Der Cliffhanger und die serielle Narration: Analyse einer transmedialen Erzähltechnik
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2015
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INHALT
I. DIE POESIE DER UNTERBRECHUNG | 15
1. EINLEITUNG | 15
2. TEXT UND KONTEXT - CLIFFHANGER UND SERIELLE NARRATION | 18
3. ALLGEMEINE METHODEN | 22
4. ALLGEMEINER TEXTAUFBAU | 25
5. KAPITELAUFBAU | 27
II.
VORUEBERLEGUNGEN: DER CLIFFHANGER
UND DIE SERIELLE NARRATION | 31
1. DER CLIFFHANGER | 31
1.1 WORTHERKUNFT | 31
1.2 BISHERIGE FORSCHUNG | 36
1.3 FAZIT | 46
2. EINE ANNAEHERUNG AN DIE SERIELLE NARRATION | 47
2.1 DER SCHLECHTE BEIGESCHMACK DER WORTE ,SERIE'UND .SERIALITAET' | 47
2.2 WAS ABER IST SERIELLE NARRATION?' | 57
2.3 DER SERIELLE TEXTBEGRIFF: MIKRO- UND MAKROTEXT | 60
2.4 DIE ERZAEHLPRINZIPIEN .EPISODENNARRATION' UND .FORTSETZUNGSNARRATION'
| 61
2.5 UEBER DAS VERHAELTNIS ZWISCHEN SPANNUNG UND AUFLOESUNG | 66
2.6 ,MIT DER ERZAEHLUNG LEBEN': WIRKUNGSAESTHETIK
VON FORTSETZUNGSNARRATION | 81
2.7 DER ,AKTIVIERTE' REZIPIENT ODER: SERIELLE FORTSETZUNGSNARRATION
ALS DROGE | 84
2.8 DER CLIFFHANGER UND SEINE ROLLE IN DER SERIELLEN
FORTSETZUNGSNARRATION | 91
III. BEGRIFFE UND METHODEN
| 93
1. MEDIEN UND IHRE EIGENHEITEN | 93
1.1 WIE KOMMUNIZIEREN MEDIEN EINE ERZAEHLUNG? | 93
1.2 ,THE MEDIUM IS NOT THE MESSAGE, THE MEDIUM IS ITS OWN CONTEXT' | 95
1.3 INTER- UND TRANSMEDIALITAET | 98
1.4 EIN VERSUCH EINER TRANSMEDIALEN ERZAEHLMETHODE | 102
1.5 NARRATOLOGIE | 110
2. WERKZEUGKASTEN | 111
2.1 KONTEXT: GRUENDE FUER EINEN WERKZEUGKASTEN | 111
2.2 VORAUSWEISENDE ERZAEHLTECHNIKEN | 112
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3. ZEITLICHE STRUKTUREN (EIGENES WERKZEUG) J 116
3.1 WERKZEUG NR. 2: NICHT-DIEGETISCHE ZEITLICHE BEGRIFFE
DER SERIELLEN NARRATION J 116
3.2 WERKZEUG 3: DIEGETISCHE ZEITLICHE BEGRIFFE
DER UNTERBRECHUNG UND FORTSETZUNG | 122
4. STATT EINES FAZITS: ARBEITSDEFINITION DES CLIFFHANGERS | 127
IV. 1001 NACHT- DER URSPRUNG DES CLIFFHANGERS? | 129
1. KONTEXT | 130
1.1 EINLEITUNG: WARUM 1001 NACHT? | 130
1.2 DER INHALT DER RAHMENHANDLUNG VON 1001 NACHT | 136
2. DIE UNTERBRECHUNGSMOMENTE | 137
2.1 DESKRIPTION | 137
2.2 UEBERSETZUNGSVERGLEICH | 141
2.3 ANALYSE | 147
2.4 RESUEMEE: EINE ERSTE CLIFFHANGER-KATEGORISIERUNG | 149
3. DIE FUNKTION DER UNTERBRECHUNGSMOMENTE IN 1001 NACHT | 155
3.1 DIE INHALTLICHE FUNKTION | 155
3.2 DIE STRUKTURELLE FUNKTION | 158
4. FAZIT UND AUSBLICK | 162
4.1 1001 NACHT ALS STELLVERTRETER ORALER LITERATUR - EINE SPURENSUCHE |
162
4.2 DIE BEDEUTUNG DES CLIFFHANGERS IN DER ORALEN ERZAEHLPRAXIS | 168
4.3 FAZIT UND AUSBLICK: DIE ERSTEN CLIFFHANGER? | 172
V. VIKTORIANISCHE FORTSETZUNGSROMANE | 179
1. KONTEXT: VORGESCHICHTE UND VORLAEUFER | 179
1.1 BEGRUENDUNG DER EINGRENZUNG UND AUSWAHL | 179
1.2 VEROEFFENTLICHUNGSPRAKTIKEN IM ENGLAND DES 18. JAHRHUNDERTS | 182
1.3 DIE VORLAEUFER DES ENGLISCHSPRACHIGEN FORTSETZUNGSROMANS | 188
2. SHILLING NUMBERS: CHARLES DICKENS' SERIELLE VEROEFFENTLICHUNGEN | 192
2.1 THE PICKWICK PAPERS UND DER WEG ZUR FORTSETZUNG | 192
2.2 OLIVER TWIST UND DER BINNENCLIFF | 207
2.3 BLEAK HOUSE: DER VORAUSDEUTENDE CLIFFHANGER
MIT LANGER SPANNBREITE | 212
2.4 DICKENS'GEBRAUCH SERIELLER ERZAEHLTECHNIKEN | 219
3. DER TRIPLE-DECKER: GEORGE ELIOT | 223
3.1 KONTEXT: TRIPLE-DECKERS UND CIRCULATING LIBRARIES | 223
3.2 THE MILL ON THE FLOSS \ 225
4. ROMANE IN ZEITSCHRIFTEN: WILKIE COLLINS UND THOMAS HARDY | 227
4.1 THE WOMAN IN WHITE: WILKIE COLLINS HAELT SEINE LESER IN ATEM | 227
4.2 A PAIR OFBLUE EYES - DER URSPRUNG DER BEZEICHNUNG? | 235
5. FAZIT UND AUSBLICK | 245
5.1 DER EINSATZ VON CLIFFHANGERN IM VIKTORIANISCHEN FORTSETZUNGSROMAN |
245
5.2 WEGWEISUNGEN | 247
5.3 AUSBLICK | 255
5.4 AKTUALISIERUNG DER CLIFFHANGERKATEGORIEN | 257
VI. FRANZOESISCHE FEUILLETONROMANE | 261
1. KONTEXT | 262
1.1 1836-1848: OEKONOMISCHER ENTSTEHUNGSIMPULS | 262
1.2 1848-1863: DER SCHLECHTE RUF DES FEUILLETONROMANS | 268
2. ALEXANDRE DUMAS: LES TROIS MOUSQUETAIRES | 270
2.1 EINLEITUNG | 270
2.2 ERZAEHLUNTERBRECHUNGEN | 272
2.3 RESUEMEE UND SCHLUSSFOLGERUNGEN | 275
3. FAZIT UND AUSBLICK | 278
VII.
KINOSERIEN | 285
1. KONTEXT | 286
1.1 EINLEITUNG: *DIE UNTERBROCHENE SCHOEPFUNG" | 286
1.2 DER WEG ZUR KINOSERIE | 289
1.3 DIE KINOSERIE: TECHNISCHE, KULTURELLE
UND MARKTWIRTSCHAFTLICHE ,BRUECKE' | 297
2. DIE 1910ER JAHRE | 301
2.1 LITERATUR ALS INSPIRATION: WHAT HAPPENED TO MARY | 301
2.2 FRANZOESISCHE INSPIRATION? - JUVE CONTRE FANTOEMAS | 308
2.3 SERIAL-QUEEN MELODRAMAS - THE PERILS OF PAULINE UND CO. | 314
2.4 RESUEMEE | 320
3. DIE 1920ER JAHRE | 327
3.1 GEFAHRENSITUATIVE CLIFFHANGER | 327
3.2 /'/^-VEROEFFENTLICHUNG UND KINOSERIE - EIN VERGLEICH
VON TARZAN AND THE JEWELS OFOPAR UND TARZAN THE TIGER | 330
3.3 RESUEMEE | 342
4. DIE 1930ER JAHRE | 343
4.1 KONTEXT | 343
4.2 FLASH GORDON | 344
4.3 COMIC UND KINOSERIE - EIN VERGLEICH AM BEISPIEL VON DICK TRACY | 347
4.4 RADIOHOERSPIEL UND KINOSERIE: THE LONE RANGER | 353
5. DIE 1940ER UND 1950ER JAHRE | 357
5.1 THE PHANTOM - ERZAEHLWANDEL | 357
5.2 RADAR MENFROM THE MOON - *THAT ISN'T WHAT HAPPENED LAST WEEK!" | 360
5.3 AUSKLANG: DAS ENDE DER KINOSERIE | 364
6. FAZIT UND AUSBLICK | 365
6.1 GEFAHRENSITUATIVE CLIFFHANGER | 365
6.2 DIE KINOSERIE - *BASTARD OF ART" | 368
VIII. SEIFENOPERN
| 373
1. KONTEXT | 373
1.1 EINLEITUNG | 373
1.2 HISTORISCHER HINTERGRUND: DIE HEIRAT
ZWISCHEN WERBUNG UND NARRATION | 378
2. SEIFENOPERN DER 1930ER-1950ER JAHRE | 390
2.1 MYRT AND MARGE (27.12.1937) | 390
2.2 THE GUIDING LIGHT (1949-1950) | 395
2.3 ZWEIFACHE SERIALITAET UND DIE KATEGORIEN
DES MINI- UND BINNENCLIFFS IM RUNDFUNK | 397
2.4 RESUEMEE UND AUSBLICK | 399
3. SEIFENOPERN DER 1950ER-1970ER JAHRE | 403
3.1 KONTEXT | 403
3.2 THE GUIDING LIGHT (04.04.1953) | 406
3.3 LOVE OFLIVE (20.03.1953) | 409
3.4 AS THE WORLD TURNS (29.03.1962) | 410
3.5 RESUEMEE UND AUSBLICK | 414
4. SEIFENOPERN DER 1970ER-1990ER JAHRE | 417
4.1 GUIDING LIGHT (15.11.1989) | 421
5. PRIME-TIME-SOAP: KOSTSPIELIGE OPER OHNE SEIFE | 429
5.1 DIE MACHT DES CLIFFHANGERS: DALLAS' *WHO SHOT JR?" (21.03.1980) |
431
6. FAZIT UND AUSBLICK | 442
6.1 RECAP DER BISHERIGEN RESUEMEES | 442
6.2 EINE NEUE FORM DER SERIELLEN NARRATION | 445
IX. MODERNE (FERNSEH-)SERIEN | 451
1. KONTEXT | 451
1.1 EINLEITUNG | 451
1.2 HINTERGRUENDE: DAS US-AMERIKANISCHE BROADCASTING-SYSTEM | 455
1.3 HBO UND THE THIRD GOLDEN AGE OF TELEVISION | 457
1.4 DISTRIBUTIONSVERAENDERUNGEN: FERNSEHSERIEN OHNE FERNSEHEN | 466
1.5 TECHNIK- UND REZEPTIONSVERAENDERUNGEN | 471
2. ERZAEHLTYPEN UND ERZAEHLMITTEL | 474
2.1 DER GEFAHRENSITUATIVE CLIFFHANGER: BRAQUO | 474
2.2 DER ENTHUELLENDE CLIFFHANGER: 24 | 478
2.3 DER VORAUSDEUTENDE CLIFFHANGER: SLEEPER CELL | 484
3. DIE POESIE UND KRAFT DER VORAUSDEUTUNG | 488
3.1 THE WIRE | 489
3.2 DEADWOOD | 495
3.3 RESUEMEE | 504
4. SERIELLE ERZAEHLTRADITION UND MISCHTYPEN: GAME OF THRONES | 507
4.1 DIE GEFAHREN-WENDE (FOLGE 1) | 509
4.2 DIE VORAUS-WENDE (FOLGE 2) | 510
4.3 DER VORAUSDEUTENDE CLIFFHANGER (FOLGE 3) | 512
4.4 VERGLEICH MIT DER VORLAGE | 514
4.5 RESUEMEE: LITERATURVERFILMUNG MIT GROSSER ERZAEHLBREITE | 516
5. ZEITSPRUENGE UND POSITIONSWECHSEL | 518
5.1 DER PROLEPTISCHE MINICLIFF
MIT ERGAENZENDEM AUFLOESUNGSMOMENT: ALIAS \ 518
5.2 CLIFFHANGER UND PROLEPTISCHE COLD OPEN IN BREAKING BAD | 523
5.3 RESUEMEE: COLD OPEN, PROLEPSE UND CLIFFHANGER | 536
6. FINALECLIFFS | 538
6.1 DER FINALECLIFF IN DER EPISODENSERIE: SPOOKS | 538
6.2 DER SELBSTREFLEXIVE (UND AKTIVIERENDE) FINALECLIFF: SHERLOCK | 542
6.3 DER (SELBSTREFLEXIVE UND) AKTIVIERENDE FINALECLIFF: SHERLOCK | 550
6.4 RESUEMEE: CONVERGENCE CULTURE UND POSTMODERNE | 562
7. FAZIT UND AUSBLICK | 564
X. AUSBLICK:
IN DER
ZUKUNFT
WIRD DIE
VERGANGENHEIT WIEDERHOLT | 569
1. ON-DEMAND: NETFLIX, WEB-SERIEN UND HOUSE OF CARDS | 569
2. E-BOOK: AMAZON, KINDLE-SERIALS UND OPTION TO KILL | 573
3. DIGITAL DOWNLOAD: VIDEOSPIEL, GAME-SERIES UND THE WALKING DEAD / 575
4. FAZIT UND AUSBLICK | 577
XI. SCHLUSSFOLGERUNGEN | 579
1. DER CLIFFHANGER. | 579
1.1 WIRKUNG | 579
1.2 ERZAEHLFORMEN | 582
1.3 ERZAEHLTYPEN | 585
1.4 ERZAEHLMITTEL UND ERKENNTNISSE
AUS DER TRANSMEDIALEN VERGLEICHSANALYSE | 598
1.5 RESUEMEE UND KATEGORISIERUNGSUEBERSICHT | 602
2. . .UND DIE SERIELLE NARRATION | 605
2.1 SERIELLE NARRATION IM OEKONOMISCHEN SPANNUNGSFELD
ZWISCHEN PRODUKTION, DISTRIBUTION UND REZEPTION | 605
2.2 SERIELLE NARRATION UND DIE EINFUEHRUNG VON TECHNISCHEN MEDIEN | 608
2.3 GESCHICHTE UND CHARAKTERISTIK DER SERIELLEN NARRATION
UND DES CLIFFHANGERS [ 609
3. ENDE UND OEFFNUNG | 613
XII.
QUELLENVERZEICHNIS | 617
1. PRIMAERLITERATUR | 617
2. FERNSEHEN UND WEBSERIEN | 619
3. FILME, KINO- UND MINISERIEN | 621
4. MUSIK, HOERSPIELE, COMPUTERSPIELE UND COMICS | 622
5. THEORIE UND SEKUNDAERLITERATUR | 623
XIII. ANHANG | 663 |
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