBEITUNG ODER UMGESTALTUNG
GEMAESS § 23 URHG 64
III. TRANSFORMATIVE FAN ART, INSBESONDERE ALS VERLETZUNG
DES INTEGRITAETSINTERESSES AUS § 14 URHG 65
IV. KEINE BEEINTRAECHTIGUNG DES RECHTS AUF ANERKENNUNG DER
URHEBERSCHAFT, § 13 URHG 66
V. ZUSAMMENFASSUNG 67
B. FAN ART ALS ZITAT 67
I. TATBESTANDSVORAUSSETZUNGEN DES § 51 URHG UND IHRE ANWENDUNG AUF
FAN ART 68
1. SELBSTSTAENDIGES ZITATSUBJEKT 68
2. ZENTRALES TATBESTANDSMERKMAL: ZITATZWECK 70
A) KRITERIUM DER ERKENNBARKEIT DES FREMDEN WERKES 70
B) KRITERIUM DER BELEGFUNKTION 71
C) KRITERIUM DER INNEREN VERBINDUNG BEIM KUENSTLERISCHEN ZITAT
SEIT DEM *GERMANIA 3-BESCHLUSS" 71
3. KEINE UNZUMUTBARE BEEINTRAECHTIGUNG DER INTERESSEN DES
URHEBERS 73
4. VERAENDERUNGSVERBOT (§ 62 URHG) UND PFLICHT ZUR QUELLENANGABE
(§ 63 URHG) 74
II. ZUSAMMENFASSUNG UND ERGEBNIS 75
C. FAN ART ALS FREIE BENUTZUNG GEMAESS § 24 URHG NACH TRADITIONELLER
AUSLEGUNG 77
I. DIE VERBLASSENSFORMEL 79
II. DER SOG. *INNERE ABSTAND", EIN VERBLASSEN IM WEITEREN SINNE 80
III. DER PRIVILEGIERUNGSMASSSTAB DES *INNEREN ABSTANDS" IN DER
ANWENDUNG AUF FAN ART 84
X
* INHALT
1. KEINE PRIVILEGIERUNG KOPIERENDER FAN ART 84
2. KEINE PRIVILEGIERUNG TRANSFERIERENDER FAN ART 84
3. TEILWEISE PRIVILEGIERUNG TRANSFORMATIVER FAN ART 85
A) TEILWEISE PRIVILEGIERUNG EROTISCHER UND PORNOGRAFISCHER FAN
ART 86
B) GRENZFALL *SLASH" 89
4. ZWISCHENERGEBNIS 91
IV. KRITISCHE BETRACHTUNG DER DERZEITIGEN AUSGESTALTUNG DES *INNEREN
ABSTANDS" 91
V. ZUSAMMENFASSUNG UND ERGEBNIS 92
D. FAN ART ALS ZULAESSIGE FREIE BENUTZUNG DURCH FLEXIBLERE
AUSLEGUNGSMODELLE
FUER § 24 URHG 93
I. KUNSTSPEZIFISCHE AUSLEGUNG DES § 24 URHG 94
1. UEBERTRAGUNG DER *GERMANIA 3"-GRUNDSAETZE AUF DIE AUSLEGUNG DES
§ 24 URHG 94
2. AVANTGARDISTISCHER WERKBEGRIFF 95
3. DER MASSSTAB DES *INNEREN ABSTANDS" ALS ORT PRAKTISCHER
KONKORDANZ 96
4. KEIN *STARRER MELODIENSCHUTZ" DURCH § 24 ABS. 2 URHG 97
5. UEBERTRAGBARKEIT DES AUSLEGUNGSMODELLS AUF FAN ART, FAN ART ALS
KUNST GEMAESS ART. 5 ABS. 3 S. 1 GG 99
A) FORMAL-TYPOLOGISCHER KUNSTBEGRIFF 100
B) MATERIALER KUNSTBEGRIFF 100
C) OFFENER UND RELATIONALER KUNSTBEGRIFF 101
6. EINWAENDE GEGEN DIE KUNSTSPEZIFISCHE AUSLEGUNG DES § 24 URHG
UND EIGENE STELLUNGNAHME 102
II. UEBERTRAGUNG VON FAIR USE-KRITERIEN IN § 24 URHG 104
1.
WESENTLICHER INHALT DER FAIR USE-REGELUNG DES
17
U.S.C.
§ 107
106
A) ERSTER FAKTOR: ZWECK UND CHARAKTER DER NUTZUNG 106
B) ZWEITER FAKTOR: EIGENART DES BENUTZTEN WERKES 107
C) DRITTER FAKTOR: UMFANG DER NUTZUNG 107
D) VIERTER FAKTOR: AUSWIRKUNGEN AUF DEN POTENTIELLEN MARKT ODER
DEN WERT DES WERKES 108
2. ERGAENZENDES WETTBEWERBLICHES ABGRENZUNGSKRITERIUM (VIERTER
FAIR-USE FAKTOR) IN § 24 URHG NACH CHAKRABORTY 108
3. KRITIK AN CHAKRABORTYS VORSCHLAG UND ANDERE
ERGAENZUNGSVORSCHLAEGE 109
4. STELLUNGNAHME 111
INHALT *
XI
III. DAS BAUDRILLARD'SCHE SIMULATIONSTHEOREM ALS AUSLEGUNGSKRITERIUM DES
§ 24 URHG UND ALS LOESUNG FUER MASHUPS UND AMVS 114
IV. ZUSAMMENFASSUNG UND ERGEBNIS 116
E. DIE ZULAESSIGKEIT VON FAN ART DURCH TELEOLOGISCHE REDUKTION DES § 23
URHG
ODER ANALOGIE ZU §
51
URHG 117
I. TELEOLOGISCHE REDUKTION DES § 23 URHG 117
II. ANALOGIE ZU § 51 URHG 118
III. STELLUNGNAHME UND ERGEBNIS 119
F. ZULAESSIGKEIT VON FAN ART DURCH VERWENDUNG VON CREATIVE COMMONS-
LIZENZEN 121
G. ERGEBNIS ZUR ZULAESSIGKEIT DER KREATIVEN VERWENDUNG GESCHUETZTER
FIKTIVER
FIGUREN IN FAN ART DE LEGE LATA 124
4. KAPITEL:
LOESUNGSVORSCHLAEGE DE LEGE FERENDA 127
A. ERSATZ ODER ERGAENZUNG DES SCHRANKENKATALOGS DURCH EINE
GENERALSCHRANKE
NACH DEM MODELL DES U.S.-AMERIKANISCHEN FAIR USE-PRINZIPS 128
B. EINFUEHRUNG EINER NEUEN *KREATIVITAETSSCHRANKE" 132
I. SCHRANKE FUER *USER GENERATED CONTENT" 132
II. SCHRANKE FUER *TRANSFORMATIVE WERKNUTZUNGEN" 135
III. SCHRANKE FUER KREATIVE NUTZUNGEN, GEKOPPELT AN EINEN
VERGUETUNGSANSPRUCH DES URHEBERS 137
C. PAUSCHALE VERGUETUNGSMODELLE FUER PRIVATE NETZNUTZUNGEN 139
D. ERGEBNIS ZU DEN LOESUNGEN DE LEGE FERENDA 141
TEIL III: EIGENER LOESUNGSANSATZ FUER DIE PRIVILEGIERUNG
VON FAN ART
5. KAPITEL:
PRIVILEGIERUNGSBEDLIRFNIS, INSBESONDERE TRANSFORMATIVER FAN ART 145
A. PERSOENLICHE INDIVIDUALITAET IN FAN ART 146
I. PERSOENLICHE INDIVIDUALITAET IN DER SOG. *REFERENZKULTUR"? 148
II. PERSOENLICH INDIVIDUELLE MERKMALE IN FAN ART 151
1. DAS AUFBRECHEN VON STEREOTYPISCHEN DARSTELLUNGEN IN TRANS
FORMATIVER FAN ART 151
2. DAS SPIEL MIT REALITAET UND FIKTION, FAN ART ALS
*PYGMALIONPROZESS" 153
3. FAN ART ALS BESONDERE FORM DER (POP-)LKONENDARSTELLUNG 154
III. ZWISCHENERGEBNIS ZUR PERSOENLICHEN INDIVIDUALITAET IN FAN ART 155
XII
INHALT
B. FAN ART ALS UNTERSTUETZUNG DER IDENTITAETSBILDUNG 156
C. POTENTIELLE ABSATZZUWAECHSE BEI URHEBERN 156
D. GERINGE SUBSTITUTIONSGEFAHR 157
E. GEFAHR DER RUFSCHAEDIGUNG DES ORIGINALS
ALS PRIVILEGIERUNGSHINDERNIS 158
F. ERGEBNIS 158
6. KAPITEL:
ENTWICKLUNG EINES AUSLEGUNGSVORSCHLAGES FUER § 24 URHG 160
A. GRUNDLAGEN 160
I. WORTLAUT 161
1. OFFENER WORTLAUT 161
2. KEIN OBJEKTIV ERKENNBARER KONKRETER WILLE DES GESETZGEBERS IN
DEN GESETZESMATERIALIEN 161
II. DOGMATISCHE EINORDNUNG ALS INHALTSBESTIMMUNG 162
III. OBJEKTIVER SINN UND ZWECK DER NORM 165
IV. HISTORIE 166
V. ZUSAMMENFASSUNG 167
B. NEUER AUSLEGUNGSVORSCHLAG FUER § 24 URHG 167
I. ENTSTEHUNG EINES NEUEN WERKES IM SINNE DES § 2 ABS. 2
URHG 168
II. SELBSTSTAENDIGE *UND" FREIE BENUTZUNG - MODELL EINER ZWEISTUFIGEN
ABGRENZUNG DER GEGENUEBERSTEHENDEN SCHUTZBEREICHE 168
1. VORUEBERLEGUNGEN 168
2. ABKEHR VON DER VERBLASSENSFORMEL 170
3. BESTIMMUNG DER SELBSTSTAENDIGKEIT EINES NACHSCHAFFENDEN
WERKES 171
A) OBJEKTIVE ERKENNBARKEIT DES EIGENANTEILS DES
NACHSCHAFFENDEN URHEBERS 171
B) ART DER BENUTZUNG 172
C) FEHLENDE SUBSTITUTIONSKONKURRENZ ALS INDIZ FUER
SELBSTSTAENDIGKEIT 176
4. BESTIMMUNG DER FREIHEIT DER BENUTZUNG 178
A) BERUECKSICHTIGUNG DER INTERESSEN DES NACHSCHAFFENDEN
URHEBERS 179
B) BERUECKSICHTIGUNG INSBESONDERE PERSOENLICHKEITSRECHTLICHER
INTERESSEN DES ORIGINALURHEBERS 181
C) ZWISCHENERGEBNIS 184
5. VERHAELTNIS DES § 24 ABS. 2 URHG ZUM AUSLEGUNGSMODELL 185
INHALT *
XIII
6. VERHAELTNIS DES § 24 URHG ZUM VERBIETUNGSRECHT DES URHEBERS AUS
§ 14 URHG 186
III. ERGEBNIS 187
C. VEREINBARKEIT MIT VERFASSUNGSRECHTLICHEN VORGABEN 188
I. VERFASSUNGSRECHTLICHE KOLLISIONSLAGE 188
II. VERHAELTNIS DES GRUNDSATZES DER RESTRIKTIVEN SCHRANKENAUSLEGUNG
ZUM NEUEN AUSLEGUNGSVORSCHLAG FUER § 24 URHG 191
III. KEINE FREISCHWEBENDE GUETERABWAEGUNG 192
IV. ERGEBNIS 193
D. VEREINBARKEIT MIT GEMEINSCHAFTSRECHTLICHEN VORGABEN UND
INTERNATIONALEN
KONVENTIONEN 194
I. VEREINBARKEIT MIT DEM DREISTUFENTEST 195
1. BESTIMMTER SONDERFALL 196
2. BEEINTRAECHTIGUNG DER NORMALEN AUSWERTUNG 197
3. UNZUMUTBARE VERLETZUNG BERECHTIGTER INTERESSEN 198
II. ERGEBNIS 199
7. KAPITEL:
ANWENDUNG DES LOESUNGSANSATZES 200
A. CHARAKTERPORTRAITS 200
I. ZEICHNUNGEN NAH AM ORIGINAL (KOPIERENDE FAN ART) 200
II. ZEICHNUNGEN MIT ERKENNBAREM EIGENANTEIL 203
III. DAS AUFBRECHEN STEREOTYPISCHER CHARAKTERDARSTELLUNGEN IN FAN
ART 205
B. FAN FICTION 207
I. KLASSISCHE FAN FICTION 208
II. SONDERFALL: SLASH FICTION 209
C. ANIME MUSIC VIDEOS (*AMVS") 212
D. COSTUME PLAY (*COSPLAY") 214
GESAMTERGEBNIS 217
LITERATURVERZEICHNIS 223
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