Venedig als Bühne: seine Theatralität in der Literatur
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| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u. a.]
Lang Ed.
2015
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| Schriftenreihe: | Münchener Studien zur literarischen Kultur in Deutschland
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I. EINLEITUNG
13
II. DIE THEATRALITAET VENEDIGS IM HISTORISCHEN KONTEXT
25
1. DER FALL DER REPUBLIK UND DIE KONSTITUIERUNG
VENEDIGS ALS THEATRALE STADT 25
2. GESCHICHTLICHE HINTERGRUENDE UND THEATRALE DISPOSITION 29
III. METHODISCHER TEIL 39
1. THEATRALITAET: BESTIMMUNG UND BEDEUTUNG DES BEGRIFFS 39
2. THEATRALITAET IN LITERATUR UND SPRACHE 48
3. DIE THEATRALITAET DES RAUMES 57
4. INSZENIERUNGEN UND IHRE STRATEGIEN 67
5. AESTHETISCHE UND PHILOSOPHISCHE KRISE AM
ENDE DES 18. JAHRHUNDERTS UND DEREN AUSWIRKUNG AUF
DAS THEATRALITAETS-MODELL 80
6. DIE *ABSTAENDIGKEIT DES MENSCHEN ZU SICH .
THEATRALITAET ALS ANTHROPOLOGISCHE KONSTANTE 82
7. THEATRALITAET IN DER MIMESIS 95
8. THEATRALISIERUNG VON *CULTURAL PERFORMANCES 102
9. THEATRALITAET IM RITUAL 113
10. DIE THEATRALITAET DER MASKE 116
IV. INHALTLICHER TEIL 127
1. DIE THEATRALITAET DES *TRAUMHAFTEN VENEDIG 127
2. DIE THEATRALITAET DER MELANCHOLIE UND DES VERFALLS:
DAS VENEDIG LORD BYRONS UND AUGUST VON PLATENS 132
3. DIE THEATRALITAET DER DECADENCE 136
4. EINSAMER .LIEBESTOD EINES ,LEISTUNGSETHIKERS :
THOMAS MANNS *TOD IN VENEDIG 144
4.1 DIE THEATRALITAET DES LIEBESTODS 144
4.2 DER THEATRALE RAUM 145
4.2.1 VENEDIG ALS BUEHNE 145
4.2.2 DIE KULISSE VENEDIG: THEATRALISCHE CHARAKTERISTIK DER MASKE 146
7
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4.3 DIE THEATRALISIERUNG UND IHRE AUSWIRKUNGEN 150
4.3.1 DER GOTTESDIENST IM MARKUSDOM: THEATRALISIERUNG
IM GENRE DER *CULTURAL PERFORMANCES 150
4.3.2 DEKONSTRUKTIVE THEATRALITAET. UNAUSWEICHLICHE
KONSEQUENZ DES THEATRALEN PROZESSES 152
4.4 VENEDIGS THEATRALISCHE ATTRIBUTE 155
4.4.1 DIE VERKOERPERUNG DER TODESGESTALTEN IN IHRER MASKENHAFTIGKEIT 155
4.4.2 DIE VENEZIANISCHE GONDEL ALS KONSTITUIERENDES
ELEMENT *THEATRALER RAEUME 159
4.5 DIE DECADENCE IM THEATRALEN VENEDIG 161
4.5.1 ASCHENBACH ALS DECADENT 161
4.5.2 DIE DECADENCE UND IHR THEATRALER AUSDRUCK IN DER MASKE 163
4.6 VENEDIG UND DER LIDO ALS DRAMATURGISCHE UND
SICH ERGAENZENDE GEGENSAETZE 165
4.7 EIN VERTRETER DES *BUERGERLICH-APOLLINISCHEN KUENSTLERTUMS
UND SEINE THEATRALISCHE KONSTITUIERUNG 166
4.7.1 DAS WESEN ASCHENBACHS IN DER * STRUKTUR ALEN THEATRALITAET 166
4.7.2 DIE FREMDBESTIMMUNG ASCHENBACHS ALS
*VIRTUELLER ZUSCHAUER SEINER SELBST 169
4.8 DIE THEATRALITAET DES KOMMUNIKATIVEN AUSDRUCKS 170
4.8.1 *STUMME THEATRALITAET ZWISCHEN ASCHENBACH UND TADZIO 170
4.8.2 DIE THEATRALITAET DES *GRAND ACTEUR UTOPIQUE BZW. *GRAND
ACTEUR HETEROTOPIQUE 173
5. THEATRALITAET UND SINNENFREUDE IN HUGO VON HOFMANNSTHALS
*DER ABENTEURER UND DIE SAENGERIN ODER
*DIE GESCHENKE DES LEBENS 174
5.1 HOFMANNSTHAL UND DIE MEMOIREN DES CASANOVA 174
5.2 DER *ABENTEURER UND DIE *SAENGERIN ALS THEATRALE
FIGUREN IN DER THEATRALEN STADT VENEDIG 175
5.2.1 BARON WEIDENSTAMM ALS POETISCH-THEATRALISCHE
UMGESTALTUNG DER PERSON CASANOVAS 175
5.2.2 VITTORIAS AUFTRITT: DIE OPERNBUEHNE ALS SEMANTISCHE
BUEHNE UND THEATRALER RAUM 176
5.2.3 THEATRALITAET DER TRAGIK: DIE VERGAENGLICHKEIT DES *ABENTEURERS 178
5.2.4 THEATRALISCHE METAPHORIK IN DER SPRACHE DES *ABENTEURERS 180
5.2.5 DIE VERSCHMELZUNG VITTORIAS UND IHRES GESANGS MIT DEM
THEATRALEN VENEDIG 182
5.3 VENEDIG, DIE STADT DES *ABENTEURERS 186
5.3.1 DER *ZEHNFACHE VENEZIANER 186
8
5.3.2 DER THEATRALISCHE MYTHOS VOM URSPRUNG VENEDIGS
IN DER ERZAEHLUNG WEIDENSTAMMS 189
5.3.3 SINNLICHE THEATRALITAET. VENEDIG ALS PERSONIFIZIERTE *GELIEBTE
UND MAERCHENHAFT-THEATRALE KUNSTSTADT 190
5.3.4 DUESTERE THEATRALITAET. DER *ABENTEURER ALS EHEMALIGER
GEFANGENER IN DEN BLEIKAMMERN 192
5.4 THEATRALISCH KONNOTIERTE SPIEGELUNGEN 194
6. HOFMANNSTHALS THEATRALES VENEDIGBILD IN SEINEM
ROMANFRAGMENT *ANDREAS ODER DIE VEREINIGTEN 196
6.1 DER THEATRALISCHE SYMBOLWERT VENEDIGS 196
6.2 MASKENHAFTIGKEIT IN DER EHEMALIGEN STADT CASANOVAS 199
6.3 DIE THEATRALITAET DES KULISSENWECHSELS:
VENEDIG UND DER FINAZZERHOF 202
6.3.1 DIE THEATRALE DOPPELBOEDIGKEIT VENEDIGS UND
IHRE KONSEQUENZ FUER ANDREAS CHARAKTER 202
6.3.2 DIE THEATRALE STADT ZWISCHEN WIRKLICHKEIT UND UNWIRKLICHKEIT 204
6.4 DIE THEATRALITAET DES NEGATIVEN BILDUNGSROMANS 205
6.5 DIE THEATRALITAET DER BROECKELNDEN FASSADE EINES *REALISTISCHEN
VENEDIG: VERGLEICH MIT ANDEREN WERKEN DER VENEDIGLITERATUR 205
7. DIE VIELSCHICHTIGE THEATRALITAET DER VENEDIG-GEDICHTE
RAINER MARIA RILKES 207
7.1 DIE THEATRALITAET DER TOTENSTADT: *VENEDIG I-IV 209
7.2 DIE THEATRALITAET DER *WILLENSSTARKEN STADT. *SPAETHERBST IN
VENEDIG UND *SAN MARCO 212
7.3 DIE THEATRALE PERSONIFIZIERUNG VENEDIGS ALS VERFUEHRERISCHE FRAU:
*DIE KURTISANE , *VENEZIANISCHER MORGEN UND *DIE LAUTE 214
7.4 VENEZIANISCH-THEATRALISCHE CASANOVA-FIGUR IM
TOTENREICH. *DER ABENTEURER 221
8. DIE THEATRALITAET VENEDIGS UND DER *EINBRUCH DER MODERNEN
WELT IN DEN ROMANEN *DIE ROTE VON ALFRED ANDERSCH,
*WER WAR EDGAR ALLAN? VON PETER ROSEI UND
*MISTLERS ABSCHIED VON LOUIS BEGLEY 225
9. DIE THEATRALE BUEHNE VENEDIG IN ANBETRACHT DER NACHWIRKUNGEN
DES ZWEITEN WELTKRIEGS. ALFRED ANDERSCH ROMAN *DIE ROTE 227
9.1 TRUEGERISCHE ILLUSION UND EXISTENTIELLE BEDROHUNG
IN DER THEATRALEN LAGUNENSTADT 227
9.2 VENEDIG ALS FALLE: MARGINALITAET UND *THEATRALE HETEROTOPIE 229
9.3 DER THEATRALE *ZAUBER VENEDIGS 231
9.4 APOKALYPTISCHE VISION UND ENDZEITGEDANKEN.
VENEDIG ALS BUEHNE FUER AUSCHWITZ 233
9
9.5 DIE THEATRALITAET DER *ROTEN 234
9.6 THEATRALES DOPPELGAENGERSPIEL: EINE ZWEITE ROTHAARIGE 237
9.7 DIE THEATRALISCH-VERBRECHERISCHE MASKE KRAMERS 240
9.7.1 DIE MASKE KRAMERS ALS PENDANT ZUR VENEZIANISCHEN MASKE 240
9.7.2 DIE MASKE KRAMERS IN KOHAERENZ ZUR THEATRALEN
MASKENHAFTIGKEIT VENEDIGS 242
9.8 O MALLEY, FRANZISKA UND KRAMER IM
DRAMATURGISCH-THEATRALEN KONTEXT 243
9.9 ZWISCHEN ILLUSION UND DESILLUSION: FABIO CREPAZ
UND DIE THEATRALITAET DES THEATERS LA FENICE 244
9.10 ILLUSIONISTISCHE THEATRALITAET: DAS NAECHTLICHE UND
MUSIKALISCHE VENEDIG 245
10. DIE THEATRALITAET DES *SCHOENEN UND *VERWAHRLOSTEN
VENEDIG IN PETER ROSEIS ROMAN *WER WAR EDGAR ALLAN? 247
10.1 DAS LABYRINTH DER GASSEN ALS THEATRALE URSACHE
FUER DEN ICH-VERLUST DES NAMENLOSEN HELDEN 247
10.2 VERWIRRENDES THEATRALES MASKENSPIEL.
EDGAR ALLAN ALS *ALTER EGO ? 252
11. EIN TODKRANKER IN DER THEATRALEN .NEKROPOLE :
*MISTLERS ABSCHIED VON LOUIS BEGLEY 257
11.1 MISTLERS *LIEBLINGSSTADT . INTERTEXTUELLE UND THEATRALE
REFERENZEN ZU THOMAS MANNS *TOD IN VENEDIG 257
11.2 GESCHEITERTE KONSTITUIERUNG DES SELBST DURCH INSZENIERUNG.
MISTLER ALS *TRAGISCHE GESTALT 260
11.3 DIE THEATRALITAET ZERMUERBENDER MAERTYRER-ASSOZIATIONEN 262
11.3.1 THEATRALISCHE IDENTIFIKATION MIT DER DARSTELLUNG DES
TIZIAN-GEMAELDES *DIE LEIDEN DES HEILIGEN LAURENTIUS 262
11.3.2 ANKLAGE UND BLASPHEMIE: THEATRALISCHE ENTSPRECHUNGEN 263
11.4 INSZENIERUNG DES TODES AUF DER TOTENINSEL SAN MICHELE 266
11.5 THEATRALISCHE TODESSYMBOLIK IM BUCINTORE-RUDERCLUB 268
11.6 DIE THEATRALITAET DER VERGAENGLICHKEIT IN DER EHEMALS
GLANZVOLLEN STADT VENEDIG 270
V. SCHLUSSBETRACHTUNG
273
10
VI. BIBLIOGRAPHIE 277
LITERATUR ZU DEN THEATRALITAETSTHEORIEN 277
QUELLEN- UND FORSCHUNGSLITERATUR DES METHODISCHEN TEILS 278
RADIOVORTRAG 280
QUELLENLITERATUR DES HISTORISCHEN UND INHALTLICHEN TEILS 281
FORSCHUNGSLITERATUR DES INHALTLICHEN TEILS 284
ZUR VENEDIGLITERATUR IM ALLGEMEINEN 287
LITERATUR ZU HISTORISCHEN UND KUNSTHISTORISCHEN FRAGEN 287
11
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