Ambivalenzen des Übergangs: die Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz in Berlin in den neunziger Jahren
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Göttingen ; Bristol, Conn.
Vandenhoeck & Ruprecht
2015
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| Schriftenreihe: | Transnationale Geschichte
4 |
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INHALT
DANKSAGUNG 9
VORWORT 11
1. EINLEITUNG 17
1.1 PROBLEMAUFRISS UND FORSCHUNGSFRAGEN 17
1.2 DIE NEUPROFILIERUNG DER VOLKSBUEHNE
AM ROSA-LUXEMBURG-PLATZ IN BERLIN NACH 1989 21
1.3 FORSCHUNGSSTAND UND BEGRUENDUNG DES EIGENEN ANSATZES . 29
1989 ALS EPOCHENSCHWELLE? DIE
VIELFALT DER UEBERGAENGE 29
THEATER UND TRANSFORMATION IN DEN NEUNZIGER JAHREN 33
OST UND WEST: BEZUGSRAEUME UND PROBLEMBEZUEGE
36
TRADITION UND NEUBEGINN IN DER TRANSFORMATION 38
AMBIGUITAET UND AMBIVALENZ ALS ERFOLGSPRINZIPIEN 39
1.4 QUELLENLAGE UND AUFBAU DER STUDIE 41
2. INTEGRATION UND KONFLIKT:
DIE VOLKSBUEHNENBEWEGUNG IN BERLIN VON 1890 BIS 1990 48
2.1 DIE VOLKSBUEHNENBEWEGUNG VON 1890 BIS
1945 49
GRUENDUNG, ANLIEGEN UND ERSTE KONFLIKTE
51
AUF DEM WEG ZUR MASSENORGANISATION
58
RICHTUNGSKAEMPFE: VON DER WEIMARER REPUBLIK BIS 1945
62
2.2 DIE VOLKSBUEHNEN IN DER NACHKRIEGSZEIT 67
GRUNDZUEGE DER GESCHICHTE DER VOLKSBUEHNE IN DER
DDR 69
DIE AERA BESSON: AVANTGARDE UND VOLKSTHEATER
72
GRUNDZUEGE DER GESCHICHTE DER
VOLKSBUEHNE IN DER BUNDESREPUBLIK 90
2.3 DAS VOLKSBUEHNENMODELL IM WANDEL 96
3. FRANK CASTORFS RAEUBER VON SCHILLER:
ENDZEITEN, BESTANDSAUFNAHMEN UND GRUENDUNGSSZENEN 1990 . 99
3.1 THEATER IM UMBRUCH UND DIE FUNKTION DER KLASSIKER 100
THEATER ALS DEUTUNGS- UND REFLEXIONSMEDIUM UND
ALS POLITISCHE OEFFENTLICHKEIT 1989/90 100
SCHILLER ALS MEDIUM GESELLSCHAFTLICHER SELBSTDEUTUNGEN 103
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6 INHALT
3.2 AUFARBEITUNG VON VORBILDERN:
SCHILLERS RAEUBER UND CASTORFS THEATERARBEIT
IN DEN TRADITIONEN LINKEN REGIETHEATERS 106
VORBILDER I: TRADITIONSBRUCH UND UMFUNKTIONIERUNG
DER KLASSIKER IM MODERNEN REGIETHEATER 106
VORBILDER II: NEUES REGIETHEATER IN OST UND WEST
SEIT DEN SECHZIGER JAHREN 112
CASTORFS THEATERARBEIT IN DER DDR 123
3.3 BEZUGSPROBLEME IM UMBRUCH 1989/90 131
AMBIVALENZEN GEGENUEBER DER REVOLUTION 132
DER STREIT UM DIE POLITISCHE ROLLE OSTDEUTSCHER KUENSTLER 135
3.4 RAEUBER VON SCHILLER 1990 138
SITUIERUNG IM ANACHRONISMUS 139
DER IMPULS DER REVOLTE UND DIE ERNENNUNG DES HAUPTMANNS . . 145
DER GRUENDUNGSMYTHOS: DIE MOORSOLDATEN 149
DAS URTEIL DER GESCHICHTE 153
DIE DREI ABGESAENGE 156
3.5 REZEPTION UND FUNKTION VON CASTORFS RAEUBER VON SCHILLER . . 161
4. DIE BERLINER THEATERLANDSCHAFT IN DEN NEUNZIGER JAHREN:
TRANSFORMATIONSPROBLEME UND PROFILBILDUNGEN 168
4.1 BESONDERE PROBLEME IN BERLIN NACH 1989 171
DAS ERBE
DER TEILUNG: DIE
DOPPELTE THEATERLANDSCHAFT 172
UNMITTELBARE TRANSFORMATIONSPROBLEME DER THEATER 173
REFORMSTAU: LANGFRISTIGE STRUKTUR- UND LEGITIMATIONSKRISEN
DER THEATER 177
DIE ENTWICKLUNG DES BERLINER KULTURHAUSHALTS IN
DEN NEUNZIGER JAHREN 179
4.2 DIE NEUPROFILIERUNG DER BERLINER THEATER 188
DAS NAGEL-GUTACHTEN
188
TRADITIONSBEZUEGE UND PROFILAENDERUNGEN DER THEATER 192
4.3 WELCHE THEATER FUER DAS NEUE BERLIN? 222
DIE NEUPROFILIERUNG DER THEATER AM SCHNITTPUNKT
VIELFAELTIGER UEBERGANGSPROZESSE
222
DAS VOLKSBUEHNENKONZEPT: DEUTSCH-DEUTSCHE VERFLECHTUNGEN
UND DIE SEHNSUCHT NACH WIEDERBELEBUNG DER AVANTGARDE 225
DER WANDEL DER KULTURPOLITISCHEN RAHMENBEDINGUNGEN 229
INHALT
7
5. POLITIK UND SPEKTAKEL:
DAS KUENSTLERISCHE PROGRAMM DER VOLKSBUEHNE AB 1992 233
5.1 DIE GESPALTENE VEREINIGUNGSGESELLSCHAFT
UND DEUTSCHE GESCHICHTS- UND IDENTITAETSKONFLIKTE 235
5.2 SPEKTAKEL UND VOLKSTHEATER 238
DIE AUSWEITUNG DES SPEKTAKELKONZEPTS: DAS RAHMENPROGRAMM 240
DAS VOLKSBUEHNENPUBLIKUM: PATCHWORK DER MINDERHEITEN . . . 247
5.3 DIE CORPORATE IDENTITY DER VOLKSBUEHNE 249
DAS LOGO UND DIE RAEUBERSYMBOLIK 250
DIE IMAGEKAMPAGNE ZUM INTENDANZAUFTAKT 254
KRISE DER LINKEN UND AESTHETISCHE REVOLTE 262
5.4 DAS NEUE KUENSTLERISCHE TEAM 266
5.5 VOM 7. OKTOBER ZUM 9. NOVEMBER:
DER PREMIERENMARATHON ZUM INTENDANZAUFTAKT 268
5.6 DAS VOLKSBUEHNENPROGRAMM BIS ENDE DER NEUNZIGER JAHRE . . . 286
5.7 VOLKSBUEHNENTRADITION UND ZEITTHEATER IN DEN NEUNZIGER JAHREN 300
VOLKSTHEATER, AVANTGARDE UND UTOPIE IM WANDEL 300
AUFARBEITUNG ALS LEGITIMATION UND ALS UNGELOESTES PROBLEM .
303
6. CHRISTOPH MARTHALERS MURX DEN EUROPAEER!:
EIN PATRIOTISCHER ABEND 308
6.1 OSTALGIE ALS SPANNUNGSFELD OST-WESTLICHER VERFLECHTUNGEN . . . 309
6.2 MARTHALERS PATRIOTISCHE ABENDE: VON DER
SCHWEIZ NACH OST-BERLIN 311
6.3 MURX DEN EUROPAEER!: DEUTSCHE IN DER ANSTALT 316
ERKUNDUNGEN UND AESTHETISIERUNGEN DES VERSCHWINDENDEN OSTENS
319
DIE HERAUSGEFALLENEN, ERSCHOEPFTEN UND UEBRIGGEBLIEBENEN
. 326
EIN NATIONALER ERINNERUNGSRAUM 329
KOMIK ALS ERFOLGSFAKTOR UND DAS VERSCHWINDEN
DER HISTORISCHEN BEZUEGE IN DEN NEUNZIGER JAHREN
337
6.4 DIE DDR ALS AESTHETISCHE KATEGORIE 342
7. SCHLUSSBEMERKUNGEN 346
7.1 DIE VOLKSBUEHNE ZUR JAHRTAUSENDWENDE:
PROBLEMBEZUEGE IM WANDEL 346
'7.2 DAS INTEGRATIONSMODELL DER VOELKSBUEHNE:
AMBIVALENZ, POLITIK UND SPEKTAKEL 357
7.3 KULTURELLE VERFLECHTUNGEN UND TRADITIONEN IM UMBRUCH . 362
8 INHALT
QUELLEN UND LITERATUR 366
UNVEROEFFENTLICHTES'ARCHIVMATERIAL 366
EIGENPUBLIKATIONEN DER VOLKSBUEHNE 367
AUDIOVISUELLE QUELLEN UND WEBSEITEN 368
LITERATUR 369
NAMENSREGISTER 408
TITELREGISTER 411 |
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