Jacopo de' Barbari: Künstlerschaft und Hofkultur um 1500
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Köln ; Weimar ; Wien
Böhlau Verlag
2016
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INHALT
1. Einleitung . 9
2. Forschungsüberblick und Herangehensweise. 13
2.1 Forschungsgeschichte . 13
2.2 Herangehensweise - Quellen und Werk . 21
3. Venedig - die Herkunft Barbaris
und die Konstruktion eines Œuvres . 27
3.1 „Jacobus genent, van Venedig geporn“ - die Quellen
zu Jacopo de’ Barbari und Venedig. 27
3.2 „Venetie MD“ - Überlegungen zu Jacopo de’ Barbari
und der Ansicht von Venedig . 32
3.2.1 Die Quellen zur Venedigansicht. 33
3.2.2 „Venetie MD“. 39
3.2.3 Die Druckzustände . 47
3.2.4 Barbari und die Ansicht von Venedig . 50
3.2.5 Druckprojekte um 1500. 53
3.2.6 „Size matters“. Zur Frage der Großformate um 1500. 55
3.3 Das Porträt des Fra Luca Pacioli . 58
3.3.1 Fra Luca Pacioli. 59
Höfe und Traktate. 62
3.3.2 Beschreibung und Analyse. 64
3.3.3 Die Inschrift ist im Bild. Die Kontroversen um die Autorschaft
und die Konsequenzen für Barbari. 67
„Vigennis“ - Eine Angabe mit Folgen. 68
3.3.4 Die Provenienz des Gemäldes . 72
3.3.5 Eine Stiifrage - das „Doppelporträt mit Fra Luca Paciolo“
im Vergleich mit Barbaris gesicherten Porträts. 75
3.4 „De mira arte Jacobi de Barbaris Pictoris Veneti“ -
zur Gretchen-Frage nach Barbaris „italienischen“ Wirkungsorten . 78
3.4.1 Malerei und Werkstätten im Territorium . 82
3.4.2 Mantegna, die Bellinf Crivelli und Antonello da Messina -
zum Facettenreichtum der venezianischen Malerei vor 1500 . . 82
3.4.3 Ein Schritt von der Lagune? Abschließende Überlegungen
zu Barbaris Platz in der Malerei Venedigs . 85
Inhalt
4. Ein Künstler nimmt Gestalt an ~ die Anstellung
bei Maximilian I. in der freien Reichsstadt Nürnberg . 87
4.1 Barbari in Habsburger Diensten - die Quellen. 88
4.2 Kunst und Kultur am Habsburger Hof um 1500 . 93
4.2.1 Maximilian und die Sforza . 93
4.2.2 Maximilian und die Künste vor Barbaris Berufung. 97
Barbaris Werke während seiner Zeit in Maximilians Diensten . 100
4.3 Historischer und kultureller Kontext
der freien Reichsstadt Nürnberg um 1500 . 103
4.4 Barbari und die Nürnberger Humanisten . 108
4.4.1 Hartmann Schedel und die Kupferstiche Barbaris . 108
4.5 Barbari und die Künstler in Nürnberg. 110
4.5.1 Dürer - der „Kollege“. 111
Fallstudie I: Die Christusdarstellungen von Dürer und Barbari . 111
Fallstudie II: Geben und Nehmen - Überlegungen
zur Abhängigkeit zwischen Barbari und Dürer:
„Apoll und Diana“/„Vier Hexen“ . 114
Fallstudie III: Ein Informant wird befragt -
Dürers Aussagen zu Jacopo de’ Barbari. 121
4.5.2 Hans von Kulmbach - der „Schüler“ . 134
4.5.3 Hans Daucher und die Hopfer-Werkstatt - die „Kopisten“ . . 143
4.6 Unterwegs zwischen Franken und Sachsen:
Das „Ungleiche Liebespaar“ . 152 5 *
5. Der Künstler am Hof - Barbari in Kursachsen. 160
5.1 Die Quellen am Hof Friedrichs des Weisen . 160
5.1.1 Die Hofrechnungen. 161
5.1.2 Das Küchenregister . 164
5.1.3 Die Amtsrechnungen . 165
5.1.4 Humanistisches Lob im Wittenberger Umfeld. 166
5.2 Alles begann mit einem Brief.
Barbaris Kontaktaufnahme zu Friedrich dem Weisen. 168
5.3 Friedrich der Weise . 177
5.3.1 Friedrich III. von Sachsen und das Heilige Römische Reich . . 177
5.3.2 Kunst und Kultur unter Friedrich zur Zeit Barbaris . 179
5.3.2.1 Die Hofkultur. 181
5.3.2.2 Werke für den Kurfürsten . 183
5.4 Friedrich, Maximilian und Italien . 189
5.4.1 Friedrich und Maximilian. 190
5.4.2 Friedrich und Italien . 194
Inhalt
5.5 Friedrichs Residenzen Torgau und Lochau. 199
5.5.1 Schloss Torgau und die Marienkirche . 199
5.5.2 Das Jagdschloss Lochau. 205
5.6 Friedrich und der Ausbau Wittenbergs zur Residenz. 208
5.6.1 Schloss und Schlosskirche. 209
5.6.2 Die Gründung der Universität. 214
5.7 Von dampfenden Küchen und gelehrten Orten:
Barbari in Wittenberg . 217
5.7.1. Barbaris „Segnender Christus“. 218
5.8 Cranach und Bar bar i . 226
Fallstudie I: Memoria und Frömmigkeit.
Der Erlöser und die Kasseler Tafel. 227
Fallstudie II: Höfische Jagd. Das Münchner Stilleben . 229
5.9 Anhang . 244
6. Zwischenstationen . 249
6.1 Der Hof der Mecklenburger. 249
6.2 Barbari bei den Fürsten von Brandenburg . 253
6.2.1 Das Porträt Aibrechts von Brandenburg. 253
6.2.2 Humanistisches Lob auf Barbari. 255
6.3 Barbari und Philipp von Burgund . 258
6.3.1 Geldenhouwers „Vita Philipp!“ . 258
6.3.2 Jan Gossaert. 266 7
7. Der arrivierte-Künstler.
Barbari bei Erzherzogin Margarete in Mecheln . 272
7.1 Quellen . 272
7.1.1 Befehlsregesten und Zahlungsurkunden der Kanzlei. 275
7.1.2 Die Inventare . 279
7.1.3 Albrecht Dürers Tagebuch der niederländischen Reise. 284
7.2 Margarete von Österreich . 285
7.2.1 Margarete als Statthalterin der burgundischen Niederlande . . 287
7.2.2 Margaretes Hof. 289
7.2.3 Stilpluralismus als Ausdruck der politischen Sonderrolle? . . . 292
7.3 Die Klosterstiftung Brou bei Bourg-en-Bresse . 294
7.4 Kunst und Kultur am Mechelner Hof . 301
7.4.1 Die Porträts. 301
7.4.2 Die Künstler . 305
7.4.3 Italienische Kunst am Mechelner Hof. 311
7.5 Barbaris „Kleopatra“ als Lob der Tugend. 316
Inhalt
8. „Blick zurück nach vorn“ - zusammenfassende
Überlegungen zu Jacopo de’ Barbari . 322
Abbildungen. 335
9. WERKVERZEICHNIS (wvz) . 405
10. Literaturverzeichnis. 430
11. Bildnachweis. 505
12. Register. 511 |
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