Film als Form: Joseph Beuys und das bewegte Bild
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Berlin ; Boston
De Gruyter
[2016]
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Formen, so lässt sich mit Blick auf die zeitgenössische Kritik am Erfahrungsverlust
rekonstruieren, können als Erkenntnisgrundlage dienen. Als sich später die Kameras
auf den inzwischen bekannt gewordenen Künstler richteten, aktualisierte Beuys das
Spannungsverhältnis zwischen konkreter und medialisierter Form erneut. So bezeugen
gerade die Filme seiner Aktionen eine kritische Grenzbestimmung zwischen dem
Körperbild des Künstlers und seinem bewegten AbbUd im Film.
Inhaltsverzeichnis
Einleitung---1
Kreatur aus Zelluloid
„Fettplastik 1952“---11
„Lied der Wildbahn“---24
Erfahrungsverlust und „konkrete Form“---41
Storyboard und Bildbox
Bildfolgen---59
Die Lochkamera----79
Filmstars und Skandale
Aachener Bildnisse----93
„So richtig Hollywood hier ... -107
Fernsehbilder---131
Mommartz’ Screen Tests----140
„Filz-TV“---146
Porträt per Satellit-169
„Dillinger“--180
Künstler in Bewegung
„EURASIENSTAB 82 min fluxorum organum“------189
„Simultan = Eisenkiste“---203
Motivation der Kamera
„Der Tisch“ mit „Handaktion/Eckenaktion“----225
„Beethovens Küche“----238
„TRANSSIBIRISCHE BAHN“-------250
Projektion auf Gelatine
„Celtic (Kinloch Rannoch) Schottische Symphonie“---267
„5x/i Stunden Videodoppel“---280
Schluss----292
Literaturverzeichnis---299
Abbildungsverzeichnis-----322
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