Cinematographische Verfahrensweisen in den Orchesterwerken von Charles Koechlin:
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Hofheim am Taunus
Wolke-Verl.
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Inhalt
Zeittafel.9
Vorwort.23
Einleitung.25
1. Anmerkungen zur Persönlichkeit Charles Koechlms.25
2. Zur Situation in Frankreich um 1900.30
3.
Poème symphonique
und
„musique pure"
.33
I.
Symphonisches Prinzip und
ästhetische Konzepte Koechüns.41
1. Die Dramatisierung des Orchesters — historischer Überblick.42
1.1 Das Pittoreske in der Oper.42
1.2
Berlioz
und die imaginäre Szene (episch).43
1.3 Koechlin und die belebte Szene (dramatisch).46
Musik für die Bühne - innere und äußere Szene.47
Symphonischer Gestus in freier Entfaltung.47
Ballets symphoniques
.48
Programmatik.50
Bild und Szene —
die Dissoziation des Orchesters in Schichten.51
2. Koechlin und sein
Traité
de
l'orchestration
.57
2.1 Historischer Überblick: Orchestrierung in Frankreich.57
Timbre .57
Instrumentation und
Orchestration
.60
Die
Traités
.62
2.2 Der
Traité de l'orchestration
und seine Besonderheiten.
.Єї
Aufbau und Inhalt.67
Die Tradition.71
Die Tonartencharakteristik.72
Timbre entsprechend der Expression.76
Polytonalität als räumliches Konzept.77
3. Koechlins Bergson-Rezeption.80
3.1
Sensibilité
vs. intelligence?
.83
3.2 Koechlin und die Idee von Zeit.84
3.3
Koechlin
und die „forme du
devenir"
.89
3.4 Die Fuge als Paradigma der „forme du
devenir"
.91
3.5 Die
„Perception cinématographique".
94
Zusammenfassung.95
II.
Verschiedene Werktypen in Koechlins
Œuvre
.97
1 Methoden der Analyse.97
1.1 Vom
Exposé
zur Szene.97
1.2 Der Verlauf des Werkes und die Identifizierung
von Schlüsselstellen.106
1.3 Aspekte der Inszenierung und der Form.110
2 Koechlins cinematographisches Konzept in verschiedenen Werktypen . 110
2.1
Poèmes symphoniques
und szenisch konzipierte Musik.110
Der Wald und der Dschungel.111
Le livre de la jungle
.113
Berceuse Phoque
.115
Chanson de nuit dans la jungle.
.121
La Course de printemps
.122
Les Bandar-log
.147
Exkurs
Kaa
. 158
Nacht und
Sterne
.162
Vers la voûte étoilée
.162
Le Docteur Fabricius
.163
Vers la cime
- auf
Berges
Gipfeln.168
La Méditation de Purun Bhagat.
.168
2.2 Absolute Musik - programmatisch gedacht.172
Symphonie Nr. 2, op. 196.172
2.3 Filmmusik und durch den Film inspirierte Musik.175
The Seven
Stars'
Symphony
.176
2.4 Die Fuge als Sonderfall?.182
Zusammenfassung.184
3 Koechlin als
Orchestrator
.185
3.1 Orchestrierung eines eigenen Werkes:
Les Heures persanes op.
65 (1913-19).187
3.2 Orchestrierung fremder Werke:
Die Ballette
Within the Quota
und Khamma.198
4 Koechlin als „Handwerker" — Die Bedeutung der Orchesterschichten
für die Realisierung eines cinematographischen Konzepts.202
4.1 Der Ursprung der Orchesterschichten in räumlicher Konzeption. . . . 202
4.2 Die Differenzierung der Schichten.203
Instrumentation.204
Dynamik.205
Rhythmik, Metrik und Geschwindigkeit.205
Tonalität.210
4.3 Die Verklammerung von Orchesterschichten —
Vertikalisierung linearer Ereignisse.210
Polytonalität.211
Schichtung melodischer Verläufe.218
4.4 Die strukturbildende Funktion von Klangfarbe.219
Bewegte Statik.220
Vertikaler Rhythmus.221
Klangfarbenmelodie.221
„Personnages timbriques"
.222
Filmschnitt-, Zoom- und Überblendungstechniken.222
III.
Charles Koechlin - Antimodernist oder Erneuerer?
Versuch einer Einordnung.225
1 Der Polystilist.227
2 Der Antimodernist?.227
3 Der Erneuerer.232
3.1 Rhythmus.232
3.2 Die Monodie.234
3.3 Harmonik.235
Zusammenfassung.236
Anhang
Le Problème
de
la musique de cinéma
.241
Verzeichnis der symphonischen Werke.247
Literaturverzeichnis. . 251
1 Im Text behandelte bzw. für die Arbeit betrachtete Werke Koechlins.251
Kompositionen.251
Schriften, Aufsätze Koechlins.251
2 Dokumente.252
3 Sekundärliteratur.253 |
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