Holdings: Die Norddeutsche Orgelschule

Die Norddeutsche Orgelschule: Aufführungspraxis nach historischen Zitaten, Repertoire, Instrumente

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Bibliographic Details
Main Author:	Crivellaro, Paolo 1960- (Author)
Format:	Book
Language:	German
Published:	Stuttgart Carus-Verl. 2014
Subjects:	Orgelspiel
Online Access:	Inhaltsverzeichnis
Item Description:	Enth.: Die Norddeutsche Orgelschule. Gebrauch der Orgel. Quellenlage. Gattungen. Merkmale des Repertoires. Die Orgel. Die wichtigsten Orgelbauer. Temperaturen. Tempo und Proportionen. Stylus Phantasticus. Manualiter und Pedaliter. Das Registrieren. Ornamentik. Die wichtigsten Komponisten. Bibliographie. Endnoten. Index
Physical Description:	208 S. Notenbeisp.
ISBN:	9783899482126

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adam_text	Inhalt Inhalt Vorwort · Danksagungen · Widmung .......... 1. Die Norddeutsche Orgelschule 1.1. Historischer Überblick............... 1.2. Stylus Antiquus und Stylus Modernus . . . 1.3. Italienischer Einfluss .............. 1.4. Französische Spuren ................. 2. Gebrauch der Orgel 2.1. Orgelspiel im Gottesdienst .......... 2.2. Die Alternatim-Praxis................ 2.3. Gemeindebegleitung................... 2.4. Das „Motetten-Spielen ............... 2.5. Die Orgel als Colla-Parte oder Generalbass-Instrument ............. 2.6. Solistische Orgelmusik............... 3. Quellenlage 3.1. Quellenfundus ....................... 3.2. Buchstabentabulatur und Notenschrift . 3.3. Traktate und Schriften............... 4. Gattungen 4.1. Cantus-ffrmus-gebunde ne Kompositionen....................... 4.2. Intavolierungen...................... 4.3. Cantio Sacra und Choralvariation..... 4.4. Choralvorspiel....................... 4.5. Choralfantasie und Choralricercare .... 4.6. Kyrie................................ 4.7. Magnificat .......................... 4.8. Hymnus .............................. 4.9. Praeambulum · Praeludium * Toccata . . 4.10. Fantasie · Fuge · Canzona............ 4.11. Osti nato-Werke ..................... 4.12. Weltliche Musik und Tanztypen ....... 5. Merkmale des Repertoires 5.1. Die rhetorische Dispositio........... 5.2. Die Modi bzw. Toni................... 5.3. Repertoire und Extempore-Spiel....... 5.4. Ausgeschriebene Musik und Ausbildung Carus 60.010 6. Die Orgel 6.1. Die norddeutsche Orgel............ . 61 6.2. Größe der Orgel................. . 62 6.3. Manuale....................... . 64 6.4. Pedal ......................... . 65 6.5. Koppeln ....................... . 66 7. Die wichtigsten Orgelbauer 7.1. Hendrik Niehoff ................. . 67 7.2. Die Familie Scherer............... . 68 7.3. Gottfried Fritzsche ............... . 69 7.4. Friedrich Stellwagen .............. . 71 7.5. Eine Disposition von Scheidemann? . . . 72 7.6. Arp Schnitger................... . 72 7.7. Weitere bedeutende Orgelbauer..... . 74 8. Temperaturen 8.1. Praetorianische und wohltemperierte Stimmung...................... . 76 8.2. Subsemitonien .................. . 79 8.3. Bezüge zum Repertoire............ . 81 9. Tempo und Proportionen 9.1. Alla Breve und Alla Semibreve...... . 83 9.2. Geschwindigkeit und Tempowechsel . . . 85 9.3. Tempoänderung bei Wiederholungen . . 86 9.4. Proportionen.................... . 87 9.5. Die Ablösung von den Proportionsregeln 89 10. Stylus Phantasticus 10.1. Athanasius Kircher ............... , . 94 10.2. Johann Mattheson ............... . 95 10.3. Aussagen zu Tempomodifikationen aus dem 16. und 17. Jahrhundert . . . . . 97 10.4. Die Gesanglehren................ . . 99 10.5. Das Streben nach Regeln .......... . 99 11. ManuaHter und PedalHer 11.1. „auff der Orgel, Regal oder ClaviCymbel11................... . 102 11.2. Gebrauch des Pedals .............. . 103 11.3. Manual- und Pedalangaben ....... . 106 11.4. Echo.......................... . 109 11.5. Artikulation.................... . 110 11.6. Applikaturen................... . 113 3 5 7 9 12 15 16 18 20 22 23 24 30 31 33 36 36 37 38 39 39 41 43 44 46 47 48 50 52 54 57 12. Das Registrieren 12.1. Das Registrieren nach „gut Musicaiischem Judicium ...... 12.2. Registrierungseigenheiten..... 12.3. Aequai-Stimmen................ 12.4. Registrierungsangaben innerhalb einzelner Orgelwerke ......... 12.5. Grundstimmen ................. 12.6. Plenum-Registrierungen........ 12.7. Consort-Registrierungen....... 12.8. Solo-Registrierungen.......... 12.9. Pedal-Registrierungen......... 12.10. Das Umregistrieren............ 12.11. Nebenregister................. 13. Ornamentik 13.1. Willkürliche und wesentliche Verzierungen ................. 13.2. Diminutionen ................. 13.3. Wesentliche Verzierungen 13.4. Accentus...................... 13.5. Triller ...................... 13.6. Eintontriller................. 13.7. Mordent....................... 13.8. Tirata ........................ 13.9. Circulo ...................... 13.10. Passaggio..................... 13.11. Arpeggio...................... 13.12. Verzierungen ex tempore ...... 14. Die wichtigsten Komponisten 14.1. Johann Steffens .....................161 14.2. Hieronymus Praetorius ...............162 14.3. Michael Praetorius ..................165 14.4. Jacob Praetorius (der Jüngere) ......166 14.5. Samuel Scheidt.......................168 14.6. Melchior Schildt ....................171 14.7. Heinrich Scheidemann ................172 14.8. Delphin Strunck .....................174 14.9. Franz Tunder.........................175 14.10. Matthias Weckmann...................177 14.11. Johann Adam Reincken................179 14.12. Dieterich Buxtehude.................181 14.13. Vincent Lübeck . ...................185 14.14. Georg Böhm..........................187 14.15. Nicolaus Bruhns ....................188 14.16. Weitere Komponisten.................190 15. Bibliographie 15.1. Verwendete Literatur .................192 15.2. Verwendete Noten-Ausgaben.............199 16. Endnoten .............................201 17. Index 17.1. Personenregister.................... 206 17.2. Sachregister .........................207 17.3. Ortsregister..........................208 117 118 120 122 123 124 128 130 135 137 139 142 143 146 147 149 152 153 154 155 156 156 156 4 Carus 60.010
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