Authentizität in der Filmbiografie: zur Entwicklung eines rezipientenorientierten Authentizitätsbegriffs
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
[2015]
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| Schriftenreihe: | Epistemata. Reihe Literaturwissenschaft
Band 825 |
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INHALT
1 EINLEITUNG 11
1.1 ZIEL UND LEITTHESE 11
1.2 METHODE 12
1.3 DER GEGENSTAND: DAS BIOPIC ZUR EINFUEHRUNG 16
1.3.1 DEFINITION BIOPIC 18
1.3.2 EIN GESCHICHTLICHER UBERBLICK 23
2 AUTHENTIZITAET: DIE AUSGANGSBASIS ERMITTELN 27
2.1 BEGRIFFSBESTIMMUNG 27
2.2 VON DER UNMITTELBARKEIT ZUR GLAUBWUERDIGKEIT:
DARSTELLUNG ALS DILEMMA 32
2.3 GLAUBWUERDIGKEIT IM BIOPIC 35
2.3.1 BIOGRAFISMUS 36
2.3.2 DIE DEVIANZ DES HELDEN 38
2.4 KAPITELFAZIT 44
3 AUTHENTIZITAET UND BILD: AUTHENTISCH IST, WAS WAHRGENOMMEN WIRD 47
3.1 ZUR THEORIE DES BILDES 47
3.2 BILDER ALS *WAHRNEHMUNGSNAHE ZEICHEN" 55
3.3 DAS ABBILDENDE MEDIUM FOTOGRAFIE 62
3.3.1 KAUSALITAET: DAS FOTO HAT EINEN GRUND 63
3.3.2 GRENZEN DER AUTHENTISCHEN WIRKLICHKEITSWIEDERGABE 66
3.3.3 EINE FRAGE DER RELEVANZ 72
3.4 BILD UND BIOGRAFIE: ZUR VISUALISIERUNG DES KUENSTLERS 75
3.5 KAPITELFAZIT 78
4 AUTHENTIZITAET UND FILM: DIE KONSTRUIERTE WIRKLICHKEIT 80
4.1 DIE WIRKLICHKEIT IM DOKUMENTARFILM 80
4.2 MEDIUM FILM: SELBSTREFLEXIV UND HYBRID 88
4.3 KONTINGENZ ALS VARIABLE UND KONSTANTE 92
4.4 DIE BIOGRAFIERTE REALITAET 94
4.4.1 DER VERDOPPELTE KOERPER 95
4.4.2 DIE NEBENFIGUR IM SUBPLOT 98
4.5 KAPITELFAZIT 100
5
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5 AUTHENTIZITAET UND FIKTION: EINE FRAGE DER LESEWEISE 103
5.1 FAKT VS. FIKTION: DOKUMENTARFILM, GESCHICHTSSCHREIBUNG,
BIOGRAFIK 103
5.2 VON DER NARRATION ZUM NARRATIV 108
5.3 FIKTIONALITAET ALS AUFGABE DER REZEPTION 113
5.4 DIE WAHRSCHEINLICHKEIT DES DARGESTELLTEN 115
5.5 EXKURS: FIKTIONALITAET UND WIRKLICHKEIT KONSTRUKTIVISTISCH
BETRACHTET 118
5.6 KAPITELFAZIT 120
6 AUTHENTIZITAET UND REZEPTION: DEN MEDIENPAKT REKONSTRUIEREN 125
6.1 EIN UBERBLICK ZUR MEDIENREZEPTION 125
6.2 PROZESSMODELL DER FILMWAHRNEHMUNG 128
6.3 (FILM-)
REZEPTION ALS AKTIVER, STRATEGISCHER PROZESS 131
6.4 SELBSTUEBERSCHREITUNG VON MEDIALITAET ALS KREATIVES MOMENT 137
6.5 DER EFFEKT VON AUTHENTIZITAET IN DER FILMBIOGRAFIE -
EINE KONKLUSION 144
7 DIE INSZENIERUNG VON AUTHENTIZITAET 148
7.1 POLLOCK (ED HARRIS, USA 2000) 149
7.1.1 DER KUENSTLER UND SEIN IMAGE 149
7.1.2 DIE DEVIANZ UND DIE DAUER IHRER DARSTELLUNG 151
7.1.3 NEBENFIGUREN UND SUBPLOTS 154
7.1.4 MASSENMEDIEN ALS ENTFREMDUNGSMASCHINERIE 156
7.1.5 EXKURS: DER TOD IM BIOPIC 159
7.1.6 FAZIT 161
7.2 LA VIE EN ROSE (OLIVIER DAHAN, F 2007) 164
7.2.1 DIEGETISCHER AUFBAU: LEBENSGESCHICHTE ALS PUZZLE 165
7.2.2 DIE SAENGERIN AUF DER BUEHNE 167
7.2.3 TOD UND WIEDERAUFERSTEHUNG 170
7.2.4 NARRATIVE UND ANEKDOTEN 171
7.2.5 FAZIT 173
7.3 CELESTE (PERCY ADLON, BRD 1981) 177
7.3.1 DEZENTRIERT: DIE HAUPTFIGUR BETRACHTEN 177
7.3.2 NARRATIVE ZEIT, DEVIANZ, TOD 179
7.3.3 HYBRIDITAET, MEDIALE INTERFERENZEN UND
METAFIKTIONALITAET 183
7.3.4 FAZIT 187
8 SCHLUSS UND AUSBLICK 191
6
9 FILMVERZEICHNIS
10 ABBILDUNGSVERZEICHNIS
11 LITERATURVERZEICHNIS
Das Leben anderer hat schon immer fasziniert. Vor allem das
Leben berühmter Künstler, Politiker und Wissenschaftler, mit
ihren Fähigkeiten und Erfolgen, aber auch mitihren Niederlagen und
Schattenseiten. Die Biografie gehört zu den ältesten Gattungen der
Literatur und die Filmbiografie zu den gefragtesten Genres auf der
Kinoleinwand, eine Nachfrage, der die geringe Auseinandersetzung
in der Forschung diametral gegenübersteht. Filmbiografien sind fik-
tionale Filme, oft ist ihre Handlung frei erfunden oder ein willkür-
liches Ensemble von Lebensdaten, Erzählschemata und Anekdoten.
Doch der besondere Reiz, der von ihnen ausgeht, liegt im Wissen
des Rezipienten, dass die dargestellte historische Persönlichkeit tat-
sächlich gelebt hat, und in der Verheißung, Einblicke in dieses Leben
gewährt zu bekommen. Dem Genreistein Wirklichkeitsversprechen
inhärent. Wie sich dieses Wirklichkeitsversprechen zuspitzen und
sogarvom Eindruck von der Authentizität des Dargestellten sprechen
lässt, ist das Erkenntnisinteresse dieses Buches. Authentizität wird
dabei als das Ergebnis eines Medienpaktes verstanden. Auf der einen
Seite steht die Filmbiografie, die mit ihrem Wirklichkeitsversprechen
ein Angebot macht. Auf der anderen Seite steht der wahrnehmende
Rezipient mit seiner Erwartungshaltung und seinem Vorwissen, der
mit diesem Angebot umgeht. Der Effekt von Authentizität bewegt sich
dabei wie ein Pendel, das durch filmische Signale angestoßen und
vom Rezipienten mit seiner Bereitschaft zu glauben gelenkt wird. |
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