"Durchfluss eines Filmkontinents": Fallstudien zur Geschichte der NS-Medienmetropole Hamburg
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München
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[2017]
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INHALT
EINLEITUNG I: DIE UNTERHALTUNGSMASCHINE NS-KINO P
WOVON WIR AUSGEHEN P
WORAUF WIR HINAUSWOLLEN 10
EINLEITUNG II: WARUM KINO UND KINOPROGRAMM IN DER HAMBURGER
KINOOEFFENTLICHKEIT? 17
DURCHFLUSS EINES FILMKONTINENTS 17
WARUM UND WOZU HAMBURG? 18
UNSERE QUELLEN 20
UNSERE UNTERSUCHUNGSSCHWERPUNKTE 21
KINO UND KINOOEFFENTLICHKEIT I: KINO IM UEBERGANG (1933/34) 27
PRAESENTATION UND PRAESENTATIONSAESTHETIK 27
PROGRAMMAESTHETIK 2P
(MITARBEIT: LAURA VON BIERBRAUER, MAREIN BUDINER, NICOLA VALESKA WEBER)
KINO UND KINOOEFFENTLICHKEIT II: KINO IN GROSS-HAMBURG (1938) 34
DIE HAMBURGER KINOS UND DIE HAMBURGER TAGESPRESSE 34
(MITARBEIT: JAN HENNE, SIMON KLINGLER)
ZUR TOPOGRAFIE DES HAMBURGER KINOS 36
PRAESENTATION UND PRAESENTATIONSAESTHETIK 38
ANZEIGEN ALS PARATEXTE - MEDIALE BEWEGLICHKEITEN -
AMBIVALENZEN UND MEHRDEUTIGKEITEN
(MITARBEIT: JAN HENNE, SIMON KLINGLER, STEPHAN KRATZ)
PROGRAMM UND PROGRAMMAESTHETIK: DIE DATEN 52
ZUR REICHWEITE DER DATEN * ZUR EINRICHTUNG DER DATEN
(MITARBEIT: JAN HENNE, SIMON KLINGLER)
PROGRAMM UND PROGRAMMAESTHETIK: DIE FILME I * DER INTERNATIONALE
FILM 58
ZWEI SPITZENREITER - HOLLYWOOD IN HAMBURG - EINGEDEUTSCH
TER AMERIKANISMUS? * FRANZOESISCHES ESPRIT-KINO * DEUTSCH
FRANZOESISCHE KOPRODUKTIONEN - WIENER FILME IN HAMBURG -
ZWISCHENRESUEMEE
PROGRAMM UND PROGRAMMAESTHETIK: DIE FILME II * DER REICHS-
DEUTSCHE FILM 87
ACTION UND ABENTEUER * DER REICHSDEUTSCHE KRIMINALFILM *
LIEBESFILM UND MELODRAM * DIE REICHSDEUTSCHE KOMOEDIE *
PROPAGANDA I: DER POPULAERE SPIELFILM * PROPAGANDA II:
DER ABSOLUTE DOKUMENTARFILM
KINOOEFFENTLICHKEIT 1938
130
KINO IN DER STADT: ZUR WANDERUNG DER FILME DURCH DIE HAMBURGER
KINOKLASSEN
134
(MITARBEIT: SIMON KLINGLER)
REFLEXION UND REFLEXIONSAESTHETIK
141
ASYNCHRONISMUS ALS DARSTELLUNGSMITTEL IM HAMBURGER ANZEIGER *
DAS HAMBURGER TAGEBLATT UND DIE PLURALITAET DER FUEHRERWILLEN
(MITARBEIT: JAN HENNE, SIMON KLINGLER, STEPHAN KRATZ,
ARIANE MOENCHE, KATHARINA SCHMIDT-BRASS)
KINO UND KINOOEFFENTLICHKEIT III: KINO IM KRIEG (1940/41)
16G
DIE HAMBURGER KINOS UND DIE HAMBURGER TAGESPRESSE
16G
(MITARBEIT: ANNE KATHRIN ROSE, SIMON KLINGLER, ANNIKA VIEREGGE)
PRAESENTATION UND PRAESENTATIONSAESTHETIK
173
DER KRIEG ALS GROSSER ERZIEHER? * INSZENIERTE VIELFALT
(MITARBEIT: SIMON KLINGLER, ALEXANDER KOHLMANN, KATHARINA
SCHMIDT-BRASS)
PROGRAMM UND PROGRAMMAESTHETIK: DIE DATEN 183
ZUR REICHWEITE DER DATEN - ZUR EINRICHTUNG DER DATEN
(MITARBEIT: SIMON KLINGLER, ALEXANDER KOHLMANN)
PROGRAMM UND PROGRAMMAESTHETIK: DIE FILME I * KOMOEDIE
UND UNTERHALTUNG IGZ
WARUM UND WOZU KOMOEDIE? - LIEBES- UND EHEKOMOEDIEN -
WIENER GESCHICHTEN - KRIMINALKOMOEDIE * SCHAUSPIELER, DIE
SICH SELBST SPIELEN * DER MUSIKFILM
PROGRAMM UND PROGRAMMAESTHETIK:
DIE FILME II * MELODRAM UND ERNSTER FILM 214
PARTIELLE MELODRAMEN * GIBT ES DENN WIRKLICH KEINE
GEGENWARTSNAEHEREN STOFFE ALS SOLCHE VERSTAUBTEN SCHAUER
GESCHICHTEN? * GENREREALISMEN
PROGRAMM UND PROGRAMMAESTHETIK: DIE FILME III - PROPAGANDA
UND PROPAGANDAFILM 225
WAS IST UND WIE ARBEITET PROPAGANDA ? - DER PROPAGANDAFLLM
ALS ZEITFILM * BIOPIC UND PROPAGANDA: THEMEN UND STOFFE *
T
RENCK
,
DER
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ANDUR
:
EIN FIKTIONAL SELBSTREFLEXIVES BEISPIEL -
DER BIOGRAFISCHE GESCHICHTSFILM * KULTURELLE LEITFIGUREN IM
FILM: AM BEISPIEL
F
RIEDRICH
S
CHILLER
PROGRAMM UND PROGRAMMAESTHETIK:
ANTISEMITISMUS UND FILM * DER FILM
J
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SUESS IM KONTEXT
237
EIN FILM ALS VERBRECHEN? * JOSEPH SUESS, GEN. OPPENHEIMER
(1698-1738) - DOUBLE-BIND-RASSISMUS * DIE SCHOENE JUEDIN
UND DIE REICHSWASSERLEICHE * ICH HAB EIN HERZ GEHABT *
BIN BARMHERZIG GEWESEN
KINOOEFFENTLICHKEIT 1940/41 246
KINO IN DER STADT: ZUR WANDERUNG DER FILME DURCH DIE HAMBURGER
KINOKLASSEN 230
CODA. ODER: IST DAS KINO-VOLK TUEMLICH ?
263
LITERATUR
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