Aragon et son " Œuvre poétique": l'"uvre" au défi
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
Classiques Garnier
2014
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| Schriftenreihe: | Études de littérature de XXe et XXIe siècles
44 |
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| Beschreibung: | Bibliogr. p. 429 - 447. - Index |
| Beschreibung: | 460 S. 22 cm |
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| adam_text | L OEUVRE POETIQUE
MET LA NOTION D OEUVRE AU DEFI. ARAGON
Y RECONFIGURE SES OEUVRES POETIQUES EN UN ENSEMBLE
INSOLITE QUI CLOT SES OEUVRES COMPLETES, LES COMMENTE ET
LES ENTOURE DE DOCUMENTS HETEROGENES, ARTICLES, DISCOURS
ET ILLUSTRATIONS, POUR ECLAIRER LEURS CIRCONSTANCES DE
CREATION. IL BROUILLE LES FRONTIERES HABITUELLES ENTRE GENRES
LITTERAIRES, ENTRE OEUVRE ET COMMENTAIRE, ET LA DEFINITION
MEME DU LITTERAIRE. L ANALYSE PORTE SUR LA SCENOGRAPHIE
D UNE OEUVRE COMPLETE EN QUETE DE COHERENCE, PAR-DELA LES
RUPTURES ESTHETIQUES ET POLITIQUES ET DANS L ANAMNESE DU
SURREALISME, AFIN D EN PROGRAMMER UNE LECTURE DYNAMIQUE.
ISBN 978-2-8 24-3020 6
I
3
I 11
40206
9
TABLE DES MATIÈRES
LISTE DES ABRÉVIATIONS
............................. 7
INTRODUCTION
.................................... 9
PREMIERE PARTIE
LA SINGULARITÉ DE L ŒUVRE POÉTIQUE
UNE NOUVELLE DÉPOUILLE DU
MINOTAURE
EN COSTUME D ARLEQUIN
CIRCONSTANCES DE CETTE ŒUVRE
...................... 25
Le projet
editorial.
..
et ce qui s ensuivit
................ 25
Le rassemblement de l œuvre complète
.............. 34
Enjeux
...................................... 45
La notion de circonstance
.......................... 59
Une scénographie de l œuvre
........................ 65
Le titre
...................................... 66
La signature
.................................. 76
UN OUVRAGE INCLASSABLE
............................ 85
Le corpus
Problématique générique
........................... 88
Hybridations
................................. 90
Un statut générique incertain
..................... 96
L impossible chronologie
........................... 101
La dramatisation de la chronologie
.................. 103
458 ARAGON ET
SON ŒUVRE POÉTIQUE
Du désir
ďexhaustivité
à la mise en question de la mémoire
.................108
Une quête de traces devenues problématiques
. .........112
Un classement thématique
?.........................117
L inflation des circonstances
.......................117
Entrelacs des thèmes. Entrelacs de récits
.............121
Le corset
:
la tension entre la chronologie et les thèmes
... 125
l auteur comme œuvre
............................129
Un jeu de dé-robades
.............................. 131
Qui est l auteur? Construction d une autorité
......... 131
Une
«
posture
»
pour la postérité
?.................. 136
L auteur au présent
............................. 143
Hétbos paradoxal du
«
Chariot sentimental
»........... 147
«
Aragon
:
roman
» ............................... 150
Prévenir les scoliastes
........................... 150
Refuser les mémoires
........................... 153
Refuser
«
les clefs
»............................. 155
«
Un jeu que tous les lecteurs savent jouer
» .............159
Un nouveau
«
roman inachevé
»?...................160
Les omissions
.................................167
DEUXIEME PARTIE
CE QUE LE COMMENTAIRE
FAIT À L ŒUVRE
LEQUEL EST
ĽOMBRE
DE
LAUTRE ?...................... 175
L enserrement de l oeuvre
dans un écrin qui lui fait écran
....................... 176
Les seuils et la critique des seuils
................... 177
L autonomie des paratextes
....................... 181
Mobilité et relativité des paratextes
................. 183
Les échanges entre paratextes et textes
............... 186
TABLE DES MATIÈRES
459
La modification discrète des œuvres
...................188
La déconstruction des recueils
.....................190
Des changements des
«
entours
»
aux palimpsestes
......206
Les apocryphes
................................209
COMME UN ROMAN
.................................215
Les paratextes
...................................217
Un roman de formation
..........................219
Les déplacements et les échos
......................225
Les scènes et les
«
merveilleux détails
» ..............228
Érudition et roman
...............................230
Les notes comme
«
romans
» ......................231
Des embrayeurs de fiction
........................237
Aragon dactylographe
?..........................240
«
l envers du temps
»
Un discours génétique piégé
...........................247
La (relecture comme enquête,
«
ce hasardeux esprit de reconstitution
»................249
Un lien palimpsestueux entre œuvre et commentaire
chez
«
l Œdipe qui prend la plume
» ................251
Le voyage d Italie à l envers
.......................255
Naissance d un écrivain
..........................260
Architecture
:
reconfigurer l œuvre complète
............264
Les
«
jeux d échos répercutés
».....................265
Des commentaires lacunaires
......................271
(Dé^omancer
.................................276
La
«
tentation du dialogue
» ......................280
TROISIEME PARTIE
L ŒUVRE ET SES MÉDIATIONS
l incorporation du journal dans l œuvre poétique
.......295
LŒuvre Poétique comme dernière
«
tribune
».............302
460 ARAGON ET
SON ŒUVRE POÉTIQUE
Contre l oubli
.................................305
L éditorialiste
:
une esthétique du journal
............. 309
hes
Lettres françaises
...............................312
Un regard rétrospectif sur les circonstances
...........314
Le corpus
....................................317
La consanguinité des œuvres
......................329
LES ILLUSTRATIONS DE LŒUVRE POÉTIQUE
OU COMMENT FAIRE CIRCULER LE LECTEUR
...............339
L incorporation dans LŒuvre Poétique
..................342
Les illustrations
comme circonstances ou comme
«
décor
» ............343
Une appropriation des images
.....................346
Un éclairage rétrospectif qui permet les retrouvailles
.... 351
L abandon de l illustration «journalistique»
.............359
L annonce de la méthode
.........................359
Une ère du soupçon
.............................361
La circulation sémiotique
........................
З66
Frontispices, précipices et vertiges
.....................372
La forêt comme frontispice
.......................373
La tragédie de Venise et les précipices
...............378
Les vertiges de la déconstruction
...................381
conclusion
......................................389
ANNEXES
.........................................395
BIBLIOGRAPHIE
....................................429
INDEX DES NOMS DE PERSONNES
.......................449
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