An der Grenze des Poesielands: Arthur Schnitzlers Komödie "Fink und Fliederbusch"
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Würzburg
Ergon-Verl.
2014
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| Schriftenreihe: | Klassische Moderne
26 |
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INHALTSVERZEICHNIS
1 EIN DICHTER FUER SCHWINDELFREIE 11
2 GRENZAUSLOTUNG 23
2.1 DIE KOMOEDIE UND SCHNITZLER 23
2.1.1 KOMOEDIE UM 1900 23
2.1.2 ,UND SO ERWARTET MAN NOCH IMMER *DAS DEUTSCHE
LUSTSPIEL" VON MIR': SCHNITZLER ALS LUSTSPIELAUTOR 31
2.2 SCHNITZLER UND DIE KOMOEDIE 42
2.2.1 .EINE WELT DES SPIELS': DIE KOMOEDIENMETAPHER 42
.EINE PHYSIOLOGISCHE BEIMISCHUNG DES ELEMENTS LUEGE':
DAS KOMOEDIANTISCHE IN INDIVIDUUM UND GESELLSCHAFT 44
,KOMOEDIE DER WORTE': SCHNITZLERS SPRACHKRITIK 47
2.2.2 DIE GATTUNG KOMOEDIE 51
.ERFOLGE': DIE ZEITGENOESSISCHE THEATERPRAXIS 51
.DERGLEICHEN HILFT DEN DUMMEN AUF DIE SPRUENGE':
SCHNITZLERSCHE GATTUNGSBEZEICHNUNGEN 54
.WIRKLICHE KOMOEDIE' VS. .MELANCHOLIOEDIE' UND
DAS KRITERIUM DER LUSTIGKEIT 57
.UEBERGANGSDRAMEN': SCHNITZLERS SUCHE NACH EINER
EIGENEN MODERNEN KOMOEDIENFORM 64
3 GRENZERWEITERUNG I: PROFESSOR BERNHARDI 73
3.1 ,0 DU MEIN OESTERREICH': EINLEITUNG 73
3.2 .GEGENUEBER ANSTAENDIGEN JUDEN GIBT ES KEINEN ANTISEMITISMUS':
EIN MIKROKOSMOS DER GESELLSCHAFT 76
3.3 DAS BESONDERE UND DAS ALLGEMEINE: FLINT UND DER PFARRER
82
3.4 ,ICH SCHLAGE UEBERHAUPT KEINEN WEG MEHR EIN':
PROFESSOR BERNHARDI 90
3.5 DIE HALTUNG ZWEIER VIECHER UND DIE FRAGE DER WILLENSFREIHEIT:
DER SCHLUSS 97
4 GRENZERWEITERUNG II: FINK UND RIEDERBUSCH 103
4.1 ENTSTEHUNG - REZEPTION - DOKUMENTATION 103
4.1.1 JOURNALISTENSTUECK UND FINK-STOFF.
DIE ENTSTEHUNGSGESCHICHTE 103
4.1.2 .KRITIKEN BEINAHE ALLE ABSPRECHEND':
DIE ZEITGENOESSISCHE REZEPTION 121
4.1.3 .ENTWORFENES UND VERWORFENES': NACHLASSSITUATION -
ARCHIVMATERIAL 125
4.2 FINK UND FLIEDERBUSCH IM SPANNUNGSFELD VON
CHARAKTERKOMOEDIE UND SCHWANK 133
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4.2.1 DIE FIGUREN ZWISCHEN EIGENLEBEN UND RELIEF. 133
.EIN STUECK UNTER JOURNALISTEN': DIE FIGUREN DER
BEIDEN REDAKTIONEN 134
,TEXTGENETISCHE BIOGRAPHIEN': ABENDSTERN,
STYX UND KAJETAN 141
.WAS FUER EINE FUERSTIN?': FRAUENFIGUREN 150
FUELLMANN, SATAN, FLIEDERBUSCH: SPRECHENDE NAMEN 153
4.2.2 DIE HANDLUNG ZWISCHEN DIFFERENZIERUNG
UND REDUKTION 157
,EIN SCHNITZLER UND NICHT DIE GERINGSTE LIEBESSCENE':
PRIVATES 158
ANTISEMITISMUS UND VORKRIEGSGESELLSCHAFT:
POLITISCHES 161
4.2.3 DIE HAUPTFIGUR ZWISCHEN GESTALT UND TYPUS 174
,DER UNSICHTBARE UND DIE ZWEI SCHATTEN':
EINLEITUNG 174
.DIE GESTALTEN SEINER SEELE':
ASPEKTE DER HAUPTFIGUR 177
,REDEN WIR NICHT VON DEM ANDERN': MONOLOGE 192
,EIN ALBERN WUERDELOSER SNOB': ZEITKRITIK 198
4.2.4 DER DIALOG ZWISCHEN EINDEUTIGKEIT UND SPIEL 207
.DIALOGISCHE DINGE': EINLEITUNG 207
DER .SPORTSMAN': ASPEKTE DER FIGUR NIEDERHOF. 209
JUGENDSCHWAERMEREI': DIE ERSTE BEGEGNUNG 214
,EINE ART VON FECHTERKUNSTSTUECK': DER DIALOG
FLIEDERBUSCH - NIEDERHOF. 219
.UEBERZEUGUNG': MORALISCHES IN DER KOMOEDIE 240
4.2.5 DER SCHLUSS ZWISCHEN TOD UND HAPPY END 246
EINE .INNERE LOESUNG': DIE GENESE 247
.REICHEN SIE DER FUERSTIN DEN ARM':
DIE HARMONIE ALS FARCE 250
,DER VORLAEUFIGE SCHLUSS DER WELTGESCHICHTE':
DIE UNABGESCHLOSSENE FINALITAET 258
4.2.6 GEFAHREN UND CHANCEN EINER GRENZWERTIGEN FORM:
ZUSAMMENFASSUNG 262
PSYCHOLOGISCHE GESTALT UND SCHWANKHAFTER TYPUS 263
KONZENTRATION UND VERFLACHUNG DER HANDLUNG 267
MONOLOGE UND DIE AUSWEITUNG DES
DRAMATISCHEN DIALOGS 268
GLUECKLICHER AUSGANG UND HELDENTOD 269
DER KRIEG, DIE SNOBS UND DAS TOTALE SPIEL 271
8
WILLENSFREIHEIT UND VERANTWORTUNG UND DIE
,IDENTITAET DER GEGENSAETZE' 273
5 GRENZUEBERSCHREITUNG? 275
6 LITERATURVERZEICHNIS 281
6.1 PRIMAERLITERATUR 281
6.2 SEKUNDAERLITERATUR 283
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