Der Bildbau im Film: die Zeichnungen der Production Designer von Metropolis, Dr. Strangelove und Troy
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| Veröffentlicht: |
Emsdetten ; Berlin
Edition Imorde
2014
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PROLOG 9
EINLEITUNG
TEIL HIM WHERE YOU ARE 13
DIE FILMZEICHNUNG DES PRODUCTION DESIGNERS 15
BLINDE FLECKEN - FILM UND PRODUCTION DESIGN 19
DER KUENSTLER ALS PRODUCTION DESIGNER
BUEHNENBILDNER, ARCHITEKT, MALER - DREI WEGE ZUM FILM 23
ENTSTEHUNG UND BEDEUTUNG DES PRODUCTION DESIGNS 31
VISUAL BIBLES UND RESEARCH LIBRARIES 37
VON DER SKIZZE ZUM
SET - PRODUCTION DESIGN ALS PROZESS 41
METROPOLIS. DAS ENTSTEHEN EINER STADTUTOPIE
FRITZ LANG IN NEW
YORK 51
VORAUSSETZUNGEN ZUM BILDBAU DER GROSSEN GESCHAEFTSSTRASSE 55
ERICH KETTELHUTS ENTWUERFE 59
OTTO HUNTES ENTWUERFE 67
DIE DIVERGENZ ZWEIER ARCHITEKTURVISIONEN 7 5
DIE FILMISCHE INSZENIERUNG DER MEGAMETROPOLE 83
DER PROTAGONIST HEISST METROPOLIS 91
DIE UTOPIE DER GEGENWART UND IHRE UMKEHR 95
DR. STRANGELOVE. WELTPOKER IM WAR ROOM
DIE SYMBIOSE VON KEN ADAM UND STANLEY KUBRICK 113
DAS DREHBUCH: CARTE BLANCHE FUER KEN ADAM 115
DIE ENTWUERFE ZUM WAR ROOM - EIN ZEICHNUNGSTHRILLER 117
KUENSTLERISCH-ARCHITEKTONISCHE PARALLELEN 135
NAIL THE BLOODY CEILINGS DOWN! - DER SET 139
DIE FILMISCHE INSZENIERUNG DES WAR ROOMS 143
SPIELHOELLE IM FUTTERAL DER UR-HOEHLE 149
TROY. ANTIKE GEBAUT UND COMPUTERANIMIERT
DIE WIEDERENTDECKUNG EINES GENRES 165
DIE ENTSCHEIDUNG FUER DEN DIRECTOR S CUT. 1000 SCHNITTE MEHR 169
DAS DREHBUCH. DIE ADAPTION DURCH EINEN RUECKSICHTSLOSEN 171
DER PRODUCTION DESIGNER BEKOMMT HAUSAUFGABEN 173
IM DENKRAUM VON NIGEL PHELPS - DAS SKETCHBOOK 175
DER AUFWAENDIGE PRAEVISUALISIERUNGSVORGANG 185
DER SETBAU AUF MALTA UND IN MEXIKO 195
EPOCHEN- UND STILMELANGE DER INSPIRATION 197
TOR UND STADTMAUER ALS KERNBILDER DES FILMS 209
DIE INSZENIERUNG DER SCHWELLE 223
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DER BILDBAU DES FILMS IM SPIEGEL DER ZEICHNUNG
DIE REZEPTION DER FILMZEICHNUNG - EINE BESTANDSAUFNAHME 231
ZEICHNEN ALS KATALYSATOR DER ERKENNTNIS
235
DIE DREI PHASEN DER FILMISCHEN VORZEICHNUNG
239
DIE AUSDRUCKSMITTEL DER FANTASIE
245
DIE ECHTE FILMZEICHNUNG
249
CADRE - DER FILMISCHE RAHMEN 251
DIE ILLUSIONSKRAFT DER FILMISCHEN PERSPEKTIVE 255
LICHTMAGIE DURCH SCHATTENZEICHNUNG
259
FIGUR IM RAUM - SEIN ODER NICHTSEIN 261
FLIESSENDE UEBERGAENGE - STORYBOARD UND FILMZEICHNUNG 265
DAS MODELL
271
AUSBLICK
DIE NEUERFINDUNG DES PRODUCTION DESIGNS IM ZEITALTER DES DIGITALEN 275
DIE ZUKUNFT DER ZEICHNUNG 278
EPILOG 283
ANHANG
WE NOW HAVE THE ABILITY TO REMOVE THE DRAWING. INTERVIEW MIT ALEX
MCDOWELL 287
ANMERKUNGEN 305
BIBLIOGRAFIE 336
FILMOGRAFIE 344
ABBILDUNGSNACHWEIS 345
DANKSAGUNG 347
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