Strumentaio: il costruttore di strumenti musicali nella tradizione occidentale
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Venezia
Marsilio ; Fondazione Cologni
2010
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5 Introduzione di Franco Cologni
17 Premessa
25 1. Il Medioevo
30 i- Campane
33 2. Organi
39 3. Altri strumenti
58 4. L’influsso dell’architettura
63 il II Rinascimento
63 1. Innovazioni costruttive
66 1.1. Gli Aragonesi e Napoli
69 1.2. Da Napoli verso Nord
76 1.3. La nascita del violino in area padana
82 2.1 violeros di Siviglia
83 3. Dalla Baviera all’Italia
87 3.1. Una singolare specializzazione Lutarla
90 4. Considerazioni sul sistema corporativo
94 5. Füssen e dintorni
98 5.1. Lo statuto della più antica corporazione liutaria
xoi 5.2. Il sistema di distribuzione e di vendita a Füssen
102 6. I cembalari di Anversa
105 7. La protezione di un potentato
107 7.1. Lina consociazione veneziana per i “fiati”
no 7.2. Il marchio dei Bassano
ni 8. Concezioni ideative e progettuali
117 9. Concezioni estetiche
INDICE
127 in. L’epoca barocca
129 1. Le corporazioni
131 1.1.1 costruttori di Parigi
132 i.2.1 liutai di Füssen (seconda parte)
134 1.3. L’espatrio (Wanderschaft)
136 1.4. Documenti di apprendistato e di abilitazione
138 1.5. Un “marchio” di qualità
144 1.5.1. Un arciliuto di Christofano Eberle firmato «Vendelio Venere
147 1.6.1 costruttori di fiati di Norimberga
148 1.6.1. Fino all’istituzione della corporazione (1625)
150 1.6.2. Lo statuto dei costruttori di trombe di Norimberga
151 1.6.3. Le modalità costruttive
155 1.6.4. Rapporti personali e sociali
155 1.7.1 cordari di Roma
158 1.8.1 “flautai” tornitori
158 1.9. Le percussioni
163 2. La libera professione
163 2.1. La liuteria ad arco di Brescia e Cremona
164 2.1.1.1 grandi nomi di Cremona: Stradivari e Guarneri del Gesù
175 2.2. Il casoTielke
177 2.3. Organari e cembalari
181 3. Costruttori stipendiati e “dilettanti”
183 4. Invenzioni e inventori
186 4.1. Le corde filate
187 4.2. L’invenzione (del padiglione) del corno
188 4.3. Fiati di legno in più parti
189 4.4. Altre invenzioni
191 5. Costruttori e scienziati
193 6. Privilegi e brevetti
194 7. Criteri ideativi e costruttivi
195 7.1. Le unità di misura
198 7.2. Decorazione e apparenza esteriore
200 8. La commercializzazione
200 8.1. L’acquisto diretto
202 8.2. L’intermediazione
203 8.3. La fornitura dei materiali
204 9. Ammodernamento e rifacimento (ravalement)
207 ro. Le imitazioni e i falsi
INDICE
211 iv. Illuminismo e Romanticismo
212 i. Nuove esigenze estetico-musicali
215 2. La divulgazione dei “segreti” di bottega
215 2.1. La Polyanthea. technica di Pinaroli (1718-1732)
225 2.2. La “rivoluzione” dell’Encycìopédie
231 2.3. Dom Bédos de Celles (1709-1779)
236 24. Antonio Bagatella (1718-1806)
237 2.5. Il manoscritto liutario di Giovanni Antonio Marchi (1727-1807)
238 3. Innovazioni: materiali, attrezzi, tecniche di lavorazione,
organizzazione produttiva e commercio
238 3.1. Nuovi materiali
240 3.2. Nuovi attrezzi
242 3.3. Nuove tecniche di lavorazione
243 3.4. Organizzazione e centri produttivi
244 3.4.1. Lipsia
245 3.4.2. Berlino
246 3.4.3. Vienna
248 3.44· Parigi
249 34.5. Londra
250 34.6. Il tramonto dell’Italia
255 3.5. Commercio
257 4. Lo sviluppo degli studi acustico-musicali
261 5.1 nuovi modelli strumentali
263 5.1. La meccanizzazione dei “legni”
264 5.2. La meccanizzazione del corno e degli ottoni
267 5.3. La meccanizzazione dei timpani
268 54. L’arpa a doppio movimento
270 5.5. La leva Barker
271 6. Alcuni strumenti inventati nell’Ottocento
272 6.1. L’ancia libera in Europa
274 6.2. L’armonium, l’organetto e la fisarmonica
277 6.3. Il sassofono
278 64. La chitarra in Spagna
279 7. Il sistema industriale: due casi
281 8. L’ammodernamento di organi e violini
285 v. Il Novecento
288 1. Gli strumenti acustici nel Novecento
290 1.1. Gli strumenti a cilindro
292 1.2. Gli strumenti a rullo perforato
INDICE
292 1.2.1. Gli organi Gavioli
293 1.2.2. Pianola
296 1.3. il reproducing piano
298 14. Augustus Stroh e il suo violino
300 1.5. La batteria e i suoi inventori
303 2. Gli strumenti elettrici
304 2.1. L’elettrificazione degli organi
306 2.2. Rudolph Wurlitzer e gli organi da teatro
307 2.3· Laurens Hammond e il suo organo
309 2.4. Gibson, Fender e la chitarra elettrica
312 2.5. Harold Rhodes e il piano elettrico
313 3. L’elettronica
313 3.1. Lev Sergeevic Termen e il theremin
316 3.2. Robert Moog e il sintetizzatore
318 3.3. Dave Smith e il midi
318 3.4. John M. dhowning e la sintesi fm
319 3.5. lì campionatore e il sequencer
319 3.6. Postilla
320 4. L’onda di ritorno
321 4.1. Il mito di Stradivari
322 4.2. La vera sfida del mercato liutario
323 4.3. Gli strumenti della musica antica
325 5.I distretti produttivi
329 6. Le scuole di liuteria in Italia e all’estero
329 6.1. Cremona
330 6.2. Milano
330 6.3. Mittenwald
332 6.4. Mirecourt
333 7. La produzione italiana oggi
341 8. Epilogo
343 Appendice a
3 50 Appendice b
356 Bibliografia
372 Webgrafia
375 Indice analitico
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