La comedia y el melodrama en el audiovisual iberoamericano:
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Madrid
Iberoamericana
2015
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Prólogo
Paul Julian Smith................................................ 7
PARTE I: LA COMEDIA EN ESPAÑA
Identidad y encrucijadas en la comedia cinematográfica española:
una panorámica
Jordi Revert ................................................ 15
De la necesidad de la comedia: humor y política en El orador de
Ramón Gómez de la Serna
Alberto Medina.............................................. 35
Hibridaciones entre el turismo y la comedia en el tardofranquismo.
A propósito de Manolo, la nuit (Mariano Ozores, 1973) y Tres suecas
para tres Rodríguez (Pedro Lazaga, 1975)
Jorge Nieto Ferrando......................................... 53
La muerte de Franco en clave de comedia: /Buen viaje, Excelencia!
(Albert Boadella, 2003), “paliar una frustración”
Nancy Berthier .............................................. 67
La niña de tus ojos (1998) de Fernando Trtieba: de la tradición
hollywoodiense a la comedia española
Marianne Bloch-Robin ........................................ 81
800 balas de Álex de la Iglesia, una comedia turística con sabor
intenso
Antonia del Rey Reguillo..................................... 93
La nueva comedia juvenil española: entre el cine, la televisión
e Internet
Rubén Higueras Flores..................................... 105
f
Nuevas formas de la comedia en España: Carlos Vermut
Sonia García López ..................................... 119
PARTE II: EL MELODRAMA EN AMÉRICA LATINA
El canon de la comedia y el melodrama en el cine iberoamericano
Lauro Z aval a....................................... 137
Dispositivos del melodrama latinoamericano: “Mancha”, nostalgia
y flashback
Alvaro A. Fernández..................................... 147
Nostalgia del melodrama. El Salón México de José Luis García Agraz
(1995) versus el de Emilio (El Indio) Fernández (1948)
Julia Tuñón ............................................ 161
Cuna de lobos: moda y apariencias en las telenovelas
Tanya Meléndez Escalante ............................... 181
El universo dramático de Sebastián Cordero: realismo, exclusión
y emoción
Paulina Sánchez......................................... 195
SOBRE LOS AUTORES ......................................... 211
i
La diversidad es la palabra clave de
este volumen dedicado al audiovisual
iberoamericano, diversidad en los campos
geográfico, histórico, teórico, mediático,
y (huelga decirlo] genérico. Los
contribuyentes abarcan Madrid, México
y Ecuador, y los años veinte, setenta,
ochenta y dos mil. Adoptan enfoques tanto historicistas
como filosóficos para abordar textos de cine, televisión
e Internet. Es más, esos textos audiovisuales, objetos de
estudio de nuestro equipo de investigadores, al margen
de tener ciertas semejanzas (por ejemplo, la presencia
de los temas del turismo y de la juventud en más de
un artículo], demuestran una variedad deslumbrante:
desde la farsa, al parecer frívola e intranscendente,
hasta el drama más intenso y sangriento.
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