Die Polychromie der Naumburger Stifterfiguren: kunsttechnologische Untersuchung der Farbfassungen des 13. und 16. Jahrhunderts
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Pustet
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Der Naumburger Dom zählt mit seinem frühgotischen Westchor zu den bedeutendsten Sakralbauwerken Deutsch-
lands und verdankt seine überregionale Bekanntheit den zwölf Stifterfiguren aus der Mitte des 13. Jahrhunderts,
geschaffen vom sogenannten Naumburger Meister.
Das Aussehen der Skulpturen war seit jeher durch eine farbige Ausgestaltung geprägt, die den ersten Eindruck
bestimmte und so für die Wirkung des Ensembles entscheidend war. Diese hat im Laufe ihrer über 750-jähngen
Geschichte mehrere Überarbeitungen erfahren und Schäden wie beispielsweise einen Brand im Jahr 1532 überstan-
den, wobei für das heutige Aussehen die polychrome Überfassung des 16. Jahrhunderts maßgebend ist.
Ziel der in diesem Band vorgestellten kunsttechnologischen Untersuchung ist es, einen der bedeutendsten mittel-
alterlichen Polychromiebestände zu erforschen, das farbige Aussehen der Stifterstatuen im 13, und 16. Jahrhundert
zu rekonstruieren und die Fasstechnik zu charakterisieren. Aufgrund des insgesamt noch wenig erforschten Poly-
chromiebestandes an Steinskulpturen der Zeit bietet diese Untersuchung die Möglichkeit über Naumburg hinaus
das Wissen über die gotische Skulpturenpolychromie zu erweitern.
Zudem bilden die Erkenntnisse zur ursprünglichen Bemalung der Stifterfiguren die Grundlage für eine kunsthisto-
rische Auseinandersetzung mit der Farbigkeit gotischer Skulpturen. Zukünftige Versuche einer Entschlüsselung des
einzigartigen Skulpturenensembles werden diesen Aspekt nicht mehr ausklammern können, da die Polychromie
weder einen zusätzlichen, noch verzichtbaren, sondern Integralen Bestandteil der Bildwerke ausmaoht,
Inhalt
Verzeichnis der Abkürzungen. 7
Hinweise zur Benutzung. 7
Stifterfiguren.8
Vorwort. 9
Fragestellung und Zielsetzung. 10
Forschungsstand. 12
Methoden der technologischen Untersuchung . 16
Visualisierung der Befunde. 21
interdisziplinäre Zusammenarbeit . 24
Der Naumburger Dom und die Stifterfiguren . 25
Teil I: Die Polychromie der Stifterfiguren im 13 Jahrhundert. 43
1 Zeitpunkt der Bemalung . 43
2 Vorbereitung und Grundierungsaufbau. 47
2.1 Vorbereitende Maßnahmen. 47
2.2 Grundierungen .49
2.3 Funktion und Einordnung der Grundierung . 52
3 Metallauflagen. 59
4 Malmaterialien . 67
4.1 Farbmittel und Füllstoffe. 67
4.2 Bindemittel . 80
5 Fasstechnik . 83
5.1 Farbauftrag und Modellierung. 83
5.2 Lasuren und Lüster . 86
5.3 Wirkung der verwendeten Mal mate rialien . 89
6 Farbige Ausgestaltung. 90
6.1 Inkarnat und Gesicht. 90
6.2 Bekleidung. 94
6.2.1 Gewänder. 94
6.2.2 Kopfbedeckungen. 115
6.3 Zierrat und Ornamente . 120
6.4 Waffen. 135
6.4.1 Schwerter. 136
6.4.2 Schilde. 147 7
7 Resümee und kunsttechnologische Einordnung . 166
7.1 Vergleich der Fasstechnik innerhalb der Naumburger Bildwerke. 166
7.2 Die Stifterfiguren im Kontext der Fasstechnik des 13. Jahrhunderts . 169
7.3 Farbbezüge zu zeitgenössischer Kunst und Realien. 171
Teil II: Objektgeschichte der Stifterfiguren . 185
1 Polychrome Zweitfassung von 1518. 185
1.1 Datierung. 185
1.2 Zwischenschicht . 188
1.3 Metallauflagen. 188
1.4 Pressbrokat . 193
1.5 Malmaterialien . 194
1.6 Farbauftrag und Farbeffekte . 206
1.7 Farbige Ausformung . 206
1.8 Zusammenfassung und Interpretation . 244
2 Auswirkungen des Brandes von 1532 . 245
3 Monochrome Teilfassung. 248
4 Eingriffe und Veränderungen des 19. und 20. Jahrhunderts . 249
4.1 Gipsabformungen . 249
4.2 Stein- und Gipsergänzungen . 249
4.2.1 Restaurierungsmaßnahmen unter fohann Gottfried Werner (1876) . 253
4.2.2 Ergänzungen von Bernhard Bleeker (1939-41) . 254
4.3 Schutzmaßnahmen während des Zweiten Weltkrieges . 255
4.4 Konservierungs- und Restaurierungsmaßnahmen. 263
5 Historische maltechnische Untersuchungen . 263
5.1 Fassungsbeobachtungen durch Albert Leusch (1948). 269
5.2 Naturwissenschaftliche Analysen (1950-55) . 270
5.3 Maltechnische Untersuchung durch Konrad Riemann (1969-74) . 271
6 Chronologischer Überblick zur farbigen Gestaltung des Westchors. 283
Teil III: Konservierungswissenschaftliche Erfassung. 296
1 Erhaltungszustand der Polychromie . 296
1.1 Veränderungen von Metall au flagen und Malfarben. 296
1.2 Fassungsschäden und deren Ursachen. 298
1.2.1 Fassungsschäden und ֊Verluste. 298
1.2.2 Freilegespuren an den Stifterfiguren. 304
1.3 Erhaltungszustand und heutiges Erscheinungsbild. 312
2 Klima, Licht und Umwelteinflüsse. 314
3 Relevanz der Ergebnisse für die konservatorische Betreuung . 320
Resümee und Ausblick. 325
Zusammenfassung . 335
English Summary . 337
Quellen- und Literaturverzeichnis. 338
Abbildungsnachweis. 350
Anhang. 351
A Naturwissenschaftliche Analyseergebnisse . 351
B Verzeichnis der verwendeten Ausstattung. 368 |
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