Jean-Baptiste Perronneau: ca. 1715 - 1783 ; un portraitiste dans l'Europe des Lumières
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
Arthena
2014
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| Beschreibung: | Sources et bibliogr. p. 405. - Index des noms de lieux et personnes p. 422. - Index des portraits de modèles anonymes p. 441. - Titre de couverture: Perronneau / Dominique d'Arnoult |
| Beschreibung: | 447 S. zahlr. Ill. 33 cm |
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Jean-Baptiste Perronneau
ca. 1715-1783
Un portraitiste dans l Europe des Lumières
Avant-propos par Daniel Roche
Professeur honoraire au Collège de France
Préface par Xavier
Salmon
Directeur du département des Arts graphiques
du musée du Louvre
ARTHENA
Association pour la diffusion de l Histoire de l Art
Paris
Table
des matières
Avant-propos
Jean-Baptiste Perronneau,
portrait d une société, genèse de l individu
5
Préface
«
M. Perronneau suit de près M. de La Tour
» 9
Introduction
13
La carrière parisienne.
1730-1755 21
1730-1746.
La formation et l agrément
à l Académie royale de peinture et de sculpture
21
1730-1740.
L apprentissage par le dessin
21
Une implantation parisienne
21
1734.
Le dessin d après le nu à
ľ
école du modèle:
ľe
médaille des prix de quartiers
22
Charles Natoire: maître de dessin de Perronneau
? 23
La pratique de la gravure
23
1737-1738.
L atelier de Gabriel Huquier
23
1740.
L atelier de Laurent Cars
24
Perronneau et les enjeux du portrait au milieu du siècle
27
La mode du portrait au pastel
27
L engouement du public
27
Delatour, un modèle à suivre?
27
1744-1745.
Premiers portraits
28
Le voyage à Nantes
28
Les haltes à Orléans, Tours et Angers
30
Août
1746.
L agrément par l Académie royale de peinture
et de sculpture
30
1746-17$}.
De l agrément à la réception à l Académie:
l essor du portraitiste
34
Les pratiques de Perronneau,
peintre de portraits au pastel et à l huile
36
Le portrait au pastel et sa réplique à l huile:
la commande du prince
d Ardore
36
La réplique du portrait au pastel:
la commande de
Karoline
Luise
von Baden 40
Les prix des originaux et des copies
40
Les services aux commanditaires
42
Les relations entre artistes
42
La possible collaboration avec l orfèvre Louis François Aubert
43
Les peintres en miniatures genevois
46
Les graveurs et marchands orfèvres joailliers
46
Les sculpteurs d ornements
46
Michel Bouvard de Fourqueux, un ami et un protecteur
48
Une amitié fidèle
48
1745.
Un portrait au pastel et un à l huile
49
1754-1772.
Vingt-six pastels, dont douze portraits
de la famille Fourqueux
50
Perronneau face à Delatour
53
Le portrait à l Académie au temps de Louis
XV
S3
1740-1746.
Le portrait, une production régulée
53
1747-1755.
Perronneau et Delatour,
une position dominante au Salon
54
La confrontation au Salon de
1750:
l autoportrait de Delatour
et le portrait de Delatour par Perronneau
55
«
Lorsque le jeune Perronneau parut
La Tour en fut inquiet
»
(Diderot,
1767) 55
L affichage des différences
55
A0ÜÍ1752.
«
J ai grande envie de voyager en Allemagne
» 59
Juillet
1753.
La réception à l Académie royale de peinture
et de sculpture
59
De la réception à l Académie au Salon de
1755 62
1754.
Entre portrait d apparat et portrait privé:
la commande du prince Charles Alexandre de Lorraine
62
1754.
Le voyage en Flandre et en Hollande
65
Novembre
1754.
Le mariage avec Louise Charlotte Aubert
66
Le Salon de
1755 :
Delatour et Perronneau,
rivaux dans les grands formats
67
L art de Perronneau
71
Une idée du naturel
72
Peindre le portrait sans étude préparatoire
72
Repenser les convenances:
l attitude noble et la simplicité du vêtement
76
Limitation des défauts, la «ressemblance savante»
83
L opposition des écoles flamande et française
83
Saisir habilement les instants heureux...
»
(Tocqué,
1750)
ni
Rechercher la
«
ressemblance savante
»
(Cochin,
175Я)
85
Imiter
«
cette tendresse que présente la nature
»
(Cochin
1759) 86
Perronneau devant le modèle
:
les séances de pose
86
Capter la ressemblance dans le mouvement
87
Utiliser la gestuelle des mains
88
La recherche de
«
l âme du portrait
»
selon Perronneau
90
L effet, le clair-obscur et certains aspects du faire
sur les portraits au pastel
90
Le jeu des ombres et des lumières
90
Quelques aspects masqués du faire de l artiste
93
L effet sans les ombres
94
Le rendu de la vie dans le portrait au pastel
:
le Portrait de Delatour
(1750) 96
La culture des portraitistes au milieu du
xviii
siècle
98
Les références aux maîtres du Nord:
le Portrait de Gabriel Huquier
(1747) 98
Les effets rembranesques
99
Les
tronies
de la tradition hollandaise
100
L hommage au traitement de la couleur des maîtres flamands
:
le Portrait de Jean-Baptiste Oudry
101
L usage des reflets colorés
104
Le vêtement, expression du mouvement 106
Les outils du peintre au service de la touche us
Un
«
vernis brillant
»
créé par le verre protecteur
109
Les pastels et les couleurs: la qualité des matériaux no
Papier ou vélin: le choix du support en fonction du modèle
112
Une esthétique de la
sprezzatura
114
Les caractères spécifiques de l art de Perronneau
115
Clair-obscur et
«
retouche
»,
une nouvelle forme de
«
légèreté de pinceau
» 116
Les portraits de Madame ¡ournu
(1769),
d Abraham
Van Robáis
(1769-1770),
et d un vieillard âgé de
S3
ans
(1771)
us
Le Portrait de Willem Boreel
(1771) 123
Le faire des portraits peints à l huile en
¡773 124
L écart entre l art de Perronneau et celui de Delatour
126
Table
des matières
· 447
Perronneau,
voyageur dans l Europe
des Lumières.
1756-1783 131
Pourquoi Perronneau voyage
131
La clientèle de Perronneau
:
une société des Lumières dans sa diversité
132
L identification des modèles
134
Une clientèle privilégiée
:
les nouvelles élites
135
Se faire peindre au pastel ou à l huile: le choix du modèle
13«
Faire voyager les pastels, une pratique de Perronneau
140
1756-1766.
Le premier tour d Europe et le séjour à Orléans
146
1756-1759.
Itinéraire au Sud: les élites prospères
14«
1756-175Í.
Deux ans à Bordeaux 14é
175Í.
Quelques mois à Toulouse U7
175*.
Passage probable à Marseille
148
Automne ^si-début
17S9-
Détour à Lyon
148
759-
Un très bref séjour en Italie
149
Le Salon de
1759 150
1760-1763.
Itinéraires au Nord: les milieux huguenots
151
1760-1761.
Un semestre à Londres
151
Printemps-automne
1761.
Un semestre en Hollande
152
Automne
iTói-printemps
1763.
Paris, Amsterdam
? 154
1764.
Les Ëtats allemands
154
1765-1766.
Séjour à Orléans dans la société des physiocrates
Entre deux voyages: l existence à Paris
Le bilan des voyages
Le problème du logement à Paris
Une résidence de campagne: la maison du Petit Charonne
Paris: entre difficultés financières et doutes
1767-1779.
Le deuxième cycle de voyages
et l installation à Amsterdam
1767-1771.
Les villes revisitées en France
Les Salons de
1767
et de
1769 :
Perronneau sous le feu des critiques
Automne
1769 -
printemps
1770.
Abbeville,
un séjour heureux chez
Van Robáis
1770-1772.
Des années difficiles
Printemps
1770
-printemps
1772.
Long séjour en Hollande, raréfaction des commandes I66
1771.
La demande d un logement à Paris, le retour impossible
168
1772-1779.
La prise de conscience du discrédit:
continuer les voyages
169
1772.
L intermède Orléanais I7o
¡7 }-
t
r« semestre à Lyon
iti
Le Salon de
1773
I7J
Un
<·
nouvel éclat
·>
ir:
lean-Baptiste Claude Robin, nouvel agréé de l Académie,
eleve
de Ptrronnetu?
172
¡774-1776.
Trois années mystérieuses
176
1777177*
L étendue du réseau septentrional protestant
176
1777-1778.
L Allemagne:
I
l.mihourg et le duché de
Schleswig-Holstein
Гб
1778.
Amsterdam
ľ*
1779.
La vaine entremise auprès des Bâtiments
178
1779-17S.V
Les derniers voyages depuis Amsterdam
17«
Amsterdam, centre de gravité
179
Le brouillon de lettre de la margrave
179
«
L amour du voyage
»
180
1781.
Saint-Pétersbourg
їм
Printemps
1782.
Un semestre à Varsovie îgi
Printemps
1783.
Bordeaux
да
1783.
Amsterdam, la mort de Perronneau
18З
Un aperçu du patrimoine de Perronneau
184
La fortune des portraits de Perronneau
187
Les œuvres de Perronneau
dans les collections des contemporains
187
Fonctions du portrait:
lieux de représentation et de confidentialité
187
Chez les artistes 187
Chez les connaisseurs
їм
Chez les officiers royaux
18«
La modification du portrait du vivant du modèle
189
La transmission du portrait par les modèles
190
Des portraits anonymes chez les amateurs au xviii* siècle
190
Les œuvres de Perronneau dans les collections
des amateurs des
xix1
et
xx*
siècles
192
L enrichissement des collections publiques françaises
au
XXe
siècle et au début
xxť
siècle
200
La reconnaissance internationale de Perronneau
200
isa
Conclusion
201
їм
IM
IS»
IS»
CATALOGUE DE L ŒUVRE
Principes d organisation
203
204
1
H
Portraits
205
Dessins d études
352
160
Gravures
354
IM
Principales œuvres rejetées ou mises en doute
35«
IM
ANNEXES
363
WS
1»
Arbres généalogiques
365
Chronologie
Fortune critique
Correspondance de Perronneau
Ordres de paiements signés par Perronneau
Documents relatifs aux œuvres de Perronneau
Pièces justificatives
Les métiers des ascendants de Perronneau
L histoire des portraits de la famille Perronneau
Table de concordance
Sources et bibliographie
Index
Abréviations et signes
Remerciements
Crédits photographiques
367
37]
im
183
Ì84
)90
398
їчч
Ю2
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