Das ungewisse Etwas: das literarische Kunstwerk und seine Überwindung nach Heidegger
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Hamburg
Kovač
2014
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1 |
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| adam_text | INHALT
ERSTERTEIL
DER GRIECHISCHE URSPRUNG DES LITERARISCHEN KUNSTWERKS
WISSENSCHAFTSGESCHICHTLICHER RUECKBLICK
§ I. DAS MUSISCHE DENKEN DER VORSOKRATISCHEN ZEIT
3
A) DICHTUNG ALS GOETTLICHE EINWOHNUNG
4
B) TRANSZENDENZ UND UNVERFUEGBARKEIT DER DICHTUNG 6
C) DICHTUNG ALS KULTHANDLUNG UND MUSENDIENST 10
D) DIE INDIFFERENZ VON ENTSTEHUNG UND VORTRAG MUSISCHER DICHTUNG 15
§ 2.
DAS EPOS UND DIE EKSTATIK MUSISCHER DICHTUNG
20
A) DAS EPOS ALS GRUNDPARADIGMA DES VORSOKRATISCHEN LITERATURVERSTAEND
NISSES
26
B) DIE EKSTATISCHE ZEITIGUNG DES EPOS
33
A) ANSCHLUSS UND BEIFALL: INITIALISIERUNG DES LITERARISCH SEINS 33
SS) ZUSTIMMUNG UND BESTIMMUNG ALS GRUNDMODI DER ZEITIGUNG EPI
SCHER LITERATUR
3 8
Y) DIE WELTLICHKEIT DER LITERARISCHEN OEFFENTLICHKEIT
42
C) EXISTENZIALER KONFLIKT ZWISCHEN LITERARISCHER UND AUSSERLITERARISCHER
SEINSVERFASSUNG
46
*) AUSSCHLUSS ALS DEFIZIENTER MODUS DES ANSCHLUSSES
48
SS) DER HEROISMUS ALS LITERARISCHER ABFALL
49
Y) AUSSCHLUSS ALS GOETTLICHER RATSCHLUSS
52
*) PERZEPTION UND REZEPTION
S4
E) HISTORISCHE VERSUS LITERARISCHE ZEITLICHKEIT 58
§ 3.
KRISE DES MUSISCHEN DENKENS
63
A) DIE DRAMATISCHE ROLLENTEILUNG UND IHRE FOLGEN
64
B) ROLLEN UND SCHRIFTROLLEN
71
§ 4.
MUSENKRITIK UND MUSENVEREHRUNG BEI PIATON
79
A) UEBERGANG UND UEBERLIEFERUNG
80
B) ELENKTIK ALS MAEEUTIK
84
C) ELENKTIK ALS EPISTEMOLOGISCHE ODYSSEE 88
D) DIE ERKENNTNISTHEORETISCHE KRITIK AM MUSISCHEN
94
E) IDEENLEHRE UND DICHTUNGSKRITIK
102
§ 5.
POETOLOGISCHE GRUNDLEGUNG DER LITERATURTHEORIE
106
A) ZWEI POETOLOGISCHE GRUNDWOERTER 110
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IV
INHALT
B)
EPISTEMOLOGIE
UND
POETOLOGIE
(|U|IT]OI ;
UND AIIVFREAIQ)
112
C) KRITIK DER IDEENLEHRE UND MORPHOLOGIE DES KUNSTWERKS 117
D) EPISTEMOLOGISCHE GRUNDLEGUNG DER POETOLOGIE 119
§ 6. DIE TELEOLOGIE DER DICHTUNG UND IHRE WIRKUNGSMECHANIK 123
A) TELEOLOGIE UND MORPHOLOGIE 125
B) NEOLOGISMUS UND TRADITIONALISMUS 132
§ 7. POETOLOGIE UND MORPHOLOGIE 13 S
A) HYLEMORPHISCHE SICHT VON SPRACHE UND DICHTUNG 138
B) DAS LITERARISCHE KUNSTWERK ALS HYLEMORPHISCHES GEWIRK 142
§ 8. VORLAEUFIGE BILANZ DER POETOLOGIE 153
§ 9. WICHTIGSTE NACHARISTOTELISCHE GRUNDBEGRIFFE DER POETOLOGIE 156
ZWEITERTEIL
DAS LITERATURTHEORETISCHE KONZEPT DES KUNSTWERKS
EINE KRITISCHE SICHTUNG
§ 10. POSITIVISMUS UND DAS PARADIGMA DER NATURWISSENSCHAFT 163
§ 11. GEISTESGESCHICHTE UND LEBENSPHILOSOPHIE 176
§ 12. DER STRUKTURALISMUS 186
A) NOTWENDIGKEIT DER DYNAMISCHEN KORREKTION DES STRUKTURBEGRIFFS 196
B) ONTOLOGISCHE IMPLIKATIONEN DER DYNAMISCHEN REIHE 201
C) SEMIOLOGISCH-HERMENEUTISCHE IMPLIKATIONEN DES STRUKTURBEGRIFFS....210
§ 13. REZEPTIONSAESTHETIK 218
§ 14. POSTSTRUKTURALISMUS UND DEKONSTRUKTION 231
DRITTER TEIL
LITERATUR, WAHRHEIT, SEIN
VERSUCHE EINER ONTOLOGISCHEN ANNAEHERUNG
§ 15. HEIDEGGERS METAPHYSIK DES KUNSTWERKS 245
A) DIE URSPRUNGSFRAGE UND IHRE HYLEMORPHIK 247
B) DIE KLAERUNG DER DINGFRAGE 249
C) WAHRHEIT UND DICHTUNG 252
§ 16. DER WEG ZUR LITERATURONTOLOGISCHEN DIFFERENZ 256
A) EIDETISCHE REDUZIERUNG DER DICHTUNG 258
B) DER EIDETISCHE ABSTOSS DER METAPHYSIK 260
ANHANG
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