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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Reitz, Edgar 1932- (VerfasserIn)
Format:	Video Software
Sprache:	German
Veröffentlicht:	[Frankfurt a. M.] Zweitausendeins 2012
Schriftenreihe:	Zweitausendeins Edition Der deutsche Film ; 1967,1
Online-Zugang:	Klappentext
Beschreibung:	FSK: ab 12 freigegeben. - Extras: Edgar Reitz im Gespräch mit Thomas Koebner, Fotogalerie
Beschreibung:	1 DVD-Video, Ländercode 2, 91 Min., mono, Dolby digital 12 cm

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adam_text	EDGAR REITZ 1/1967 MAHLZEITEN Beim Fotografieren auf dem Werftgeiände des Hamburger Hafens begegnen sich Elisabeth und Rolf das erste Mat. Sie verlieben sich, ziehen zusammen, Flisabeth bekommt ihr erstes Kind, bald folgen ueucTC. Während Flisabeth das Familienleben genieIH, wird Rolf/wischen beruflicher Karriere und kinderreichem Familienalltag langsam zermürbt. Streit und Versöhnung gehören zur Tagesordnung. Bevor Fdgar Reit/ sein I angfilmdebüt »Mahl/eilen« inszenierte, realisierte er seit Mitte der 1950er- Jahre diverse Kurz- und FAperimentalfilme. 1966 folgte die gemeinsame Kameraarbeit mit Thomas Mauch zu Alexander Kluges »Abschied von gestern«, dessen Einfluss auf »Mahlzeiten« unübersehbar ist. Reit/ Porträt einer Fhe mit einer starken Frauenfigur, die ihren Plat/ in der Welt sucht, wurde I967 in Venedig mit dem Preis für das Beste Erstlingswerk ausgezeichnet. EDGAR REITZ 1/1967 MAHLZEITEN Provozierend ist das Sujet von »Mahlzeiten« immer noch: Eine Frau (Elisabeth), ein rabiates Naturwesen, eine sanfte Wilde, saugt gleichsam wie ein Vampir einen wenig widerstands¬ fähigen Mann an ihrer Seite aus, bis der sich in den Tod rettet. Bald ist ein Nachfolger da und der erste Mann schon vergessen. Dieses Schreckbüd weiblicher Herrschaft ist auch vom italienischen Regisseur Marco Ferreri in seiner Geseüschaftssatire »Die Bienenkönigin« ( 1963) aufgegriffen worden. Der Film von Edgar Reitz ist sachlicher, er registriert, hält sich an kennzeichnende Ausschnitte aus der leisen Katastrophe eines Ehelebens. Der Stil der behut¬ samen Untertreibung verwandelt »Mahlzeiten« zu einer an Impressionen reichen, zugleich ironischen Chronik sonderbarer Ereignisse. Denn scheinbar geht alles mit rechten Dingen zu, Elisabeth lebt nach einem inneren Gesetz, das der »Arterhaltung« und nicht zuletzt ihrer Erhaltung höchst förderlich ist - was für Einwände sind auch gegen strotzende Vitalität vor¬ zubringen? Heidi Stroh figuriert mit großen Augen und einem sinnlichen Mund als eine fast träge junge Frau, die zwischen Wiesenblumen, auf duftenden Heuhaufen oder an die Borke EDGAR REITZ 1/1967 MAHLZEITEN von Bäumen geschmiegt, ihren wahren Bestimmungsort findet, auch wenn sie harfuß zwischen glitschenden, auf dem glatten Zimmerboden umher japsenden Fischen behaglich ihren Weg sucht. Sie folgt einer Art Naturgesetz, ohne viel Rücksicht auf andere. Die Unbeirrbarkeit Fiisabeths tritt bereits in den ersten Einstellungen /utage: Man hat sie in der Fotoschule mit einer alten Plattenkamera losgeschickt. Das schwarze Tuch, das sie bei der Aufnahme über den Kopf ziehen muss, wird vom Wind weggeweht. Viele Male. Unerschütterlich versucht sie es von neuem. Das wirkt komisch und beklemmend zugleich. Ob Elisabeths Triebverhalten ein Exempel für Emanzipation sei, ließe sich fragen. Eher handelt es sich um matriarchalische Tyrannei. Dogmatikern mag es ins Auge stechen, dass ein Film der späten 60er Jahre ausgerechnet eine solch unheimliche »Hexe« zur Protagonistin wählt. Doch Reit/ enthält sich hochmütiger oder zähneknirschender Abfertigung des »Natur-Monsters«. Seine Elisabeth will nichts Böses, es ist ihr Wesen. Menschen und traurige Männchen wie Rolf zu verdrängen und zu vernichten. Fast möchte man vermuten, es handle sich um einen Fall der aus dem Leben gegriffen sei. Vielleicht deckt der Film eine männliche »Lrangst« vor allem Weiblichen auf. das behauptet, mit dem Kosmos im Bunde zu sein, vor mächtigen gutbösen Feen, auch vor der zu befürchtenden Revanche eines lange unterdrückten Geschlechts. Ein bisweilen experimenteller Umgang mit den Bildern, extreme Naheinstellungen, blitzschnelle Kamera¬ bewegungen, sprunghafte Montagen, unverwandter Voyeurismus (beim Selbstmord Rolfs), Stilmischungen von KammerspieK Essayfilm und Reportage und der scheinbar gleichmütige Kommentar verleihen der im Kern wohl tiefen psychologischen oder gar mythischen Konstruktion jedoch die Physiognomie unverkrampfter, spielerischer Modernität. »Mahlzeiten« gehört neben »Abschied von gestern« von Alexander Kluge (bei diesem Fiim war Edgar Reitz Kameramann) zu den vorzüglichen künstlerischen Produktionen des jungen deutschen Films der 60er Jahre. Von Thomas Koebner aus dem Booklet der Edition »Edgar Reitz - Das Frühwerk« »DAS GLÜCK WIRD DANN ERST VOLLKOMMEN, WENN DANN AUCH MAL EIN SCHMERZ KOMMT.« »Der erste Spielfilm des Kurzfilmregisseurs, Ulmer Dozenten und Kameramannes von >Abschied von gestern<. Eine Reflexion über das Leben zu zweit und über die Schwierigkeit, darin glücklich zu werden. Nichts scheint Elisabeth und Rolf zu fehlen: weder Liebe noch Lust, weder Vitalität noch Intelligenz. Dennoch endet die Beziehung katastrophal, für den einen mit Selbstmord, für den anderen, schlimmer noch, mit einem weiteren entschlossenen Kraftaufsehwung. Woran es den beiden gefehlt hat - diese Frage wird mehr provoziert als beantwortet. Provoziert durch einen Film, der sich mit Ernst und Sensibilität auf seinen Gegenstand einlässt und dabei wie noch kaum ein anderer im Jungen Deutschen Film auf das eigene Medium reflektiert.« Die Zeit, 1967 ARTHAUS PRÄSENTIERT EINE EDGAR REITZ FILMPRODUKTION «MAHLZEITEN« MIT HEIDI STROH GEORG HAUKE NINA FRANK ILONA SCHÜTZE RUTH VON ZERBONI PETER HOHBERGER DIRKBORCHERT KLAUS LACKSCHEWITZ KAMERA THOMAS MAUCH MUSIK MAURICE RAVEL SCHNITT BEATE MAINKA-JELLINGHAUS PRODUZENT. BUCH UND REGIE EDGAR REITZ DEUTSCHLAND 1967 HERAUSGEGEBEN VON DER EDGAR REITZ STIFTUNG MAINZ DIE DIGITALE RESTAURIERUNG UND DAS REMASTERING DES FILMS ERFOLGTE 2007-2009 MIT FÖRDERMITTELN DER STIFTUNG RHEiNLAND-PFALZ FÜR KULTUR PRODUKTION DES BONLSM ATERÍAIS REITZ & REITZ MEDIEN EDGAR REITZ UND CHRISTIAN REITZ GBR MÜNCHEN ©EDGAR REITZ FILMPRODUKTIONS GMBH NíÜNCHEN/GERMANY
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