Halbbildung und Autonomie: Über Struktureigenschaften der Rezeption bildender Kunst
Gespeichert in:
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|---|---|
| Format: | Elektronisch E-Book |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wiesbaden
VS Verlag für Sozialwissenschaften
1996
|
| Schriftenreihe: | Beiträge zur sozialwissenschaftlichen Forschung
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Volltext |
| Beschreibung: | Von U1rich Oevermann Eine theoretische Begründung der Autonomie des Kunstwerks und - entsprechend - einer Autonomie künstlerischen Handeins, in das seine Produktion eingebettet ist, hat fiir die Soziologie in mehreren Hinsichten nicht nur eine esoterisch bei läufige, sondern eine systematische Bedeutung. Drei wesentliche Hinsichten seien hier genannt: 1. Im Kunstwerk und im künstlerischen Handeln kristallisiert sich gesteigert der auch fiir die Alltagpraxis in Anschlag zu bringende Modus der Konstitution von Erfahrung bzw. der Transformation von Sachvorstellungen in Symbolvorstel lungen oder unartikulierter Roherfahrung in interpretierte Erfahrung. Insofern läßt sich am künstlerischen Handeln wie unter einem Vergrößerungsglas der allgemeine, für die Soziologie zentrale Mechanismus der Erzeugung von Erfah rung studieren. Dieser wiederum ist zentral fiir die Beantwortung der allgemeinen Frage, wie Neues erzeugt wird, wie aus Krisen neue Lösungen erwachsen, die später Alltagsroutinen werden. Künstlerisches Handeln ist entsprechend ein pro minenter gesellschaftlicher Strukturort fiir die systematische Erzeugung von Neu em. 2. Das Kunstwerk ist insofern auf Autonomie grundsätzlich angelegt, als seine Geltungsbedingungen gerade nicht in der naturalistisch getreuen Protokol lierung oder Wiedergabe von ihm selbst externer Realität liegen, sondern in der konsistenten Konstruktion einer ihm vollkommen immanenten fIktionalen Reali tät. Insofern ist die Kunst der privilegierte Ort des Entwurfs wahrheitsfähiger Utopien. Entsprechend kann die Auslegung gültiger Kunstwerke für die empiri sche Sozialforschung als eine methodische Operation angesehen werden, mit der die Explikation von zukünftigen Trends und vorgeahnter Entwicklung privilegiert möglich wird |
| Beschreibung: | 1 Online-Ressource (XIV, 357S.) |
| ISBN: | 9783322909800 9783531129297 |
| ISSN: | 0175-615X |
| DOI: | 10.1007/978-3-322-90980-0 |
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| spelling | Loer, Thomas Verfasser aut Halbbildung und Autonomie Über Struktureigenschaften der Rezeption bildender Kunst von Thomas Loer Wiesbaden VS Verlag für Sozialwissenschaften 1996 1 Online-Ressource (XIV, 357S.) txt rdacontent c rdamedia cr rdacarrier Beiträge zur sozialwissenschaftlichen Forschung 0175-615X Von U1rich Oevermann Eine theoretische Begründung der Autonomie des Kunstwerks und - entsprechend - einer Autonomie künstlerischen Handeins, in das seine Produktion eingebettet ist, hat fiir die Soziologie in mehreren Hinsichten nicht nur eine esoterisch bei läufige, sondern eine systematische Bedeutung. Drei wesentliche Hinsichten seien hier genannt: 1. Im Kunstwerk und im künstlerischen Handeln kristallisiert sich gesteigert der auch fiir die Alltagpraxis in Anschlag zu bringende Modus der Konstitution von Erfahrung bzw. der Transformation von Sachvorstellungen in Symbolvorstel lungen oder unartikulierter Roherfahrung in interpretierte Erfahrung. Insofern läßt sich am künstlerischen Handeln wie unter einem Vergrößerungsglas der allgemeine, für die Soziologie zentrale Mechanismus der Erzeugung von Erfah rung studieren. Dieser wiederum ist zentral fiir die Beantwortung der allgemeinen Frage, wie Neues erzeugt wird, wie aus Krisen neue Lösungen erwachsen, die später Alltagsroutinen werden. Künstlerisches Handeln ist entsprechend ein pro minenter gesellschaftlicher Strukturort fiir die systematische Erzeugung von Neu em. 2. Das Kunstwerk ist insofern auf Autonomie grundsätzlich angelegt, als seine Geltungsbedingungen gerade nicht in der naturalistisch getreuen Protokol lierung oder Wiedergabe von ihm selbst externer Realität liegen, sondern in der konsistenten Konstruktion einer ihm vollkommen immanenten fIktionalen Reali tät. Insofern ist die Kunst der privilegierte Ort des Entwurfs wahrheitsfähiger Utopien. Entsprechend kann die Auslegung gültiger Kunstwerke für die empiri sche Sozialforschung als eine methodische Operation angesehen werden, mit der die Explikation von zukünftigen Trends und vorgeahnter Entwicklung privilegiert möglich wird Social sciences Social Sciences Social Sciences, general Sozialwissenschaften Autonomie (DE-588)4003974-2 gnd rswk-swf Objektive Hermeneutik (DE-588)4126170-7 gnd rswk-swf Kunstwerk (DE-588)4123592-7 gnd rswk-swf Bildung (DE-588)4006650-2 gnd rswk-swf Ästhetische Erziehung (DE-588)4000628-1 gnd rswk-swf Kunst (DE-588)4114333-4 gnd rswk-swf Rezeption (DE-588)4049716-1 gnd rswk-swf Kulturwirtschaft (DE-588)4268059-1 gnd rswk-swf Rezeptionsästhetik (DE-588)4129895-0 gnd rswk-swf Kunst (DE-588)4114333-4 s Rezeption (DE-588)4049716-1 s Kulturwirtschaft (DE-588)4268059-1 s Ästhetische Erziehung (DE-588)4000628-1 s Objektive Hermeneutik (DE-588)4126170-7 s 1\p DE-604 Autonomie (DE-588)4003974-2 s 2\p DE-604 Kunstwerk (DE-588)4123592-7 s Rezeptionsästhetik (DE-588)4129895-0 s 3\p DE-604 Bildung (DE-588)4006650-2 s 4\p DE-604 https://doi.org/10.1007/978-3-322-90980-0 Verlag Volltext 1\p cgwrk 20201028 DE-101 https://d-nb.info/provenance/plan#cgwrk 2\p cgwrk 20201028 DE-101 https://d-nb.info/provenance/plan#cgwrk 3\p cgwrk 20201028 DE-101 https://d-nb.info/provenance/plan#cgwrk 4\p cgwrk 20201028 DE-101 https://d-nb.info/provenance/plan#cgwrk |
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