Holdings: Emotionales Musikerleben bei Demenz

Emotionales Musikerleben bei Demenz: eine Studie zur Wirkung des Musikhörens auf das emotionale Erleben Demenzbetroffener

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Bibliographic Details
Main Author:	Kiewitt, Karsten (Author)
Format:	Thesis Book
Language:	German
Published:	Göttingen Sierke 2014
Edition:	1. Aufl.
Subjects:	Musiktherapie Demenz Hochschulschrift
Online Access:	Inhaltstext Inhaltsverzeichnis
Physical Description:	335 S. Ill., graph. Darst.
ISBN:	9783868446456

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adam_text	INHALT EINLEITUNG 1 1 DEMENZERKRANKUNG UND ALZHEIMER-DEMENZ 7 1.1 ZUR SYMPTOMATIK DER DEMENZEN 8 1.2 EINTEILUNG UND FORMEN DER DEMENZ 8 1.3 ALZHEIMER-DEMENZ 10 1.3.1 NEUROPATHOLOGIE DER ALZHEIMER-DEMENZ 10 1.3.2 VERLAUF DER ALZHEIMER-DEMENZ 12 1.3.3 SCHWEREGRADEINTEILUNG DER ALZHEIMER-DEMENZ 13 1.3.4 KOGNITIVE SYMPTOME DER ALZHEIMER-DEMENZ 15 1.3.5 NICHTKOGNITIVE SYMPTOME DER ALZHEIMER-DEMENZ 17 1.4 ZUSAMMENFASSIMG 19 2 EMOTIONALITAET UND AUSDRUCK BEI DEMENZ 21 2.1 ZUR DEFINITION VON EMOTIONEN 21 2.2 ERSCHEINUNGSFORMEN VON EMOTIONEN 23 2.3 EMOTIONALE FAEHIGKEITEN 27 2.3.1 STUDIEN ZUR EMOTIONSFREMDWAHRNEHMUNG BEI DEMENZ 28 2.3.2 UNTERSUCHUNGEN ZUM EMOTIONALEN ERLEBEN UND AUSDRUCK BEI DEMENZ 29 2.4 ZUSAMMENFASSUNG UND PERSPEKTIVEN FUER DIE BEGLEITUNG VON DEMENTEN 32 3 IMEUROPSYCHOLOGIE DES GEDAECHTNISSES, NEURONALE VERARBEITUNG UND EMOTIONALE WIRKUNG VON MUSIK 35 3.1 NEUROPSYCHOLOGIE DES GEDAECHTNISSES 35 3.1.1 FUNKTIONSSYSTEME DES GEDAECHTNISSES 36 3.1.2 VERARBEITUNGSPROZESSE DES GEDAECHTNISSES 38 3.2 NEURONALE MUSIKVERARBEITUNG 41 3.2.1 ANALYSE AKUSTISCHER REIZE 42 3.2.2 VERARBEITUNG IM AUDITORISCHEN SENSORISCHEN GEDAECHTNIS 42 3.2.3 MUSIK-SYNTAKTISCHE VERARBEITIMG 43 3.2.4 MUSIKALISCH-SEMANTISCHE VERARBEITUNG 44 3.2.5 PHYSIOLOGISCHE EFFEKTE NEURONALER MUSIKVERARBEITUNG 44 HTTP://D-NB.INFO/1058699253 3.2.6 NEUROPLASTIZITAET UND MUSIK 45 3.3 EMOTIONALES MUSIKERLEBEN 47 3.4 ZUSAMMENFASSUNG UND PERSPEKTIVEN FUER DIE MUSIKALISCHE ARBEIT MIT DEMENZBETROFFENEN 49 4 DIE MUSIKALISCHE ENTWICKLUNG DES MENSCHEN 52 4.1 MUSIKALISCHE ENTWICKLUNG UEBER DIE LEBENSSPANNE 53 4.2 MUSIKALISCHE SOZIALISATION 54 4.3 DIE STADIEN DES MUSIKALISCHEN SOZIALISATIONSPROZESSES 56 4.3.1 ERSTES STADIUM DER MUSIKALISCHEN SOZIALISATION 56 4.3.2 ZWEITES STADIUM DER MUSIKALISCHEN SOZIALISATION 57 4.3.3 DRITTES STADIUM DER MUSIKALISCHEN SOZIALISATION 59 4.3.4 VIERTES STADIUM DER MUSIKALISCHEN SOZIALISATION 61 4.4 ZUR INDIVIDUALITAET DES MUSIKERLEBENS 63 4.5 ZUSAMMENFASSUNG UND PERSPEKTIVEN FUER DIE MUSIKALISCHE ARBEIT MIT DEMENZBETROFFENEN 66 5 MUSIK UND ALZHEIMER-DEMENZ 70 5.1 ZUR BEDEUTIMG MUSIKALISCHER ARBEIT MIT MENSCHEN MIT DEMENZ 70 5.2 PROFESSIONEN DER MUSIKALISCHEN ARBEIT MIT DEMENZBETROFFENEN 73 5.2.1 MUSIKTHERAPIE UND DEMENZ 73 5.2.2 MUSIKGERAGOGIK UND DEMENZ 76 5.3 ZUM MUSIKHOEREN MIT MENSCHEN MIT DEMENZ 78 5.3.1 DISKUSSION UEBER DAS MATERIAL DES MUSIKHOERENS MIT DEMENTEN 79 5.3.2 BEEINFLUSSUNG DES MUSIKHOERENS DURCH GEHOERMINDERUNG IM ALTER 80 5.4 ZUSAMMENFASSUNG UND PERSPEKTIVEN FUER DIE MUSIKALISCHE ARBEIT MIT DEMENZBETROFFENEN 82 6 DARSTELLUNG DER EIGENEN UNTERSUCHUNG 86 6.1 KURZBESCHREIBUNG DER VORSTUDIE 87 6.2 FRAGESTELLUNGEN UND HYPOTHESEN DER VORLIEGENDEN STUDIE 89 6.3 INFORMATIONEN ZUR STICHPROBE DER UNTERSUCHIMG 91 6.3.1 KRITERIEN FUER DIE REKRUTIERUNG DER STICHPROBE 91 6.3.2 AUSWAHL DER UNTERSUCHUNGS-TEILNEHMER 93 6.3.3 SOZIODEMOGRAPHISCHE DATEN DER PROBANDEN 96 6.3.4 DATEN ZU DEN MUSIKALISCHEN VORLIEBEN DER PROBANDEN 97 6.4 ZUR AUSWAHL DES MUSIKMATERIALS 99 6.4.1 DIE KATEGORIE BIOGRAPHISCH RELEVANTE MUSIK 99 6.4.2 DIE KATEGORIE BIOGRAPHISCH NICHT RELEVANTE MUSIK 100 6.5 BESCHREIBUNG DES UNTERSUCHUNGSDESIGNS 102 6.5.1 BEGRUENDUNG DER AUDIOVISUELLEN BEOBACHTUNG 103 6.5.2 DIE RAEUMLICHE ANORDNUNG 104 6.5.3 STRUKTURELLER AUFBAU DER SITZUNGEN 105 6.5.3.1 STRUKTUR DER REZEPTIONSABLAUFS 106 6.5.3.2 AUFBAU DES UNTERSUCHUNGSGESPRAECHS 107 6.6 DIE DURCHFUEHRUNG DER UNTERSUCHUNG 108 7 BESCHREIBUNG DES AUSWERTUNGSDESIGNS 110 7.1 ZUR BILDUNG DER KATEGORIEN 111 7.1.1 SICHTUNG DES DATENMATERIALS ZUR IDENTIFIZIERUNG DES AUSDRUCKSVERHALTENS DER TEILNEHMER 111 7.1.2 KATEGORISIERUNG DES BEOBACHTETEN AUSDRUCKSVERHALTENS BEIM MUSIKHOEREN 114 7.1.2.1 MIMIK ALS KOMPONENTE DES EMOTIONALEN AUSDRUCKSVERHALTENS 115 7.1.2.2 WEINEN ALS KOMPONENTE DES EMOTIONALEN AUSDRUCKSVERHALTENS 115 7.1.2.3 VERBALE AEUSSERUNGEN ALS KOMPONENTE DES EMOTIONALEN AUSDRUCKSVERHALTENS 116 7.1.2.4 KOERPERBEWEGUNG ALS KOMPONENTE DES EMOTIONALEN AUSDRUCKSVERHALTENS 118 7.1.2.5 KONTAKT ALS KOMPONENTE DES EMOTIONALEN AUSDRUCKSVERHALTENS 119 7.1.2.6 BILDUNG DER KATEGORIEN FUER DAS MUSIKHOEREN 121 7.1.3 KATEGORISIERUNG DES BEOBACHTETEN AUSDRUCKSVERHALTENS IM UNTERSUCHUNGSGESPRAECH 122 7.1.3.1 VERBALE KOMMUNIKATION ALS EMOTIONALE AUSDRUCKSFORM 123 7.1.3.2 NONVERBALE KOMMUNIKATION ALS EMOTIONALE AUSDRUCKSFORM 123 7.1.3.3 ERINNERUNGEN ALS ERGEBNIS EMOTIONALEN MUSIKERLEBENS 124 7.1.3.4 MUSIKKENNTNIS ALS KRITERIUM FUER DEN BEKANNTHEITSGRAD VON MUSIK 124 7.1.3.5 EMOTIONALE AEUSSERUNGEN ALS AUSDRUCK EMOTIONALEN MUSIKERLEBENS 125 7.1.3.6 BILDUNG DER KATEGORIEN FUER DAS GESPRAECH 126 7.2 VORBEREITUNG DES DATENMATERIALS FUER DIE AUSWERTUNG 127 7.2.1 ZUR ANALYSE QUALITATIVER DATEN MIT QDA-SOFTWARE 128 7.2.2 VORBEREITUNG DER TRANSKRIPTIONEN FUER DIE ANALYSE MIT MAXQDA 128 7.3 DATENANALYSE MIT MAXQDA UND BERECHNUNGEN IN SPSS 130 7.4 DIALOGISCHE INTROSPEKTION 132 8 AUSWERTUNG DER STUDIE 134 8.1 AUSWERTUNG DER DATEN ALLER MUSIKREZEPTIONEN 134 8.1.1 AUFTRETENSHAEUFIGKEITEN DER KOERPERBEWEGUNG UND DEREN AUSPRAEGUNGEN 136 8.1.2 AUFTRETENSHAEUFIGKEITEN IN DER KATEGORIE MIMIK UND AUSPRAEGUNG DER SUBKATEGORIE LAECHELN 137 8.1.3 AUFTRETENSHAEUFIGKEITEN IN DER KATEGORIE VERBALE AEUSSERUNGEN 137 8.1.4 UEBERBLICK UEBER DIE AKTIONEN DER TEILNEHMER WAEHREND JEDER MUSIKREZEPTION 138 8.1.5 ZUSAMMENFASSUNG UND INTERPRETATION 157 8.2 AUSWERTUNG DER DATEN ZU DEN INTERVIEWS 164 8.2.1 UEBERBLICK UEBER DAS TEILNEHMERVERHALTEN WAEHREND JEDES INTERVIEWS 168 8.2.2 ZUSAMMENFASSUNG 188 8.3 AUSWERTUNG DES INDIVIDUELLEN EMOTIONALEN TEILNEHMERVERHALTENS 191 8.3.1 EMOTIONALES AUSDRUCKSVERHALTEN DER TEILNEHMERIN FRAU AGNES 192 8.3.2 EMOTIONALES AUSDRUCKSVERHALTEN DER TEILNEHMERIN FRAU BRUNI 210 8.3.3 EMOTIONALES AUSDRUCKSVERHALTEN DER TEILNEHMERIN FRAU CELESTINE 225 8.3.4 EMOTIONALES AUSDRUCKSVERHALTEN DER TEILNEHMERIN FRAU DOERTE 244 8.3.5 EMOTIONALES AUSDRUCKSVERHALTEN DER TEILNEHMERIN FRAU ELLI 257 8.3.6 EMOTIONALES AUSDRUCKSVERHALTEN DES TEILNEHMERS HERR FRANZ 272 9 INTERPRETATION DER AUSWERTUNGSERGEBNISSE 287 9.1 THESE 1 - ANREGUNG VON EMOTIONEN, ERINNERUNGEN UND INTERAKTIONEN DURCH DIE REZEPTION BIOGRAPHISCH BEDEUTSAMER MUSIK 287 9.2 THESE 2 - AKTIVIERUNG POSITIVER UND NEGATIVER EMOTIONEN DURCH BIOGRAPHISCH BEDEUTSAME MUSIK 289 9.3 THESE 3 - INDIVIDUALITAET DER AUSPRAEGUNG DES MUSIKERLEBENS 290 9.4 THESE 4 - EMOTIONALES AUSDRUCKSVERHALTEN DEMENTER MENSCHEN ALS INDIKATOR FUER DIE INDIVIDUELLE BIOGRAPHISCHE BEDEUTUNG VON MUSIK 292 9.5 WEITERE ERGEBNISSE 293 10 SCHLUSSBETRACHTUNG UND FAZIT FUER DIE PRAXIS 298 LITERATUR 307 TABELLENVERZEICHNIS 326 ABBILDUNGSVERZEICHNIS 334 TONTRAEGERVERZEICHNIS 335
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THWS Würzburg Zentralbibliothek Lesesaal

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