Licht und Beleuchtung im Medienbereich:
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
Hanser
[2015]
|
| Schriftenreihe: | Medien
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 303 Seiten Illustrationen, Diagramme |
| ISBN: | 9783446434790 3446434798 |
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Datensatz im Suchindex
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INHALT
1 EINFUEHRUNG 21
2 LICHT UND STRAHLUNG 23
2.1 STRAHLUNGSPHYSIK UND PHOTOMETRIE 23
2.2 STRAHLUNG UND SPEKTRUM 24
2.2.1 SICHTBARE STRAHLUNG 24
2.2.2 UV-STRAHLUNG 24
2.2.3 IR-STRAHLUNG 25
2.3 PHYSIKALISCHE GROESSEN 25
2.3.1 STRAHLUNGSFLUSS (D
E
25
2.3.2 STRAHLSTAERKE I
E
25
2.3.3 BESTRAHLUNGSSTAERKE E
E
25
2.3.4 STRAHLDICHTE L
E
26
2.3.5 STRAHLUNGSPHYSIKALISCHE UND LIEH TECHNISCHE GROESSEN 26
2.4 LICHT- UND EMISSIONSSPEKTREN 26
2.4.1 KONTINUIERLICHES SPEKTRUM 26
2.4.2 LINIENSPEKTRUM 27
2.5 WEISSES UND FARBIGES LICHT 27
2.5.1 FARBIGES LICHT 27
2.5.2 KOERPERFARBEN 28
2.6 SCHWARZER STRAHLER UND FARBTEMPERATUR 28
2.6.1 FARBTEMPERATUR BZW. AEHNLICHSTE FARBTEMPERATUR 29
2.6.2 NORMLICHTARTEN 30
3 LICHTTECHNISCHE GRUNDGROESSEN 31
3.1 SPEKTRALE HELLEMPFINDLICHKEIT 31
3.1.1 MESSAUFBAU 31
3.1.2 RELATIVE HELLEMPFINDLICHKEIT BEI TAGESSEHEN 32
3.2 LICHTSTROM 33
3.2.1 HELLEMPFINDLICHKEIT BEI PHOTOPISCHEM SEHEN 33
3.2.2 HELLEMPFINDLICHKEIT BEI SKOTOPISCHEM SEHEN 34
3.2.3 CIRCADIANER WIRKUNGSFAKTOR A
CV
34
3.3 LICHTAUSBEUTE Q 35
HTTP://D-NB.INFO/1056934158
3.4 LICHTSTAERKE 1 36
3.4.1 RAUMWINKEL Q 37
3.4.2 LICHTSTAERKEVERTEILUNGSKURVE (LVK) 37
3.4.3 LICHTSTAERKEVERTEILUNGSKURVE EINES STUFENLINSENSCHEINWERFERS 38
3.5 BELEUCHTUNGSSTAERKE E 39
3.5.1 SCHRAEGER LICHTEINFALL 40
3.5.2 PHOTOMETRISCHES ENTFERNUNGSGESETZ 41
3.6 BELICHTUNG H 42
3.7 LEUCHTDICHTE L 43
3.8 STOFFKENNZAHLEN 44
3.8.1 REFLEXIONSGRAD 44
3.8.1.1 DIFFUSE REFLEXION 45
3.8.1.2 GERICHTETE REFLEXION 45
3.8.1.3 GEMISCHTE REFLEXION 45
3.8.2 TRANSMISSIONSGRAD 46
3.8.3 ABSORPTIONSGRAD 47
3.9 UEBUNGSBEISPIELE 49
4 KONTRAST UND HELLIGKEIT 50
4.1 KONTRAST 50
4.1.1 PHYSIOLOGISCHER KONTRAST 50
4.1.2 HELLIGKEITSDETEKTION C 51
4.2 KONTRASTDEFINITION IM FILM- UND FERNSEHBEREICH 51
4.2.1 OBJEKTKONTRAST 52
4.2.2 LICHTKONTRAST 53
4.2.3 SZENENKONTRAST 53
4.2.4 KONTRASTUMFANG UND BLENDENSTUFEN 53
4.3 RATIO 54
4.4 HELLIGKEIT UND HELLIGKEITSMODELLE 56
4.4.1 HELLIGKEITSMODELLE 56
WEBER-FECHNER'SCHE REGEL 56
STEVEN'SCHE FORMEL 57
ADAMS UND COBB 57
4.4.2 HELLIGKEITSMODELL CIE-L* 58
4.5 UEBUNGSBEISPIELE 59
5 AUGE UND WAHRNEHMUNG 60
5.1 PHYSIOLOGIE DES SEHENS 60
5.1.1 OPTISCHES SYSTEM DES AUGES 60
5.1.2 NETZHAUT 61
5.1.3 FOVEA CENTRALIS 61
5.1.4 SEHNERV 61
5.2 SIML-ZAPFEN UND FARBWAHRNEHMUNG 62
5.2.1 DREIFARBENTHEORIE 62
5.2.2 SML-ZAPFEN 62
5.2.3 GEGENFARBENTHEORIE NACH HERING 63
5.2.4 ZONENTHEORIE 63
5.2.5 TAG- UND NACHTSEHEN 64
5.2.6 VERTEILUNG DER REZEPTOREN 64
5.3 GRUNDLAGEN DER WAHRNEHMUNG 64
5.3.1 FIXATION UND SACCADEN 65
5.3.2 SEHSCHAERFE 66
5.3.3 AKKOMMODATION 66
5.3.4 WAHRNEHMUNGSBEREICH/GESICHTSFELD 66
5.3.5 ADAPTATION 67
5.4 KONSTANZWAHRNEHMUNG 67
5.4.1 HELLIGKEITSKONSTANZ 68
5.4.2 FARBKONSTANZ 68
5.4.2.1 CHROMATISCHE ADAPTATION 68
5.4.2.2 STEVENS-UND-HUNT-EFFEKT 69
5.5 UV-, IR- UND BLAULICHTGEFAEHRDUNG FUER AUGE UND HAUT 69
6 FARBMETRISCHE GRUNDLAGEN 71
6.1 FARBMETRISCHE GRUNDGROESSEN 71
6.1.1 FARBREIZFUNKTION 72
6.1.2 FARBEMPFINDUNG 72
6.1.3 FARBVALENZ 72
6.1.4 UNBUNTE FARBVALENZEN 72
6.1.5 BUNTE FARBVALENZEN 73
6.1.6 HELLIGKEIT 73
6.1.7 FARBTON (BUNTTON) 73
6.1.8 SAETTIGUNG (BUNTHEIT) 73
6.1.9 FARBMISCHUNG 73
6.1.10 NIEDRIGE UND HOEHERE FARBMETRIK 74
6.2 HISTORISCHE ENTWICKLUNG DER FARBMETRIK 74
6.2.1 FARBKREIS 74
6.2.2 DREIDIMENSIONALE FARBSYSTEME 75
6.2.3 FARBORDNUNGSSYSTEME 75
6.3 FARBRAEUME 76
6.3.1 RGB-FARBRAUM 76
6.3.2 CIE-XYZ-FARBRAUM 77
6.3.3 FARBTAFEL 79
6.3.4 CIE-UCS-FARBTAFEL 79
6.3.5 CIE-L*U*V* 80
6.3.6 CIE- L*A*B* 81
6.3.7 FARBABSTANDSFORMELN 82
6.4 ADDITIVE UND SUBTRAKTIVE FARBMISCHUNG 83
6.4.1 ADDITIVE FARBMISCHUNG 83
6.4.2 SUBTRAKTIVE FARBMISCHUNG 84
6.5 FARBWIEDERGABE R
A
84
6.6 FARBFOLIEN, FARBGLAESER UND KONVERTIERUNGSFOLIEN 85
6.6.1 FARBFOLIEN 86
6.6.2 FARBGLAESER 87
6.6.3 KONVERSIONSFOLIEN, NEUTRALFILTER UND KORREKTURFILTER 87
6.6.4 M1RED 88
6.6.5 MIRED SHIFT VALUE 88
6.7 UEBUNGSBEISPIELE 89
7 LICHT- UND FARBMESSTECHNIK 90
7.1 VISUELLE PHOTOMETRIE 90
7.2 PHYSIKALISCHE PHOTOMETRIE 91
7.2.1 BELEUCHTUNGSSTAERKEMESSER 91
7.2.2 LEUCHTDICHTEMESSER 93
7.2.3 MESSUNG VON LICHTSTAERKE-VERTEILUNGS-KURVEN 94
7.2.4 ULBRICHTKUGEL (U-KUGEL) 95
7.2.5 SPEKTRALE PHOTOMETRIE 96
7.3 BELICHTUNGSMESSUNG 96
7.3.1 BELICHTUNG 96
7.3.2 BELICHTUNGSMESSER 97
7.3.3 SPOTMETER 97
7.4 FARBMESSUNG 97
7.4.1 GLEICHHEITSVERFAHREN 98
7.4.2 LICHT- UND KOERPERFARBEN 98
7.4.2.1 SPEKTRALER REFLEXIONSGRAD SS(A) 98
7.4.2.2 FARBVALENZ VON KOERPERFARBEN 98
7.4.3 DREIBEREICHSVERFAHREN 99
7.4.4 SPEKTRALVERFAHREN 100
7.5 MESSGEOMETRIEN 102
7.5.1 MESSGEOMETRIE 45 0 102
7.5.2 MESSGEOMETRIE DIFFUS D/0 102
7.5.3 MESSGEOMETRIE DIFFUS D/8 103
7.6 UEBUNGSBEISPIELE 103
8 LICHTQUELLEN 104
8.1 AUFBAU UND WIRKUNGSWEISE 105
8.2 LEBENSDAUER UND LAMPENALTERUNG 105
8.3 GLUEH- UND HALOGENLAMPEN 105
8.3.1 DIE GLUEHLAMPE: HISTORIE, AUFBAU UND VVIRKUNGSPRINZIP 106
8.3.2 TEMPERATURSTRAHLUNG 107
8.3.3 AUFBAU UND WIRKPRINZIP DER HALOGENLAMPE 108
8.3.4 HALOGENLAMPEN IM FERNSEH-, FILM- UND THEATERBEREICH 109
8.4 NIEDERDRUCKENTLADUNGSLAMPEN 110
8.5 HOCHDRUCKENTLADUNGSLAMPEN 112
8.5.1 HOCHDRUCK-METALLHALOGENDAMPFLAMPEN 112
8.5.2 HOCHDRUCKENTLADUNGSLAMPEN IM FERNSEH-, FILM- UND
THEATERBEREICH. 113
8.6 LICHTEMITTIERENDE DIODEN (LED) 113
8.6.1 ELEKTROLUMINESZENZ 113
8.6.2 LICHTERZEUGUNG IM III-V-HALBLEITER 114
8.6.3 LED-TECHNOLOGIE 114
8.6.4 AUFBAU UND WIRKUNGSGRAD VON LED-LAMPEN 115
8.6.5 LED-PRODUKTE UND APPLIKATIONSFELDER 116
8.7 ORGANISCHE LICHTEMITTIERENDE DIODEN (OLED) 117
8.7.1 FUNKTIONSPRINZIP VON OLED 117
8.7.2 OLED-DISPLAY 118
9 SCHEINWERFER 119
9.1 KONVENTIONELLE SCHEINWERFER 119
9.1.1 PLANKONVEX-SCHEINWERFER (PC-SCHEINWERFER) 119
9.1.2 STUFENLINSENSCHEINWERFER (FRESNELSCHEINWERFER) 120
9.1.3 PROFILSCHEINWERFER 121
9.1.3.1 ELLIPSENSPIEGEL-LINSENSCHEINWERFER 121
9.1.3.2 ZOOM-PROFILSCHEINWERFER 122
9.1.3.3 VERFOLGERSCHEINWERFER 122
9.2 PARABOLSPIEGEL-SCHEINWERFER 122
9.2.1 PAR-SCHEINWERFER (PARABOLSPIEGELSCHEINWERFER) 123
9.2.2 UNTERSCHEIDUNG PAR 36, PAR 56, PAR 64 124
9.3 FLAECHEN- UND HORIZONTLEUCHTEN 125
9.4 ZUBEHOER 125
9.5 MOVING LIGHTS UND MOVING HEADS 128
9.5.1 MOVING LIGHTS (MULTIFUNKTIONSSCHEINWERFER) 128
9.5.1.1 WASHLIGHTS 129
9.5.1.2 SPOTLIGHTS 129
9.5.2 SCANNER 130
9.5.3 B-MOVER 131
9.5.4 LED-SCHEINWERFER 131
9.6 SPEZIELLE SCHEINWERFER IM FILMBEREICH 132
9.6.1 DEDO-LIGHT 132
9.6.2 FRESNELSCHEINWERFER HOHER LEISTUNG 132
9.6.3 VVEICHSTRAHLENDE SCHEINWERFER 132
9.6.3.1 KINO-FLO 133
9.6.3.2 CHIMERA 133
10 LICHTSTEUERUNG, LICHTSTELLPULTE UND DIMMER 135
10.1 ENTWICKLUNG DER LICHTSTEUERUNG 135
10.2 GRUNDLAGEN VON DMX (DIGITAL MULTIPLEX) 137
10.2.1 ANALOGE STEUERUNGSTECHNIK 137
10.2.2 ANALOGES MULTIPLEXING 137
10.2.3 DIGITALES MULTIPLEXING 137
10.2.4 DMX-512 137
10.2.5 UEBERTRAGUNGSPROTOKOLL VON DMX-512 138
10.2.5.1 DATEN 139
10.2.5.2 VERKABELUNG 139
10.2.6 NEUERE ENTWICKLUNGEN - DIGITALE MULTIPLEXSIGNALE 140
10.2.6.1 DMX-512A 140
10.2.6.2 RDM (REMOTE DEVICE MANAGEMENT) 140
140
141
141
142
142
142
142
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143
143
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146
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.148
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.165
.165
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.166
.168
.168
.169
.169
. 170
LICHTNETZWERKE
10.3.1 ETHERNET
10.3.1.1 AUFBAU EINES ETHERNET-NETZWERKES (TOPOLOGIE)
10.3.1.2 NETZWERKKNOTEN/NODES
10.3.2 MA-NET (MA LIGHTING)
10.3.3 ARTNET
10.3.4 ACN
(ARCHITECTURE FOR CONTROL NETWORKS)
10.3.5 ETCNET (ETC-ELECTRONIC THEATRE CONTROLS)
10.3.6 POWER OVER ETHERNE^LAN
10.3.7 WIRELESS DMX (KABELLOSE LICHTSTEUERUNG)
LICHTSTELLPULTE
10.4.1 MANUELLE LICHTSTEUERUNG
10.4.2 SPEICHERLICHTSTEUERUNGEN
10.4.2.1 LICHTSTEUERUNG FUER KONVENTIONELLES LICHT
10.4.2.2 HYBRIDE LICHTSTEUERUNG FUER KONVENTIONELLES LICHT UND
MOVING LIGHTS
10.4.2.3 MOVING-LIGHT-STEUERUNG
10.4.2.4 LICHTSTELLPULTE IM FERNSEHSTUDIO
10.4.2.5 LICHTSTELLPULTE IM THEATERBEREICH
10.4.3 BEGRIFFSDEFINITIONEN
10.4.3.1 HAUPTPULT
10.4.3.2 HAVARIEPULT
10.4.3.3 NEBENPULT
10.4.3.4 LASTTEIL
10.4.3.5 LASTKREIS
10.4.3.6 STROMKREIS
10.4.3.7 LICHTSTIMMUNG (CUE)
10.4.3.8 REGISTER
10.4.4 BEDIENELEMENTE EINES LICHTSTELLPULTES
10.4.4.1 KREISSTEUERUNG
10.4.4.2 SUBMASTER
10.4.4.3 PLAYBACK-SYSTEM
10.4.4.4 MEISTERSTELLER/GRAND MASTER
10.4.4.5 STEUEREINRICHTUNGEN FUER MULTIFUNKTIONSGERAETE
10.4.4.6 EFFEKTSTEUERUNG
DIMMER UND DIMMERANLAGEN
10.5.1 DIMMERSYSTEME
10.5.2 DIMMERANSTEUERUNG
ANWENDUNGSBEISPIEL
DIGITAL LIGHTING
LED-WAENDE
11.1.1 GRUNDLAGEN
11.1.2 AUFLOESUNG
11.1.3 PIXELPITCH
11.2 PROJEKTIONEN 171
11.2.1 LCD- UND DLP-PROJEKTOREN 171
11.2.2 TECHNISCHE GRUNDLAGEN 172
11.2.2.1 GEOMETRIE UND ENTZERRUNG 172
11.2.2.2 FARBE 173
11.2.2.3 HELLIGKEIT 173
11.2.2.4 AUFLOESUNG UND FORMAT 173
11.3 MEDIENSERVER 174
11.3.1 UEBERBLICK GRUNDFUNKTIONEN 175
11.3.1.1 LAYER 175
11.3.1.2 CONTENT 176
11.3.1.3 AUSGABE 176
11.3.1.4 TEXTUREN UND MANIPULATION 177
11.3.1.5 EBENEN 177
11.3.1.6 VIRTUELLE KAMERA UND 3D-RAUM 177
11.3.1.7 ERWEITERTE FUNKTIONEN 178
11.3.1.8 ZEITBASIS 178
11.3.1.9 STEUERUNG UND ANSTEUERUNG 179
11.3.1.10 INTEGRIERTE BENUTZEROBERFLAECHEN 179
11.3.1.11 BEDIENUNG DURCH LICHTSTELLPULTE 180
11.3.1.12 MANAGER-ANWENDUNG UND TIMELINE 181
11.3.2 SIGNALE UND SCHNITTSTELLEN 182
11.3.2.1 ANSTEUERUNG 183
11.3.2.2 BILDSCHNITTSTELLEN 183
11.3.2.3 SONSTIGE SCHNITTSTELLEN 183
12 LICHTFUEHRUNG 184
12.1 LICHT UND SCHATTEN 185
12.1.1 NATUERLICHE LICHTRICHTUNGEN 185
12.1.2 LICHT ZUR ORIENTIERUNG 186
12.2 LICHTRICHTUNGEN 186
12.3 SCHATTIGKEIT 187
12.3.1 GERICHTETES LICHT 187
12.3.2 KERNSCHATTEN BZW. ZENTRALSCHATTEN 188
12.3.3 HALBSCHATTEN 188
12.3.4 HARTER BZW. WEICHER SCHATTEN 188
12.3.5 LICHTEINFALLSLINIE 189
12.3.6 PUNKTUELLES LICHT 189
12.3.7 WEICHES LICHT 190
13 LICHTGESTALTUNG UND LICHTDESIGN 191
13.1 KURZER HISTORISCHER UEBERBLICK 191
13.2 GRUNDREGELN DER LICHTGESTALTUNG 192
13.2.1 LICHTGESTALTUNG/LICHTSTIMMUNG/LICHTDESIGN 192
13.2.2 PERSONEN 192
13.3 AUSLEUCHTEN DES DARSTELLERS (PERSONENLICHT) 193
13.4 LICHTRICHTUNGEN 194
13.4.1 VORDERLICHT 194
13.4.2 SEITLICHES VORDERLICHT 195
13.4.3 OBERLICHT 195
13.4.4 KOPFLICHT (TOPLIGHT) 196
13.4.5 HINTERLICHT BZW. GEGENLICHT 196
13.4.6 SEITENLICHT 196
13.4.7 GASSENLICHT 197
13.4.8 RAMPENLICHT, UNTERLICHT, FUSSLICHT 197
13.4.9 HORIZONT- BZW. HINTERGRUNDLICHT 198
13.5 LICHTGESTALTUNG FUER FERNSEHKAMERAS 198
13.5.1 LICHTRICHTUNGEN IM FERNSEHBEREICH 198
13.5.2 PERSONENAUSLEUCHTUNG IM FERNSEHBEREICH 199
13.5.2.1 EINPUNKT-AUSLEUCHTUNG 199
13.5.2.2 ZWEIPUNKT-AUSLEUCHTUNG 200
13.5.2.3 DREIPUNKT-AUSLEUCHTUNG 200
13.5.2.4 VIERPUNKT-AUSLEUCHTUNG 200
13.5.2.5 GREEN-/BLUE-BOX-AUSLEUCHTUNG 201
13.5.3 LICHTSETZUNG IM FILM 201
13.6 FOTOGRAFISCHE STILE 201
13.6.1 NORMAL-STIL 202
13.6.2 LOW-KEY-STIL 202
13.6.2.1 *UNAUSGEGLICHENER LOW-KEY" 203
13.6.2.2 *AUFGEHELLTER LOW-KEY" 203
13.6.3 HIGH-KEY-STIL 203
13.6.4 GRUNDREGELN DER LICHTFUEHRUNG 203
14 THEATER-LICHT 205
14.1 KURZER HISTORISCHER UEBERBLICK 205
14.2 VERANTWORTLICHE PERSONEN 207
14.3 SCHEINWERFER UND STANDORTE 208
14.3.1 SCHEINWERFERTYPEN 208
14.3.2 STANDORTE DER BELEUCHTUNGSEINRICHTUNGEN 209
14.4 LICHTGESTALTUNG IM THEATERBEREICH 209
14.4.1 THEORIE NACH MCCANDLESS - QUALITAETEN DES LICHTS 210
14.4.1.1 INTENSITAET (INTENSITY) 210
14.4.1.2 FARBE (COLOUR) 210
14.4.1.3 VERTEILUNG DES LICHTES (DISTRIBUTION) 210
14.4.1.4 BEWEGUNG (MOVEMENT) 210
14.4.2 THEORIE NACH MCCANDLESS - FUNKTIONEN DES LICHTS 211
14.4.2.1 SICHTBARKEIT (VISIBILITY) 211
14.4.2.2 NATUERLICHKEIT/FORMGEBUNG (NATURALISM) 211
14.4.2.3 GESTALTERISCHER AUFBAU (COMPOSITION) 211
14.4.2.4 STIMMUNG (MOOD) 211
14.4.3 UMSETZUNG DER THEORIEN NACH MCCANDLESS 211
14.4.4 THEORIE NACH RICHARD PILBROW 212
14.5 LICHTKONZEPTION UND PRODUKTION 213
14.5.1 PLANUNG 213
14.5.2 PRODUKTIONSABLAUF 214
14.5.3 BELEUCHTUNGSPROBEN 215
14.6 BUEHNE UND BUEHNENFORMEN 215
14.7 BUEHNEN- UND LICHTSTILE IM THEATER 216
14.7.1 BUEHNENSTILE 216
14.7.2 LICHTSTILE 216
14.8 SPRECH-, MUSIK- UND TANZTHEATER 216
14.8.1 SPRECHTHEATER 217
14.8.2 MUSIKTHEATER 217
14.8.2.1 MUSICAL 217
14.8.2.2 OPER 217
14.8.3 TANZTHEATER 217
14.9 VERSTAENDNISFRAGEN 218
15 FERNSEH-LICHT 219
15.1 STUDIOS 219
15.1.1 AUFSAGER- ODER SCHALTENSTUDIO 219
15.1.2 NACHRICHTEN-, MAGAZIN- ODER SPARTENSTUDIO 220
15.1.3 MULTIFUNKTIONSSTUDIO 221
15.1.4 SHOW-STUDIO 222
15.2 GENRES VON SENDUNGEN 222
15.3 AN DER LICHTGESTALTUNG BETEILIGTE PERSONEN 223
15.3.1 REGIE 223
15.3.2 SETDESIGN 223
15.3.3 LICHTDESIGN 223
15.3.4 KAMERAMANN 224
15.3.5 BELEUCHTUNGSMEISTER 224
15.3.6 LICHTPULT-OPERATOR 224
15.3.7 BELEUCHTER 224
15.3.8 BILDINGENIEUR 224
15.3.9 MASKE 225
15.3.10 KOSTUEM 225
15.3.11 PROTAGONISTEN 225
15.4 EINGESETZTE SCHEINWERFER 225
15.4.1 FRESNEL-SCHEINWERFER 225
15.4.2 WEITERE SCHEINWERFER IM FERNSEHSTUDIO 226
15.5 FERNSEHSYSTEM 226
15.5.1 DIE FERNSEHUEBERTRAGUNGSKETTE 227
15.5.2 DISPLAY UND BILDBEURTEILUNG 227
15.5.3 KAMERA UND OBJEKTIV 228
15.5.3.1 OBJEKTIV 228
15.5.3.2 LICHTEMPFINDLICHKEIT, ARBEITSBLENDE UND LICHTNIVEAU DER
PRODUKTION 229
15.5.3.3 WEISSABGLEICH 230
15.6 FERNSEH-LICHT 230
15.6.1 LICHTKONZEPTE 230
15.6.1.1 PUNKTUELLES LICHT 231
15.6.1.2 FLAECHIGES LICHT 232
15.6.2 AUSLEUCHTUNG MEHRERER PERSONEN 232
15.6.3 BELEUCHTUNG BEI TALK-SENDUNGEN IM FERNSEHEN 232
15.6.4 BELEUCHTUNG VON ZUSCHAUERN IM FERNSEHEN 232
15.6.5 BELEUCHTUNG DES SETS IM FERNSEHEN 233
15.7 SENDEABLAUF. 233
15.7.1 VOR DER SENDUNG 233
15.7.2 EINLEUCHTEN 233
15.7.3 LICHTPLAN 235
15.7.4 PULTKONZEPT 235
15.7.5 LICHTAENDERUNG WAEHREND DER SENDUNG 235
15.7.6 LICHTWECHSEL 236
15.7.7 SENDUNG 237
16 FILM-LICHT 238
16.1 KURZER HISTORISCHER UEBERBLICK 238
16.2 FILMEMPFINDLICHKEIT 239
16.2.1 BELICHTUNG 239
16.2.2 DICHTEWERT D 240
16.2.3 GRADATION 240
16.2.4 LICHTEMPFINDLICHKEIT (ISO - D1N/ASA) 241
16.2.5 KONTRASTUMFANG BEIM FILMMATERIAL 241
16.2.6 LICHTEMPFINDLICHKEIT DIGITALER FILMKAMERAS 241
16.2.7 SCHAERFENTIEFE VERSUS TIEFENSCHAERFE 242
16.3 PERSONEN 244
16.4 MESSTECHNIK 244
16.5 EINGESETZTE SCHEINWERFER 244
16.5.1 DINO LIGHTS 245
16.5.2 SPACELIGHTS 246
16.5.3 HELIUMBALLON 246
16.5.4 BUTTERFLY 247
16.5.5 BOUNCING 247
16.5.6 FAHNEN/FRENCH FLAGS 247
16.6 LICHTSTILE IM FILMBEREICH 248
16.7 MODELLING 249
17 KONZERT-LICHT 250
17.1 KURZER HISTORISCHER UEBERBLICK 250
17.2 PERSONEN 252
17.3 EINGESETZTE SCHEINWERFER 252
17.4 LICHTKONZEPTION UND PRODUKTION 253
17.5 PRODUKTIONSABLAUF 254
17.5.1 RIGGING 254
17.5.2 POSITIONIERUNG UND ADRESSIERUNG VON SCHEINWERFERN 255
17.5.3 EINLEUCHTEN/FOKUSSIEREN 255
17.6 BUEHNENFORM UND LICHTRICHTUNGEN 256
17.6.1 BUEHNENFORMEN 256
17.6.2 TRAVERSEN 256
17.6.3 LICHTRICHTUNGEN 257
17.7 BUEHNENBEISPIELE 258
17.7.1 KLEINE BUEHNE 258
17.7.2 MITTLERE BUEHNE 259
17.7.3 GROSSE BUEHNE 260
18 SHOW- UND EVENT-LICHT 261
18.1 BEISPIEL: EUROVISION SONG CONTEST 2012 IN BAKU (ASERBAIDSCHAN) 262
18.2 LICHTDESIGN 262
18.2.1 ERZEUGUNG EINES *LOOKS" 263
18.2.1.1 DRAMATURGIE 264
18.2.1.2 AESTHETIK 264
18.2.1.3 BUEHNENDESIGN 264
18.2.1.4 VIDEO-CONTENT 264
18.2.2 GESTALTUNGSREGELN 264
18.2.3 ANORDNUNG DER SCHEINWERFER 265
18.3 GRUNDLAGEN FARBKONZEPT 265
19 LICHTPLAENE UND LICHTSIMULATION 267
19.1 GRUNDLAGEN 267
19.1.1 MODELLBAU 267
19.1.2 SIMULATION 268
19.2 LICHTPLAENE 269
19.3 BEGRIFFE DER COMPUTERSIMULATION 271
19.3.1 DRAHTGITTERMODELL (WIREFRAME) 271
19.3.2 MATERIALBESCHREIBUNG 271
19.3.3 BELEUCHTUNG 272
19.3.4 RENDERING 272
19.4 RECHENALGORITHMEN 272
19.4.1 FLAT-SHADING 273
19.4.2 GOURAND-SHADING 273
19.4.3 PHONG-SHADING 273
19.4.4 RADIOSITY- BZW. PUNKT-ZU-PUNKT-VERFAHREN 274
19.4.5 RAYTRACING-VERFAHREN 274
19.4.6 HYBRID-VERFAHREN (TWO-PATH-METHODE) 275
19.5 LICHTSIMULATIONSPROGRAMME 276
19.5.1 EINTEILUNG DER PROGRAMME IN ANWENDUNGSBEREICHE 276
19.5.1.1 HIGH-END-PROGRAMME 276
19.5.1.2 MIDDLE-PROGRAMME 276
19.5.1.3 PROGRAMME AUS DEM VERANSTALTUNGSBEREICH 276
19.5.1.4 LICHTBERECHNUNGSPROGRAMME 277
19.5.1.5 GAME-ENGINES 277
19.5.2 SPEZIELLE PROGRAMME FUER DEN EINSATZ IM SHOWBEREICH 277
19.5.2.1 WYSIWYG 277
19.5.2.2 GRANDMA 3D 278
20 AUSBLICK: LICHTTECHNIK IN DER ZUKUNFT 279
20.1 ZUSAMMENWACHSEN VON EVENTWELT UND LICHTARCHITEKTUR 280
20.2 ZUSAMMENWACHSEN VON LICHT, VIDEO UND NETZWERKTECHNIK 280
DIE AUTOREN 283
ANHANG A LOESUNGEN DER UEBUNGSAUFGABEN UND VERSTAENDNISFRAGEN 285
ANHANG B WEBADRESSEN (VERBAENDE) 287
LITERATURVERZEICHNIS 289
FACHZEITSCHRIFTEN 290
BILDNACHWEIS 291
INDEX 297 |
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