La censura y el nuevo cine español: cuadros de realidad de los años sesenta
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Alicante
Univ. de Alicante
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INDICE
1.
LA
CENSURA
CINEMATOGRAFICA
EN LOS AÑOS SESENTA
15
El nombramiento de José María García Escudero
. 16
Una nueva organización
. 19
El código de
cens ura
de García Escudero
. 25
El pretendido cambio social en nuestro cine
. 29
El patrocinio como supervivencia
. 31
Una censura tipificada
.,. 36
La reforma cinematográfica entra en crisis
. 39
El utopismo de
Sitges
. 42
2.
EL NUEVO CINE ESPAÑOL
. 45
El elemento común generacional
. 45
Un movimiento intelectual
. 47
El patrocinio oficial se traslada a la producción
. 51
Cineastas nuevos, cine viejo
. 53
Una ruptura formal. La búsqueda de emociones
. 57
La intervención en el Nuevo Cine Español
. 61
Una Escuela de Barcelona emparentada con el Nuevo
Cine Español
.,. 63
La reafirmación
censora
en el Nuevo Cine Español
. 64
La oportunidad de hacer cine con la etiqueta de joven
. 68
3.
EL CONTROL CENSOR SOBRE EL NUEVO CINE ESPAÑOL.
DESDE LOS GOLFOS A LOS DESAFÍOS
. 71
Antecedentes,
el inicio de los sesenta
. 71
Las películas del Nuevo Cine Español
. 78
Las ultimas pinceladas del Nuevo Cine Español
. 84
Guiones especialmente inconvenientes
. 86
4.
DIEZ TÍTULOS BÁSICOS DEL NUEVO CINE ESPAÑOL
. 93
4. 1.
La busca
(1966),
de
Angelino
Fons
. 93
4. 2.
El buen amor
( 1963),
de Francisco
Regueiro
. 114
4. 3.
Nueve cartas a Berta
(1965),
de Basilio Martín Patino
. 127
4. 4.
La tía Tula
(1964),
de Miguel Picazo
. 148
4. 5.
La caza
(1965),
de Carlos
Saura
. 169
4. 6.
Llegar a más
(
i
963),
de Jesús Fernández Santos
. 192
4. 7.
Young
Sánchez
(1963),
de Mario Camus
. 208
4. 8.
Tiempo de amor
(1964),
de Julio Diamante
. 223
4. 9.
El próximo otoño
(1963),
de Antxon Ecetza
. 242
4. 10.
Juguetes rotos
( 1966),
de Manuel
Summers
. 260
5.
EL CARÁCTER DEL NUEVO CINE ESPAÑOL
. 287
6.
BIBLIOGRAFÍA CITADA
. 291
CliSFE
LA CENSURA Y EL
NUEVO
CINE ESPAÑOL
CUADROS DE REALIDAD
DE LOS
AÑOS SESENTA
La
dictadura, franquista coincidió con el desarrollo del
cinematógrafo en España^ por lo que su popularidad ori¬
ginó en control exhaustivo de las imágenes proyectadas.
La
institúció nalización
de la censura se convierte en un
medio de subsistencia para el régimen. En los años sesen¬
ta, las circunstancias políticas propiciaron el nacimiento
del Nuevo Cine Español. El movimiento irrumpió como
un islote de intelectualidad en un medio constreñido y
forzado a la huida de compromiso. Autores como
Saura,
Camus,
Martín Patino o
Summers
filmaron sus primeras
películas. El carácter efímero de la corriente creativa de¬
vino
de un aperturismo
calculado, inducido por factores
estratégicos perfectamente calibrados por la dictadura. Sin
embargo^ quedaron establecidas algunas bases para una
diferente óptica a la hora de crear un discurso cinemato¬
gráfico que reflejara la realidad de los españoles.
.
Luis Vaquerizo García es licenciado y doctor en Comu¬
nicación Audiovisual, Publicidad y Literatura, y licenciado
y doctor en Antropología Social y Cultural por la Uni¬
versidad de Sevilla, licenciado en Derecho por la Univer¬
sidad Complutense de Madrid. Docente en enseñanzas
medias desde
1993. |
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