Prekäre Oberflächen: zur Materialität des Bildes und des Körpers am Beispiel der künstlerischen Praxis Francis Bacons
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| Sprache: | German |
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Berlin [u.a.]
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2015
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5
INHALT
DANK 7
1 EINLEITUNG 9
1.1 ARCHIV UND MATERIALITAET: STANDPUNKTE DER BACON-FORSCHUNG 14
1.2 MATERIALITAET: RELEVANZ UND KRITIK EINES BEGRIFFS 28
1.3 GLIEDERUNG DER ARBEIT 32
2 SAGEN UND TUN: MEDIENREFLEXION UND AESTHETISCHE PRAXIS BEI BACON 37
2.1 SAGEN: AESTHETISCHE KONZEPTE IN SELBSTAUSSAGEN DES KUENSTLERS 39
2.1.1 MATERIALITAET DER FARBE 43
2.1.2 BEDEUTUNG UND WIRKUNGEN DES ZUFALLS 47
2.1.3 INSTINKT UND DIE KRITIK DER ILLUSTRATION 51
2.1.4 VERZERRUNG UND DAS PROBLEM DER ERSCHEINUNG 61
2.1.5 SINNESEMPFINDUNG UND DIE GEWALTSAMKEIT DES FAKTISCHEN 67
2.1.6 CHAOS UND DIE MATERIALITAET DER BILDER 75
2.1.7 RESUEMEE: MATERIALITAET UND KOERPERLICHKEIT IN DEN AESTHETISCHEN
KONZEPTEN BACONS 81
2.2 TUN: KUENSTLERISCHES HANDELN ALS MATERIELLE PRAXIS 90
2.2.1 BACONS MALPRAXIS: TECHNIKEN DER NEUERFINDUNG 101
2.2.2 BACONS UMGANG MIT BILDMATERIAL: EINE SYSTEMATIK 112
2.2.3 MATERIELLE BILDPRAXIS UND DIE FRAGE DER GEWALT 143
2.3 RESUEMEE: BILD, KOERPER UND MATERIALITAET BEI BACON 162
3 VON BACON ZUR BILDTHEORIE: REFLEXIONEN DER MATERIALITAET DES BILDES 169
3.1 DUPLIZITAET DES BILDES: EINE PROBLEMATISCHE DENKFIGUR 172
3.2 MATERIALITAET DES BILDES: BEDINGUNGEN DER BILDLICHKEIT 184
3.2.1 LOUIS MARIN: OPAZITAET DER BILDLICHEN REPRAESENTATION 187
3.2.2 DIETER MERSCH: MATERIALITAET UND DAS BILD ALS AISTHETISCHES MEDIUM
193
3.3 PERFORMATIVITAET DES BILDES: BILDLICHKEIT ALS VOLLZUGSGESCHEHEN 213
3.3.1 DIETER MERSCH: PERFORMATIVITAET UND AKT DER SETZUNG 216
3.3.2 EVA SCHUERMANN: SEHEN ALS PRAXIS UND VOLLZUGSFORMEN DER
BILDLICHKEIT 219
3.3.3 ZWISCHENFAZIT: MATERIALITAET UND PERFORMATIVITAET DES BILDES 225
3.3.4 JUDITH BUTLER: MATERIALITAET UND PERFORMATIVITAET DES KOERPERS 228
3.4 RESUEMEE: MATERIALITAET, PERFORMATIVITAET UND DER KOERPER DES BILDES
236
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6
FARBTAFELN
239
4 BILDKOERPER UND KOERPERBILD IN DER MALEREI BACONS 257
4.1 LESARTEN DES KOERPERS 260
4.1.1 MALER DER KRISEN: MOTIVE DER BACON-REZEPTION 261
4.1.2 GEWALT UND KRISE: LESARTEN DES KOERPERS UND DES SUBJEKTS 267
4.1.2.1 DONALD KUSPIT: DAS OBSZOENE FLEISCH DES FUEHLENS UND PARANOIDES
BEWUSSTSEIN 267
4.1.2.2 GILLES DELEUZE: DER ORGANLOSE KOERPER UND DIE PREISGABE
SUBJEKTIVER IDENTITAET 270
4.1.2.3 ERNST VAN ALPHEN: DAS KOERPERORGAN UND DER VERLUST DES SELBST 275
4.1.2.4 DIDIER ANZIEU: DIE STOERUNGEN DES HAUT-ICHS UND DAS ZERFLIESSENDE
SUBJEKT 279
4.1.2.5 RESUEMEE: LESARTEN DES KOERPERS UND DIE GEFAEHRDUNG DES SUBJEKTS
284
4.2 KOERPER UND BILD, MATERIALITAET UND OBERFLAECHE. EXEMPLARISCHE
ANALYSE:
RECLINING FIGURES
285
4.2.1 BACONS
RECLINING FIGURES.
EIN GENRE 288
4.2.2 MATERIALITAET DER OBERFLAECHE: KOERPER UND BILD 298
4.2.3 RESUEMEE: DIE
RECLINING FIGURES
UND DIE DICHTE DER OBERFLAECHE 315
4.3 AUSBLICK: REFLEXIONEN DES KOERPERS UND DES BILDES IN BACONS GEMAELDEN
317
5 ZUSAMMENFASSUNG: BILD, MATERIALITAET UND KOERPER IN DER KUNST BACONS 331
6 ANHANG 339
ANMERKUNGEN 339
LITERATURVERZEICHNIS 379
PERSONENREGISTER 399
WERKREGISTER 400
ABBILDUNGSNACHWEIS 402
GESAMTDARSTELLUNG MEHRTEILIGER WERKE 403
'Zm
Francis Bacon (1909-92) gilt zu Recht als einer fiter wichtigsten
figurativen Maler des 20. Jahrhunderts., Gleicjfwohl stagniert
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die kunsthistorische Auseinandersetzung mit՝ Bacon.^s domi
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Malers der Gewalt und des brutalisierten Körpers reduzier^l;.^··.
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4 \
eine »produktive Lesart«, die der Komplexität vori Bacons ästhe-
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erstmals, mit welcher Beharrlichkeit
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Schaffen kann.deshalb als theoretisches Objekt fw eine Refle-
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macht deutlich, dass. Körper und Bilder in .best» Hinsicht
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vor allem eines sind; prekäre Oberflächen.
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