Das Kreativsubjekt in der DDR: performative Kunst im Kontext
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Göttingen
V&R Unipress
2014
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INHALT
VORWORT 13
EINE EINGANGSGESCHICHTE 15
DIE FRAGESTELLUNG 17
DER FORSCHUNGSANSATZ 25
TEIL 1 KANON
1. DER POLITISIERTE DISKURS UM KUNST IM KALTEN KRIEG 31
1.1. VERSPAETUNG 31
1.2. MODERNE 34
1.3. FREIHEIT 36
1.4. ABSTRAKTION ALS FREIHEIT? DER KUNSTKANON IN
NACHKRIEGSDEUTSCHLAND 38
1.5. FREIHEIT VS. BEFREIUNG: EIN PRINZIPIELLES PARADOX DER
AKTIONSKUNST? 40
1.6. ZUSAMMENFASSUNG 42
TEIL 2 MODERNE
2. BEVOR MODERNE ZUM STICHWORT WURDE 47
2.1. MENSCHENBILDER UND SUBJEKTKULTUREN: EIN TERMINOLOGISCHES
PROBLEM 48
2.2. UEBER RHYTHMUS UND LEISTUNGSSTEIGERUNG 50
2.3. NATUERLICHKEIT STATT WAHNSINN 57
2.4. PALUCCAS TANZART: MAENADE ODER VERKOERPERTE RAUMSTRUKTUR? . . 60
2.4.1. INNERE OBJEKTIVITAET UND PALUCCAS BEWEGUNGSFORSCHUNG . 64
2.4.2. INTERSUBJEKTIVITAET UND ORGANISATION 67
2.5. DIE GENESE DES SOZIALISTISCHEN REALISMUS 75
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8 INHALT
2.5.1. EXPRESSIONISMUSDEBATTE 77
2.5.2. DAS MENSCHENBILD DES REALISMUS ANHAND
INTERNATIONALER BEISPIELE 78
3. MODERNE VERGANGENHEIT NACH 1945 85
3.1. DER TANZDISKURS UND DIE MODERNE VERGANGENHEIT. FALLBEISPIEL
ERNST BLOCH 87
3.2. GRENZBEGRIFF TANZ BEI ERNST BLOCH UND BEI MARY WIGMAN UND
DIE KULTURPOLITIK 93
4. DIE FUNKTION MODERNER TECHNIKEN NACH 1945 UND IHRE
VERSELBSTAENDIGUNG VON DER BEZEICHNUNG MODERN 99
4.1. TANZ ZUM AGITIEREN. JEAN WEIDT UND EVA WINKLER 100
4.2. DIE FRAGE NACH DEM WIRKSAMEN DARSTELLER: TANZTHEATER UND
PANTOMIME 105
4.3. TANZTHEATER UND NEUER KUENSTLERISCHER TANZ 105
4.4. PANTOMIME ODER TANZ? WELCHE KOERPERSPRACHE IST UNIVERSELLER?. 114
4.5. ZUSAMMENFASSUNG 120
5. NEUE THEATERINSTITUTIONEN UND IHRE MODERNE LEGITIMATION 123
5.1. DIE INSTITUTIONALISIERUNG DES PERFORMATIVEN ALS
QUALITAETSMERKMAL IN DER KUNST DER DDR 123
5.2. DAS PANTOMIMENTHEATER VOM PRENZLAUER BERG: EINE INSTITUTION
DER DDR 127
5.3. PANTOMIME UND VOLKSTHEATER: KUBE UND BESSON 132
5.4. DAS TANZTHEATER VON TOM SCHILLING UND MANFRED SCHNELLES
AUSDRUCKSTANZ 137
5.4.1. ABRAXAS, 1957 137
5.4.2. MANFRED SCHNELLE: AUSDRUCKSTAENZER IN DEN
1960ER-JAHREN 140
5.4.3. BALLETT UND FORMALISMUS: DIE SIEBEN TODSUENDEN DER
KLEINBUERGER VON TOM SCHILLING, 1963 144
5.4.4. MANFRED SCHNELLES IMPROVISATIONEN UND SEINE
AUFTRITTSORTE 146
5.4.5. MANFRED SCHNELLES TANZ IN DEN KIRCHEN 149
5.5. ZUSAMMENFASSUNG 152
INHALT
9
6. VOM VERSCHWINDEN UND NICHT-VERSCHWINDEN DES MODERNEN
TANZERBES 155
6.1. DIE KONJUNKTUR DES RUECKBLICKS: DER ERBEDISKURS UND DIE
DAMIT ZUSAMMENHAENGENDEN ENTWICKLUNGEN IN DER
KULTURPRAXIS 155
6.2. DAS MODERNE TANZERBE: VERANSTALTUNGEN UND PUBLIKATIONEN IN
DEN 1970ER- UND ZU ANFANG DER 1980ER-JAHRE 160
6.3. DIE KONKRETE HINTERLASSENSCHAFT UND IHRE INSTITUTIONELLE
VERORTUNG 163
6.4. DAS TANZTHEATER DER KOMISCHEN OPER UND SEIN MODERNES ERBE
IN DEN 1970ER- UND 1980ER-JAHREN 164
TEIL 3 FREIHEIT UND STRUKTUR
7. DAS LEBENSGEFUEHL DER 1960ER-JAHRE 175
7.1. JAZZ NACH DEM KRIEG UND SEINE POLITISIERUNG 175
7.2. DRESDENER JAZZ: DER FILM DREI VON VIELEN VON JUERGEN
BOETTCHER UND SEINE PROTAGONISTEN 178
7.3. RALF WINKLER (SPAETER A.R. PENCK) ZWISCHEN SOZIALISTISCHEM
REALISMUS UND MODERNISMUS 183
7.4. DIE FRUEHEN 1960ER-JAHRE: DAS LEBENSGEFUEHL VON FRAEULEIN
SCHMETTERLING 185
8. DIE WISSENSCHAFTLICH-TECHNISCHE REVOLUTION 189
8.1. WINKLER UND DIE KYBERNETIK: VERSUCHE OFFIZIELLER KUENSTLER ZU
WERDEN 194
8.2. DAS MENSCHENBILD DER WISSENSCHAFTLICH-TECHNISCHEN
REVOLUTION 199
8.3. MENSCHENBILD-KUENSTLERBILD 203
8.4. WELCHER REALISMUS? 205
8.5. DIE GEFAHR DER KONVERGENZ 209
8.6. UEBERIDENTIFIZIERUNG 211
9. DIE SCHOEPFERISCHE PERSOENLICHKEIT UND DIE IMPROVISATION 219
9.1. SOZIALISTISCHE, SCHOEPFERISCHE PERSOENLICHKEIT 221
9.2. KRANKE UND GESUNDE SOZIALISTISCHE PERSOENLICHKEIT 223
9.3. MUSIKTHERAPIE - BEWEGUNGSTHERAPIE UND PSYCHOTHERAPIE UND
DIE ROLLE DER IMPROVISATION 227
9.4. IMPROVISATION UND KREATIVITAETSFORSCHUNG 230
9.5. KONFORMITAET UND NON-KONFORMITAET: KREATIVITAETSFORSCHUNG . . . 233
10
INHALT
9.6. DER INSTITUTIONELLE RAHMEN FUER KREATIVITAET UND
KREATIVITAETSFORSCHUNG AN DEN HOCHSCHULEN FUER MUSIK UND
TANZ: DDR-IMPROVISATIONEN 238
9.7. ZUSAMMENFASSUNG 248
TEIL 4 VERSPAETUNG
10. DAS HYBRIDE AESTHETISCHE SUBJEKT DER TRANSFORMATIONSZEIT 253
10.1. EINE METHODOLOGISCHE ZWISCHENBEMERKUNG 256
10.2. FINE: EINE EIGENWILLIGE KUENSTLERIN UND IHR UMFELD 261
10.2.1. FREE JAZZ: EINE ELITENMUSIK? 267
10.2.2. DIE IMPROVISATIONEN DER GRUPPE FINE 271
10.2.3. DIE BEWEGUNGSIMPROVISATIONEN ANDERER TAENZER UND
PANTOMIMEN 273
10.2.4. UMFELD PANTOMIME: DAS PANTOMIMENTHEATER VOM PB,
THAI CHI UND AUSDRUCKSTANZ 276
10.2.5. UMFELD NEUE MUSIK: INTERMEDIALE PROJEKTE IN DRESDEN . 282
10.2.6. UMFELD BILDENDE KUNST: EIN MILIEU UNTER BEOBACHTUNG
UND SEINE MUSIK 294
10.3. FINE: DIE KUNSTFIGUR 313
10.4. FINE HEISST W(ENDE): DIE AUSSTELLUNG FINE IN DER GALERIE
EIGEN+ART 328
10.5. UMFELD AKTIONSKUNST: 1989 DIE GALERIE WEISSER ELEFANT 331
11. LUTZ DAMMBECK UND DIE WESTDEUTSCHEN AUF DER SUCHE NACH DER
DDR-AVANTGARDE 337
11.1. LUTZ DAMMBECK UND SEIN KUENSTLERISCHER ANSATZ 341
11.2. DAS WERDEN DES HERAKLES 347
11.3. DIE REZEPTION DES ROMANS DIE AESTHETIK DES WIDERSTANDS
UND DIE AUSEINANDERSETZUNG MIT DER FIGUR DES HELDEN 354
11.4. HELD HERAKLES 360
12. GENERATIONSKONFLIKTE 381
12.1. DIE WERKSTAETTEN DER JUNGEN THEATERSCHAFFENDEN ALS
AUSTRAGUNGSORT EINES GENERATIONSKONFLIKTES 384
12.2. WANDEL DER BEDEUTUNG MODERNER TRADITION ALS ARGUMENT IN
DEN 1980ER JAHREN 385
12.3. TRANSNATIONALER AUSTAUSCH UND OST-WEST-PARALLELE IN DER
DEUTUNG MODERNER TRADITION IN DEN 1980ER JAHREN 387
12.4. PINA BAUSCH IN DER DDR 397
INHALT 11
12.5. THEMEN EINES GENERATIONSKONFLIKTES 399
12.6. DIE III. WERKSTATT 404
12.7. UNGEDULD 409
13. SCHLUSSFOLGERUNGEN 415
DANKSAGUNG 428
BILDNACHWEIS 429
ARCHIVE 433
LITERATUR 435
PERSONENREGISTER 451 |
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