Verfügbarkeit: El montaje cinematográfico

El montaje cinematográfico: del guión a la pantalla

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Marimón Padrosa, Joan 1960- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Spanish
Veröffentlicht:	Barcelona Universidad de Barcelona 2014
Schriftenreihe:	Comunicación activa 12 : Cine
Schlagworte:	Filmproduktion Film Montage > Künste
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	596 S.
ISBN:	9788447538065

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adam_text	índice IntroducGÍón .............................................................................................................................................. 15 1. GUIÓN DIRECCIÓN Y MONTAJE El guión clásico ...................................................................................................................................... 21 La tipología del espectador ................................................................................................................... 21 La transformación del espectador ................................................................................................ 22 La búsqueda de la identifìcación con el espectador ............................................................... ЗО Los códigos de inteligencia en el guión clásico ............................................................................. 31 Clasicismo, género y emoción .............................................................................................................. 33 Mensajes al espectador desde cada género ..................................................................................... 35 El enigma .................................................................................................................................................... 39 El whodunit como juego de enigmas .......................................................................................... 42 La contrarreloj: enigma más carrera contra el tiempo ............................................................ 45 La estructura clásica como juego ................................................................................................. 49 El dibujo emotivo del guión clásico .................................................................................................... 49 Función de los siete principales bloques climáticos .............................................................. 50 El dibujo del teleůlm y el de la serie ............................................................................................. 61 Inicio, medioyßnal........................................................................................................................... 63 La base: la microestructura de la secuencia ................................................................................... 65 Similitud entre microestructura y macroestructura ............................................................... 68 Eslabones perdidos en el paso de la micio a la macroestructura ....................................... 68 Guionista literario y guionista visual ................................................................................................ 70 La dirección clásica ........................................................................................................................... 73 El montaje desde la dirección: montaje interno .............................................................................. 74 Montaje de guionista, montaje de director y montaje de montador .................................. 74 Formas de montaje interno ............................................................................................................. 75 Pian Шсасіоп del rodaje ........................................................................................................................... 78 Script o montador de rodaje .................................................................................................................. 79 El montaje clásico ................................................................................................................................ 81 Tipos de transiciones .............................................................................................................................. 83 Corte ...................................................................................................................................................... 83 Fundido ................................................................................................................................................ 83 Encadenado (disolvencia) ............................................................................................................... 83 Banido .................................................................................................................................................. 84 Cortinilla .............................................................................................................................................. 85 Belleza de las transiciones ..................................................................................................................... 85 Normas y errores de continuidad ........................................................................................................ 86 Raccord sobre los actores y el decorado ..................................................................................... 87 Raccords de luz y de sonido ........................................................................................................... 88 Raccords de posición dela cámara .............................................................................................. 89 ¿Dónde hay que cortar para ocultar el corte? .................................................................................. 107 Las razones dramáticas y cinéticas como fuente de vulneración de la continuidad clásica ................................................................................................................ 108 La mirada fresca ....................................................................................................................................... 109 La voz de los montadores ................................................................................................................ 109 Breve historia del montaje ........................................................................................................... 121 La formación del lenguaje ...................................................................................................................... 121 Inicio del montaje por corte ................................................................................................................... 123 La ley del eje ............................................................................................................................................. 123 Abel Gance y las vanguardias de los años veinte ......................................................................... 124 El montaje soviético ................................................................................................................................. 125 El sonido ...................................................................................................................................................... 126 El gusto por la sincronía y el Manifiesto del contrapunto sonoro ....................................... 127 La moviola y otras herramientas de montaje ............................................................................ 129 El cine clásico (inicios de los treinta a finales de los cincuenta) ............................................... 133 Montage sequence y Slávko Vorkapić ......................................................................................... 134 Nuevos cines de los años sesenta ....................................................................................................... 135 El vídeo analógico .................................................................................................................................... 136 La leyenda negra de la edición lineal en vídeo ......................................................................... 137 De los años setenta hasta la revolución digital ............................................................................... 138 Estilos ................................................................................................................................................... 139 La revolución digital ......................................................................................................................... 141 El espectador en la época de internet y las series de televisión ......................................... 142 Dos films representativos en la historia del montaje: El acorazado «Potemkín» yAlfìnaldela escapada .................................................................................................................. 148 Recursos de lenguaje y percepción de la realidad: la realidad y el deseo ................................................................................................................ 161 Identidad entre realidad y lenguaje .................................................................................................... 162 Elipsis espacial y temporal ............................................................................................................. 163 Montaje por corte y viaje a cada posición de cámara ............................................................ 164 Signifìcado délos tipos de planos ................................................................................................ 166 Plano secuencia sin desplazamiento de cámara ..................................................................... 167 Panorámica de seguimiento de un personaje ........................................................................... 168 Travelling ............................................................................................................................................. 168 Cámara subjetiva y avance a través de la mirada del personaje ......................................... 169 Unidad espacial ................................................................................................................................. 170 La parte por el todo ........................................................................................................................... 173 Fuera de campo ................................................................................................................................. 173 Voz en off ............................................................................................................................................ 174 Formatos .............................................................................................................................................. 175 Mezcla de sonido que destaca lo más relevante ...................................................................... 177 Fotograma congelado y secuencias de kinestasis .................................................................. 177 Engaño de los sentidos ........................................................................................................................... 179 La ley del eje ........................................................................................................................................ 180 Diálogo en plano-contraplano en planos correspondientes respetando el eje ................ 180 El corte en movimiento .................................................................................................................... 181 Raccord Godard................................................................................................................................. 182 Jump cut o salto ................................................................................................................................. 183 Saltos de raccord ............................................................................................................................... 185 Panorámica que muestra un ambiente ....................................................................................... 185 Barrido .................................................................................................................................................. 186 Estética de reportaje y de vídeo doméstico ............................................................................... 187 Enfoque retórico ................................................................................................................................ 188 Fundido a negro o desde negro ................................................................................................... 189 Fotograma subliminal y efectos subliminales .......................................................................... 190 Fotograma blanco en el momento culminante de la acción ................................................. 192 Supresión de fotogramas en los cortes en movimiento ......................................................... 193 Doble acción de engaño de los sentidos ..................................................................................... 195 Encabalgamiento del sonido .......................................................................................................... 195 Encadenado (disolvencia} ............................................................................................................... 197 Flash-back ........................................................................................................................................... 198 Efecto Kuleshov ................................................................................................................................. 199 Adaptación del deseo .............................................................................................................................. 200 Plano secuencia con giúa ............................................................................................................... 201 Zoom ..................................................................................................................................................... 201 Cámara lenta y cámara rapida ....................................................................................................... 203 Bullet time ........................................................................................................................................... 206 Movimiento inverso .......................................................................................................................... 207 Sobreimpresión .................................................................................................................................. 208 Música extradiegética ..................................................................................................................... 209 Pantalla partida .................................................................................................................................. 209 Doble acción del instante ideal ..................................................................................................... 212 Cuerpos y geografías ideales ......................................................................................................... 214 Continuidad collage y mash-up .................................................................................................... 215 Lenguaje clásico ................................................................................................................................ 218 2. MONTAJE DE TIPOS DE SECUENCIAS Montaje de diálogos ............................................................................................................................ 223 La convención más importante de todos los géneros ................................................................... 223 Razones para el corte y tendencia natural de la convención ................................................ 224 Alternativasala convención .......................................................................................................... 224 Montaje de secuencias de acción .......................................................................................... 235 Historia ........................................................................................................................................................ 236 Griffith yla acción paralela con contrarreloj y salvamento en el último segundo ................................................................................................................. 237 La congelación dela secuencia de acción en el periodo 1935-195Б ................................... 238 Las secuencias de acción modernas ........................................................................................... 239 Características .......................................................................................................................................... 240 Personajes y estructura ................................................................................................................... 240 Guión dela secuencia ...................................................................................................................... 242 Montaje ................................................................................................................................................. 246 Otras secuencias de acción ............................................................................................................ 257 Montaje de secuencias de thriller ......................................................................................... 259 El espectáculo del crimen, la transformación hacia el mal y la pulsión de agresividad en el espectador ............................................................................ 259 La neurosis obsesiva propia del protagonista del thriller ............................................................ 260 Ni regeneración ni castigo .................................................................................................................... 261 La creatividad en el asesinato y en la tortura ................................................................................. 261 La sensación de realidad del plano secuencia ................................................................................ 263 Montaje de secuencias de terror ............................................................................................ 265 La paradoja número 2 del montador ................................................................................................... 265 El miedo es la emoción más profunda y más atemporal .............................................................. 265 La entrada en la oscuridad ............................................................................................................. 266 El terror en el thriller y en otros géneros ........................................................................................... 266 El terror el expresionismo y el fantástico ......................................................................................... 267 Las fantasmagorías ........................................................................................................................... 268 Los mecanismos del miedo ................................................................................................................... 268 Empatia con la víctima y víctima ideai ..................................................................................... 268 Psicópata humano o animal ........................................................................................................... 271 La creación de un ambiente de miedo ........................................................................................ 271 Montaje en el terror clásico ................................................................................................................... 272 La desviación del montaje en el terror clásico .......................................................................... 272 La cima del contraste rítmico, la falsa alarma yla sorpresa ................................................ 272 El suspense, un tipo de miedo ...................................................................................................... 274 Montaje en el terror moderno ................................................................................................................ 276 Terror con estética de reportaje y de vídeo doméstico .......................................................... 276 El desplazamiento del miedo desde la agresión hasta la tortura: las body horror movies .............................................................................................................. 277 El termómetro emotivo ........................................................................................................................... 278 La fuerza de lo que no se ve .................................................................................................................. 280 Montaje de secuencias de género fantástico ............................................................. 283 El fantástico dentro del lenguaje audiovisual .................................................................................. 283 La realidad fantástica ............................................................................................................................. 284 La violencia y el fantástico .................................................................................................................... 285 La revelación fantástica y la transformación física en la estructura clásica de guión ........................................................................................................................................ 286 El fantástico como retrato completo de la mente ........................................................................... 288 Montaje de escenas de danza ................................................................................................... 291 La escena de danza dentro de la estructura clásica de guión ................................................... 291 Fims de danza: backstage movies, Ulms de aprendizaje de danza y películas de bailes de salón ................................................................................................. 292 Algunas reglas para montar danza .................................................................................................... 294 El módulo ideal: el plano general corto de cuerpo entero delbailarín ............................... 296 Historia de la danza en el audiovisual ............................................................................................... 296 Cine mudo ........................................................................................................................................... 296 El estilo Berkeley en el musical de los primeros años treinta .............................................. 297 FredAstaire ........................................................................................................................................ 298 Cantando bajo la lluvia (1952) y West Side story (1961)......................................................... 300 Bob Fosse ............................................................................................................................................. 300 Elfìamenco .......................................................................................................................................... 301 Bollywood............................................................................................................................................ 302 El videoclip .......................................................................................................................................... 303 Danza experimental y videodanza ............................................................................................... 305 Montaje de escenas de sexo ...................................................................................................... 309 El acto sexual en elipsis en la mayoría de films de género .......................................................... 309 Situación de la escena de sexo en la estructura del film ............................................................ 311 Leyes no escritas ............................................................................................................................... 312 El plano secuencia y la estética de reportaje como sinónimo de sensación de realidad ........................................................................................................................................... 314 La música y los efectos de sonido ....................................................................................................... 315 Sexo no convencional .............................................................................................................................. 317 Montaje de trailers ............................................................................................................................... 319 El enigma en el trailer ............................................................................................................................. 319 Estructura y ritmo del trailer convencional ...................................................................................... 320 Arranque climático ........................................................................................................................... 322 Presentación del tema, argumento y enigma principal ......................................................... 322 El miniclip musical y el trailer-clip ............................................................................................... 323 Casting................................................................................................................................................. 325 La promesa fìnal ................................................................................................................................. 325 La continuidad collage ........................................................................................................................... 327 Las últimas modas ................................................................................................................................... 330 Los fundidos a negro ........................................................................................................................ 330 La remezcla de trailers ..................................................................................................................... 333 Book trailer.......................................................................................................................................... 334 El trailer no convencional: trailer idea, trailer hiperrápido, trailer lento .................................. 335 Montaje de videoclips ........................................................................................................................ 337 Guión literario - guión visual ............................................................................................................... 337 Clips sin narración y clips sin culminación ............................................................................... 341 Prehistoria del videoclip ......................................................................................................................... 342 Antecedentes en el cine mudo ...................................................................................................... 342 Gardeł y los Spooney Melodies en el primer sonoro ............................................................... 343 Panoram soundies ............................................................................................................................. 344 Scopitone y Cinebox ......................................................................................................................... 344 Clips en el cine de acción y de vanguardia ............................................................................... 345 Producción de los primeros videoclips para las televisiones ................................................ 349 Breve historia del videoclip ................................................................................................................... 350 De Bohemian rhapsody hasta la MTV (197Б-1983) .................................................................. 350 Thriller y la explosión de los años ochenta ................................................................................ 351 Años dorados; noventa y primeros dos mil ................................................................................ 353 Remezcla de clips en la era digital ............................................................................................... 354 Andrógino seductor, rebelde, freak ............................................................................................. 355 Animación y videoarte en el videoclip ....................................................................................... 357 Montaje de noticiarios, reportajes y documentales .............................................. 363 El relato de la realidad ............................................................................................................................ 363 Estructura de noticia y de reportaje ................................................................................................... 364 Estética de reportaje ............................................................................................................................... 364 Documental ................................................................................................................................................ 364 El vínculo de los documentalistas con la necesidad de verdad y de justicia ........................ 366 La convención de las convenciones del noticiario-reportaje-documental .............................. 367 El arco del noticiario-reportaje-documental a partir de la convención ............................. 368 Vertov, Flaherty y Shub .......................................................................................................................... 368 La herencia de El hombre de la cámara (Űelovek s kinoapparatom, 1929) deDziga Vertov ........................................................................................................................... 369 La caída de ia dinastía Romanov (1927) deEsfìrShub .......................................................... 370 La estructura y la lucha por la emoción ............................................................................................ 371 Seguimiento de un proceso que culmina con un gran acontecimiento fìnal ................. 372 La forma reportaje en films de ficción ................................................................................................ 382 La velocidad ........................................................................................................................................ 382 La función didáctica ......................................................................................................................... 384 La sensación de verdad y los audiovisuales híbridos ............................................................. 385 Estética de reportaje, estética amateur y estética doméstica ................................................... 388 El guión en la sala de montaje y el paraíso del montador ............................................................ 389 Las mejores clases: los documentales sobre montaje ................................................................... 390 Últimas tendencias: documental web y transmedia .................................................................... 391 Montaje de secuencias y films experimentales ........................................................ 393 Recursos experimentales formales ..................................................................................................... 394 Ei experimental en el cine dominante: créditos, estados alterados de conciencia y entradas en el fantástico ............................................................................................................. 395 Flujos principales de cine experimental ........................................................................................... 398 La supervivencia del modelo clásico en el cine experimental ................................................... 399 La esencia dela estructura clásica .............................................................................................. 399 Grados de avance del clásico hasta el experimental .............................................................. 400 Ejemplos ........................................................................................................................................................ 413 Algunas secuencias de diálogo ........................................................................................................... 413 Algunas secuencias de acción ........................................................................................................... 424 Algunas secuencias de thriller ............................................................................................................ 436 Algunas secuencias de terror ............................................................................................................... 453 Algunos films y secuencias de género fantástico .......................................................................... 468 Algunas escenas y films de danza ...................................................................................................... 482 Algunas escenas de sexo y films eróticos ........................................................................................ 491 Algunos trailers ........................................................................................................................................ 503 Algunos videoclips .................................................................................................................................. 509 Algunos documentales y secuencias de documentales .............................................................. 523 Algunos cortos y largometrajes experimentales ............................................................................ 546 Otras secuencias de montaje ................................................................................................................ 565 ANEXOS Retrato sintético de un film ........................................................................................................ 583 Emociones, géneros y estilos ................................................................................................... 587 Emociones y géneros ............................................................................................................................. 587 Supergéneros, géneros y subgéneros .......................................................................................... 587 Bibliografía .................................................................................................................................................. 591 índice de esquemas ........................................................................................................................... 593 Agradecimientos .................................................................................................................................... 595
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