Salzburger Festspiele 1989 - Elektra: [Programmheft zur Aufführung von "Elektra" von Richard Strauss, Großes Festspielhaus ab 14. August 1989]
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Salzburg
Salzburger Festspiele
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VORGESCHICHTE
Agamemnon, König in Mykene, und seine Gattin Klytämnestra
haben vier Kinder: Iphigenie,
Elektra, Chrysothemis
und Orest.
Als die griechische Flotte gegen
Troja
auslaufen will, wird sie
von einer Windstille zurückgehalten. Agamemnon muß seine
Tochter Iphigenie der Göttin Artemis opfern, damit sie günstige
Bedingungen für die Seefahrt gewährt. Klytämnestra hat ihm
das nie verziehen. Während Agamemnons Abwesenheit im
Kampf um
Troja
bindet sich Klytämnestra an Aegisth. Beide pla¬
nen Agamemnons Tod. Als er siegreich mit Kassandra, der tro¬
janischen Seherin und Königstochter, heimkehrt, bereiten ihm
Klytämnestra und Aegisth heuchlerisch einen freudigen Emp¬
fang. Im Bade erschlagen sie den Wehrlosen mit einer Axt.
Nach dem Mord an ihrem Vater hat
Elektra
ihren jungen Bruder
Orest in Sicherheit bringen können. Sie selbst hegt nur einen
Gedanken: den Mord zu rächen.
DIE HANDLUNG
Elektra
hat sich losgesagt von Aegisth, Klytämnestra und deren
Gesellschaft. Vereinsamt lebt sie dahin, gedanklich gekettet an
Agamemnon. Unbeugsam nährt sie ihren Haß, baut sie auf
Orests Rückkehr als Rächer. Die fünf Mägde, bewacht von der
Aufseherin, kommentieren Elektras Verhalten und Reden: ge¬
hässig, prahlerisch, ängstlich; nur die jüngste tritt für
Elektráéin
(„. . . ihr alle seid nicht wert, die Luft zu atmen, die sie
atmet. . . )— und wird darum gezüchtigt.
Elektra
beschwört Agamemnon („. . . unsre Stunde ist s, die
Stunde, wo sie dich geschlachtet haben.., ), berauscht sich
an ihren Blut-Visionen („. . . So wie aus umgeworfnen Krügen
wird s aus den gebundnen Mördern fließen . . . ).
Chrysothemis unterbricht Elektras Monolog und warnt sie: Ae¬
gisth und Klytämnestra wollen sie einkerkern. Chrysothemis
erheischt Mitleid, sie will sich mit den Mächtigen arrangieren,
um ihre Wünsche verwirklichen zu können („. . . Eh ich sterbe,
will ich auch leben! Kinder will ich haben, bevor mein Leib ver¬
welkt. . . ).
Elektra
reagiert höhnisch.
Klytämnestra, ruhelos, gepeinigt von ihren Erinnerungen, ge¬
quält von Angstträumen („. . . es ist so fürchterlich, daß meine
Seele sich wünscht, erhängt zu sein. . . ), sucht das Gespräch
mit
Elektra,
erhofft sich Auskunft, durch welche Blutopfer und
Bräuche ihr Linderung zuteil würde.
Elektra
antwortet hinhal¬
tend, rätselhaft, hintersinnig („Wenn das rechte Blutopfer un¬
term Beil fällt, dann träumst du nicht länger! ), ängstigt Klytäm¬
nestra durch Fragen nach Orest; fast kommt es zu einer Annä¬
herung von Mutter und Tochter, da aber Klytämnestra von Ae-
pniijliiljrs
23.
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Besetzungszettel der
Uraufführung
gisth nicht lassen will, läßt
Elektra
schließlich die Maske fallen:
,, Was bluten muß?Dein eigenes Genick. .. In diesem Augen¬
blick aber erfährt Klytämnestra von ihrer Vertrauten Neuigkei¬
ten, ihr Grauen weicht einem Triumphgefühl.
Elektra
ist irritiert, bis ihr Chrysothemis zuschreit: „Orest ist
toi.
Elektra
will das nicht wahrhaben, muß dann doch dem Bo¬
tenbericht Glauben schenken und erkennt: „Nun muß es hier
von unsgeschehn — die Rachetat. Chrysothemis soll ihr dabei
helfen. Mit Zärtlichkeiten und Zeichen der Zuneigung („Wie
stark du bist! Dich haben die jungfräulichen Nächte stark ge¬
macht. .. ^versucht
Elektra,
Chrysothemis für ihren Mordplan
an Klytämnestra und Aegisth zu gewinnen. Aber Chrysothemis
hat Angst, entzieht sich ihrer Schwester — und wird von dieser
verflucht.
Elektra
ist entschlossen, die Tat allein zu vollbringen.
Ein Fremder ist gekommen: er sei der Bote, Klytämnestra den
Tod Orests zu melden. Elektras Verzweiflung bewegt ihn, nach
ihrem Namen zu fragen. Dann gibt er sich als Bruder zu erken¬
nen — Orest!
Elektra
drängt zur Tat, überredet Orest, bis er be¬
reit ist: „.. . Ich will es tun, ich will es eilig tun!
Elektra
harrt.
Die Todesschreie Klytämnesiras und die Verwirrung der Mägde
geben ihr Gewißheit.
Aegisth, von Dienern herbeigeholt, will selbst die Botschaft von
Orests Tod hören. Schmeichlerisch geleitet ihn
Elektra
dahin,
wo sie den Rächer weiß, der ihn töten wird.
Chrysothemis, begeistert vom Geschehen, ¡st schon ganz auf
der Seite Orests und hofft, daß nun durch ihn ein neues Leben
anfangen werde („... und Liebe fließt über uns wie Öl und
Myrrhen... ). in
Elektra
scheint eine furchtbare Erkenntnis
aufzukeimen („ . .. der zwanzigfache Ozean begräbt mir jedes
Glied mit seiner Wucht, ich kann mich nicht erheben! ), sie er¬
starrt, ihr bleibt das Schweigen, und die als ersehnte Erneue¬
rung bis jetzt gern getragene „Last des (j/c/cA-s offen
bart
sich
ihr als unentrinnbare Schicksalsverstrickung.
Lothar Knessl
Nach dem Tod des treuen, genialen
(von Presse und Zunft 30 Jahre
lang bekämpften und beschimpf¬
ten — nach meinem zähen Festhal¬
ten und nach seinem allzufrühen
Tode nun endlich als „mein wahrer
Dichter anerkannten) Hugo von
Hofmannsthal mußte ich resigniert
bekennen, mein Opernschaffen sei
beendet. Nach dem Ausnahmefall
der
„Salome
von Oscar Wilde,
den zuerst der Wiener Lyriker An¬
ton Lindner als verkappten Opern¬
text erkannt hatte, war der einzige
Hof mannsthal der Dichter, der ne¬
ben seiner poetischen Kraft und
seiner Bühnenbegabung das Ein¬
fühlungsvermögen besaß, einem
Componisten Bühnenstoffe in
einer der Vertonung zugänglichen
Form darzubieten — kurz ein „Li¬
bretto zu schreiben, das gleich¬
zeitig bühnenwirksam, höheren li¬
terarischen Ansprüchen genügend
und componierbar war. Mit den er¬
sten deutschen Dichtern, sogar mit
d Annunzio,
habe ich geliebäugelt
und verhandelt, wiederholt mit
Gerhart Hauptmann — und in 50
Jahren (schon Paul Heyse hat es
einmal schriftlich bekannt) habe
ich nur den wundervollen Hof¬
mannsthal gefunden. Er hatte nicht
nur die Erfindungsgabe, musikali¬
sche Sujets zu erfinden, er hatte,
obwohl selbst kaum „musikalisch
(gleich Goethe für Musik von hell¬
sichtiger Intuition) einen Spürsinn
dafür, welcher Stoff im gegebenen
Falle meinem Bedürfnis entsprach,
der einfach erstaunlich war...
Richard
Strauss
nach dem Tod
Hugo von Hof mannsthals
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