L'imitation de l'Antiquité dans l'art médiéval (1180-1230):
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Turnhout
Brepols
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TABLE DES MATIÈRES 5
ILLUSTRATIONS 9
INTRODUCTION 19
Historiographie 21
Moyen Âge et Antiquité 21
Le style 1200 23
The Year 1200 23
Louis Grodecki 26
Style 1200 et Antiquité : état actuel des recherches 26
Limites d’une méthode comparative 27
Objectifs 27
Difficultés 28
Chapitre I: Imiter vers 1200
Notion médiévale d’imitation 31
Imitatio : signification médiévale 31
L’imitation dans les ar^s du Moyen Age 33
L’exemple de Villard dèdTonnecourt : imitation et adaptation 34
A Torigine du style 1200 : Antiquité ou Byzance ? 37
Le rejet des apports antiques aüyprofit des seuls apports byzantins 37
Le style 1200 et l’art byzantin : question de mesure 39
L’importance de la Sicile normande 40
Récapitulation 41
Chapitre II: L’orfèvrerie
Précédents mosans 43
Renier de Huy et son influence 45
Les fonts baptismaux de Liège 45
L’influence relative de Renier de Huy 46
TABLE DES MATIÈRES
[5]
Les commandes de Wibald de Stavelot 47
L’influence des orfèvres de Stavelot 49
Nicolas de Verdun 51
L’ambon de Klosterneuburg 53
Œuvres antiques utilisées dans l’ambon de Klosterneuburg 55
Œuvres utilisées par Nicolas de Verdun avec certitude 56
Le diptyque des Nicomaque et des Symmaque 56
Le sarcophage de Jovin à Reims 57
La statuette de Mars provenant de Reims 58
Importance des sarcophages 59
Les sarcophages de Saint-Médard d’Eyrans 59
Présomptions de l’utilisation d’autres sarcophages 59
Conséquences stylistiques de l’utilisation d’œuvres antiques 61
Rapport corps-vêtement 61
Les visages 62
Les sources byzantines 63
Conclusion : les rapports entre l’ambon de Klosterneuburg et l’Antiquité 65
Variété des modèles 65
Réapparition du hanchement 65
Localisation des modèles 66
La châsse des rois mages de Cologne 67
Œuvres antiques utilisées dans la châsse de Cologne 69
Portraits d’empereurs et de philosophes 69
Gemmes 71
Les sculptures en ronde-bosse 71
Le reliquaire de Tournai 72
Liens avec l’Antiquité 73
Nicolas de Verdun et l’Antiquité : récapitulation 74
L’orfèvrerie après Nicolas de Verdun 76
L’orfèvrerie à Cologne 76
L’orfèvrerie mosane 76
Orfèvrerie mosane et références antiques 77
L’orfèvrerie d’Aix-la-Chapelle 79
L’aquamanile en forme de buste 80
Récapitulation 81
Chapitre III: La sculpture
Précédents romans 85
Auvergne 85
Sud de la France 86
Espagne 87
Italie 87
16 ]
TABLE DES MATIÈRES
L’apparition du style antiquisant dans la sculpture du Domaine Royal :
Laon, Sens et Braine 89
Laon et la sculpture rémoise des années 1180 89
Sens - 93
La cathédrale Saint-Etienne 93
La vasque de Saint-Denis 95
Braine 96
Chartres, Paris, Reims : l’épanouissement du style 1200 97
Chartres 97
La cathédrale 97
Les restes du jubé 98
Le pilastre 99
Paris 100
Reims • 101
Survol chronologique 101
Survol historiographique 102
Les sources antiques -■ 103
Le transept nord 103
La porte dite « romane » 103
Ebrasements du portail du Jugement dernier 104
Le tympan du Jugement dernier 104
La façade occidentale 105
Le groupe de la Visitation 105
Le prophète à « tête d’Ulysse » ,106
Modèles antiques vers 1230 et vers 1250 107
La sculpture dans les régions impériales et en Angleterre
La Germanie
Bamberg, Magdeburg, Freiberg
Halberstadt
Strasbourg — le transept sud de la cathédrale
L’Eglise et la Synagogue
Les tympans ■ •
Le pilier des anges
Angleterre
Winchester
York
Wells
109
109
109
110
112
113
115
116
118
119
120
120
Récapitulation
121
Chapitre IV: La peinture
Le psautier d’Ingeburge 123
Le contexte de la réalisation du manuscrit 123
Sources stylistiques et iconographiques 125
La sculpture contemporaine — la cathédrale de Laon 125
TABLE DES MATIERES
U1
L’Antiquité
Byzance
125
126
Enluminure parisienne et scriptoria du nord de la France 128
Paris 128
Nord de la France 129
Les vitraux 129
L’Empire et l’Angleterre 130
L’enluminure germanique 130
Angleterre 132
Récapitulation 133
Chapitre V: L’Antiquité en 1200
Processus de l’imitation de l’Antiquité dans le style 1200 135
Les vêtements et leur rapport au corps 135
Contraposto antique 136
Canon 137
Motifs — persistance du Spinario et des chapiteaux feuillages à tête humaine 137
Localisation des œuvres imitées 138
Grèce ■ 139
Rome — Italie 141
Gaule et Germanie 143
Intentionnalité de la reprise de l’Antiquité 144
Contexte historique 144
Intentions politiques ou idéologiques 146
Perception de l’Antiquité aux XIIe et XIIIe siècles 147
Témoignages littéraires 147
La rupture : évolution stylistique des années 1220-1230 149
Récapitulation 151
CONCLUSION 153
BIBLIOGRAPHIE 157
ANNEXES 175
ILLUSTRATIONS 179
INDEX 333
CREDITS PHOTOGRAPHIQUES 343
TABLE DES MATIÈRES
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