Videofilmen: Bessere Videos für Familie, YouTube und Co.
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Heidelberg
dpunkt
2014
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
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6
INHALT
1 WAHL DER VIDEOKAMERA 13
1.1 WAS IST EIN CAMCORDER? 13
1.2 FRAMERATE UND AUFLOESUNG - JETZT KOMMEN
DIE ZAHLEN! 15
1.3 DIE CODIERUNG DER VIDEOAUFNAHMEN 19
1.4 DIE SPEICHERKARTE - DER FILM DER MODERNEN
KAMERA 20
1.5 FILMEN MIT DEM FOTOAPPARAT?
WO LIEGT DER UNTERSCHIED ZUM CAMCORDER? 21
1.5.1 WELCHE FOTOAPPARATE EIGNEN SICH ZUM
VIDEOFILMEN? 21
1.5.2 DSLR, DSLM UND IHRE EIGNUNG ZUM VIDEOFILMEN 22
1.5.3 UNTERSCHIEDE BEI DER BEDIENUNG:
AUTOMATIKEN VERSUS MANUELLES EINSTELLEN 23
1.5.4 UNTERSCHIEDE BEZUEGLICH DER ERREICHBAREN
TIEFENSCHAERFE 24
1.5.5 UNTERSCHIEDE BEIM AUTOMATISCHEN SCHARFSTELLEN 25
1.5.6 UNTERSCHIEDE BEI WECHSELBAREN OBJEKTIVEN 26
1.5.7 UNTERSCHIEDE BEI DER TONAUFNAHME 26
1.5.8 UNTERSCHIEDE BEI DER AUFNAHMEDAUER 27
1.5.9 FAZIT 27
1.6 WELCHE ROLLE SPIELEN ACTION-KAMERAS BEIM
VIDEOFILMEN? 28
1.7 KANN MAN NICHT EINFACH MIT DEM HANDY FILMEN? 29
1.8 WAS STEHT AUF DER AUSSTATTUNGSLISTE? 30
1.8.1 DER TRICK MIT DEN MEGAPIXELN 30
1.8.2 EIN SENSOR ODER DREI SENSOREN? 31
1.8.3 DIGITALE EFFEKTE UND DIGITALER ZOOM 32
1.8.4 EINGEBAUTER PROJEKTOR 33
1.8.5 EIN DRAHTLOSNETZWERK ZUR DATENUEBERTRAGUNG:
DIE WLAN-FUNKTION 34
1.8.6 RAW-FORMAT UND RAW-BEARBEITUNG 34
1.8.7 EINGEBAUTE SCHNITTCOMPUTER UND
TITELGENERATOREN 35
1.9 TOUCHSCREEN-, TASTEN- ODER MENUESTEUERUNG? 36
1.10 SCHEINBAR KLEINE DETAILS VON GROSSER WICHTIGKEIT 37
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7
2 BENOETIGTE BASISAUSRUESTUNG 39
2.1 HDMI-KABEL 39
2.2 SPEICHERKARTEN 40
2.3 KARTENLESER 41
2.4 AKKUS UND LADEGERAET 41
2.5 OBJEKTIVSCHUTZFILTER 42
2.6 (VARIABLER) GRAUFILTER 44
2.7 TELE- UND WEITWINKELKONVERTER 44
2.8 SONNENBLENDEN FUER DISPLAY UND OBJEKTIV 46
2.9 KONTROLLMONITOR 47
2.10 TRANSPORT- UND AUFBEWAHRUNGSTASCHEN 47
2.11 TRAGEGURT 48
2.12 WETTERSCHUTZ UND WEITERES ZUBEHOER 49
2.13 BACKUP UND ARCHIVIERUNG IHRER FILME 49
3 ALLER ANFANG IST SCHWER 51
3.1 WO LIEGEN DIE URSACHEN FUER ANFAENGLICHE STOLPERSTEINE?. . 51
3.2 DER ZOOM: HINEIN UND HINAUS - UND GLEICH
NOCH EINMAL 52
3.3 VIEL HILFT VIEL - ODER NICHT? 54
3.4 HILFE, DAS STATIV IST FESTGEFROREN! 55
3.5 ACHTUNG, ES DROHT SEEKRANKHEIT! 57
3.6 STIMMEN AUS DEM NICHTS 58
3.7 WAS MOECHTE DER ZUSCHAUER GERNE SEHEN? 58
3.8 WIE SOLLTE ES DEM ZUSCHAUER GEZEIGT WERDEN? 60
8
I 4 DAS STATIV 63 1
4.1 WARUM BENOETIGE ICH EIN STATIV? 64
4.2 WORAUS BESTEHT EIN STATIV? 65
4.3 EIGENSCHAFTEN VON VIDEOSTATIVEN 66
4.3.1 DER SCHWENKKOPF FUER VIDEOAUFNAHMEN 66
4.3.2 DIE STATIVBEINE FUER VIDEOAUFNAHMEN 68
4.4 RICHTIGES SCHWENKEN MIT EINEM VIDEOSTATIV 68
4.5 DAS EINBEINSTATIV 70
4.6 DAS SCHWEBESTATIV 71
4.7 DER SLIDER 72
4.8 DER KAMERAKRAN 73
4.9 DIE STATIVFERNBEDIENUNG 74
4.10 DER DOLLY 75
4.11 DIE STATIVTASCHE 75
4.12 UND WENN ES WIRKLICH OHNE STATIV GEHEN MUSS? 76
5 DIE BELEUCHTUNG 79
5.1 WAS SIND KRITISCHE LICHTSITUATIONEN? 79
5.2 DIE FARBTEMPERATUR DES LICHTS 81
5.3 WEICHES LICHT UND HARTES LICHT 82
5.4 WEICHERE BELEUCHTUNG MIT DIFFUSOREN 83
5.5 LICHTQUELLEN ZUR MONTAGE AUF DER KAMERA 84
5.6 KLEMMLEUCHTEN ALS LICHTQUELLEN 86
5.7 SCHEINWERFER MIT EINSCHRAUBFASSUNG FUER
DEN HOBBYBEREICH 86
5.8 HALOGENGLUEHLAMPEN ALS LEUCHTMITTEL 88
5.9 ENERGIESPARLAMPEN ALS LEUCHTMITTEL 89
5.10 LEUCHTSTOFFROEHREN ALS LEUCHTMITTEL 91
5.11 SCHEINWERFER MIT LEDS ALS LEUCHTMITTEL 91
5.12 SIND BAUSTRAHLER EINE GUENSTIGE ALTERNATIVE? 93
5.13 BELEUCHTUNG MIT STUDIOSCHEINWERFERN 93
5.14 DIE KLASSISCHE AUFSTELLUNG VON SCHEINWERFERN:
DIE DREIPUNKTBELEUCHTUNG 94
5.15 DIE EFFEKTBELEUCHTUNG 95
5.16 FILTERFOLIEN: DEM LICHT EINE FARBE GEBEN 96
5.17 UMLENKEN DER VORHANDENEN BELEUCHTUNG:
REFLEKTOREN 97
5.18 GIBT ES AUCH ZU VIEL LICHT? DER GRAUFILTER HILFT! 99
5.19 DER RICHTIGE ZEITPUNKT FUER AUSSENAUFNAHMEN 101
9
6 DER GUTE TON 103
6.1 WELCHE BEDEUTUNG HAT DER TON FUER EINEN VIDEOFILM?. . . 103
6.2 MIKROFONTYPEN: DIE RICHTCHARAKTERISTIK 105
6.3 MIKROFONTYPEN: DIE BAUFORM 106
6.4 DAS MIKROFONSTATIV 108
6.5 SPRECHSCHUTZ UND WINDSCHUTZ 108
6.6 MONO ODER STEREO? ODER BEIDES? 110
6.7 AUFNAHMETECHNIK: DAS MISCHPULT 112
6.8 DIE STROMVERSORGUNG DES MIKROFONS 112
6.9 AUFNAHMETECHNIK: KABEL UND ANSCHLUESSE 113
6.10 KOPFHOERER: DIE KONTROLLE DES TONS WAEHREND
DER AUFNAHME 115
6.11 DIE AUSSTEUERUNG DES TONS BEI DER AUFNAHME 116
6.12 DIE TONAUFNAHME MIT EINEM EXTERNEN REKORDER 117
7 DIE BILDGESTALTUNG 119
7.1 DIE EINSTELLUNGSGROESSEN 119
7.2 DIE WAHL DER KAMERAPERSPEKTIVE UND
DES STANDORTS 121
7.3 DIE BILDKOMPOSITION NACH DEM GOLDENEN SCHNITT 122
7.4 DIE BILDEINSTELLUNG FUER INTERVIEWS UND
REPORTAGEN 122
7.5 DIE 180-REGEL BEI DER BILDKOMPOSITION
(DER ACHSENSPRUNG) 124
7.6 DIE HOEHE DER KAMERA 125
7.7 DIE NIVELLIERUNG DER KAMERA 127
7.8 DER EINSATZ VON TIEFENSCHAERFE 128
7.9 DIE BLENDE UND DIE BELICHTUNGSZEIT 129
7.10 DIE SIGNALVERSTAERKUNG: DER ISO-WERT 131
7.11 DIE 180-SHUTTER-REGEL 132
7.12 DIE MANUELLE BELICHTUNG 133
7.13 DIE FARBSAETTIGUNG 135
7.14 DER WEISSABGLEICH 136
7.15 DIE BEWUSSTE VERFREMDUNG DES WEISSABGLEICHS 138
7.16 DAS MANUELLE FOKUSSIEREN 139
7.17 DAS DREHBUCH 141
10
8 KREATIVE GESTALTUNG UND HILFSMITTEL 145
8.1 POLFILTER 145
8.2 NAHLINSEN 147
8.3 WEICHZEICHNER 149
8.4 STERNEFFEKTFILTER 150
8.5 FARBVERLAUFSFILTER 151
8.6 INFRAROTPASSFILTER 151
8.7 ULTRAVIOLETTPASSFILTER 153
9 DIE PFLEGE DER AUSRUESTUNG 155
9.1 FALLS EINMAL PROBLEME AUFTRETEN 155
9.2 DIE PFLEGE DER KAMERA 155
9.3 DIE HANDHABUNG VON SPEICHERKARTEN 156
9.4 DIE PFLEGE DES AKKUS 156
9.5 DIE REINIGUNG VON FILTERN UND OBJEKTIVEN 158
9.6 DIE WARTUNG DES STATIVS 160
10 DER SCHNITT AM COMPUTER 161
10.1 WAS BIETET MIR DER VIDEOSCHNITT? 161
10.2 WARUM SOLLTE ICH MEINEN FILM SCHNEIDEN? 162
10.3 FUEHRT DER SCHNITT ZU EINEM QUALITAETSVERLUST? 163
10.4 WAS BENOETIGE ICH ZUM SCHNEIDEN? 164
10.5 WIE FUNKTIONIERT EINE VIDEOSCHNITTSOFTWARE? 166
10.5.1 EINFUEGEN DER VIDEOAUFNAHMEN IN DIE SOFTWARE 166
10.5.2 EINFUEGEN DER AUFNAHMEN IN DEN SCHNITTBEREICH 167
10.5.3 DIE TRANSPARENZ VON CLIPS 168
10.5.4 KUERZEN VON EINZELNEN AUFNAHMEN 169
10.5.5 SCHNEIDEN UND VERSCHIEBEN VON AUFNAHMEN 170
10.5.6 HINZUFUEGEN VON EFFEKTEN UND UEBERBLENDUNGEN 170
10.6 SOLLTE ICH MEINE ORIGINALCLIPS AUFHEBEN
UND ARCHIVIEREN? 171
10.7 WIE WAR DAS NOCH MAL MIT DEM
NICHT ZU VIEL AUFNEHMEN? 172
10.8 KEINE ANGST VOR DER FILMSCHERE! 173
10.9 DIE BEDEUTUNG DES SCHNITTMATERIALS 174
10.10 DER EINSATZ VON UEBERBLENDUNGEN 176
10.11 EINFUEGEN VON BEGLEITMUSIK 177
10.12 DEN KOMMENTAR RICHTIG AUFSPRECHEN 179
11
10.13 DIE KORREKTUR DER TONLAUTSTAERKE 182
10.14 DIE AUDIOSYNCHRONISATION 184
10.15 DEN TON VOM BILD TRENNEN: L-CUT UND J-CUT 185
10.16 DIE ERSTELLUNG VON VORSPANN, TITELN UND ABSPANN 187
10.16.1 DERVORSPANN 187
10.16.2 DER ABSPANN 191
10.17 DIE BILDSTABILISIERUNG 193
10.18 DIE MANIPULATION DER ZEIT 194
10.19 DIE KORREKTUR DER FARBE 195
10.20 DIE BEWUSSTE VERFREMDUNG DER FARBE 197
10.21 DIE ARBEITSSCHRITTE BEIM SCHNITT 199
10.21.1 SICHTEN UND BEWERTEN DES MATERIALS 199
10.21.2 SORTIEREN UND ANORDNEN DES MATERIALS 200
10.21.3 DER GROBSCHNITT 201
10.21.4 DER FEINSCHNITT 201
10.21.5 DIE AUSGESTALTUNG 202
10.22 IN WELCHEM FORMAT SOLLTE ICH MEINEN
FILM AUSGEBEN? 204
SCHLUSSWORT 207
INDEX 209 |
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