Emotionales Musikerleben bei Demenz: eine Studie zur Wirkung des Musikhörens auf das emotionale Erleben Demenzbetroffener
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Sprache: | German |
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Göttingen
Sierke
2014
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INHALT
EINLEITUNG 1
1 DEMENZERKRANKUNG UND ALZHEIMER-DEMENZ 7
1.1 ZUR SYMPTOMATIK DER DEMENZEN 8
1.2 EINTEILUNG UND FORMEN DER DEMENZ 8
1.3 ALZHEIMER-DEMENZ 10
1.3.1 NEUROPATHOLOGIE DER ALZHEIMER-DEMENZ 10
1.3.2 VERLAUF DER ALZHEIMER-DEMENZ 12
1.3.3 SCHWEREGRADEINTEILUNG DER ALZHEIMER-DEMENZ 13
1.3.4 KOGNITIVE SYMPTOME DER ALZHEIMER-DEMENZ 15
1.3.5 NICHTKOGNITIVE SYMPTOME DER ALZHEIMER-DEMENZ 17
1.4 ZUSAMMENFASSIMG 19
2 EMOTIONALITAET UND AUSDRUCK BEI DEMENZ 21
2.1 ZUR DEFINITION VON EMOTIONEN 21
2.2 ERSCHEINUNGSFORMEN VON EMOTIONEN 23
2.3 EMOTIONALE FAEHIGKEITEN 27
2.3.1
STUDIEN ZUR EMOTIONSFREMDWAHRNEHMUNG BEI DEMENZ 28
2.3.2 UNTERSUCHUNGEN ZUM EMOTIONALEN ERLEBEN UND
AUSDRUCK BEI DEMENZ 29
2.4 ZUSAMMENFASSUNG UND PERSPEKTIVEN FUER DIE
BEGLEITUNG VON DEMENTEN 32
3 IMEUROPSYCHOLOGIE DES
GEDAECHTNISSES, NEURONALE
VERARBEITUNG UND EMOTIONALE WIRKUNG VON MUSIK 35
3.1 NEUROPSYCHOLOGIE DES GEDAECHTNISSES 35
3.1.1 FUNKTIONSSYSTEME DES GEDAECHTNISSES 36
3.1.2 VERARBEITUNGSPROZESSE DES GEDAECHTNISSES 38
3.2 NEURONALE MUSIKVERARBEITUNG 41
3.2.1 ANALYSE AKUSTISCHER REIZE 42
3.2.2 VERARBEITUNG IM AUDITORISCHEN SENSORISCHEN GEDAECHTNIS 42
3.2.3 MUSIK-SYNTAKTISCHE VERARBEITIMG 43
3.2.4 MUSIKALISCH-SEMANTISCHE VERARBEITUNG 44
3.2.5 PHYSIOLOGISCHE EFFEKTE NEURONALER MUSIKVERARBEITUNG 44
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3.2.6 NEUROPLASTIZITAET UND MUSIK
45
3.3 EMOTIONALES MUSIKERLEBEN
47
3.4 ZUSAMMENFASSUNG UND PERSPEKTIVEN FUER DIE MUSIKALISCHE
ARBEIT MIT DEMENZBETROFFENEN
49
4 DIE MUSIKALISCHE ENTWICKLUNG DES MENSCHEN
52
4.1 MUSIKALISCHE ENTWICKLUNG UEBER DIE LEBENSSPANNE
53
4.2 MUSIKALISCHE SOZIALISATION
54
4.3
DIE
STADIEN DES MUSIKALISCHEN SOZIALISATIONSPROZESSES
56
4.3.1
ERSTES
STADIUM DER MUSIKALISCHEN SOZIALISATION
56
4.3.2
ZWEITES STADIUM DER MUSIKALISCHEN SOZIALISATION
57
4.3.3
DRITTES STADIUM DER MUSIKALISCHEN SOZIALISATION
59
4.3.4 VIERTES
STADIUM DER MUSIKALISCHEN SOZIALISATION
61
4.4 ZUR INDIVIDUALITAET DES MUSIKERLEBENS
63
4.5 ZUSAMMENFASSUNG UND PERSPEKTIVEN FUER DIE MUSIKALISCHE
ARBEIT MIT DEMENZBETROFFENEN
66
5
MUSIK UND ALZHEIMER-DEMENZ
70
5.1
ZUR BEDEUTIMG MUSIKALISCHER ARBEIT MIT
MENSCHEN MIT DEMENZ
70
5.2
PROFESSIONEN DER MUSIKALISCHEN ARBEIT MIT
DEMENZBETROFFENEN 73
5.2.1 MUSIKTHERAPIE UND DEMENZ 73
5.2.2
MUSIKGERAGOGIK UND DEMENZ 76
5.3
ZUM MUSIKHOEREN MIT MENSCHEN MIT DEMENZ
78
5.3.1 DISKUSSION UEBER DAS MATERIAL DES MUSIKHOERENS
MIT DEMENTEN
79
5.3.2 BEEINFLUSSUNG DES MUSIKHOERENS DURCH GEHOERMINDERUNG
IM ALTER 80
5.4
ZUSAMMENFASSUNG UND PERSPEKTIVEN FUER DIE
MUSIKALISCHE ARBEIT MIT DEMENZBETROFFENEN
82
6 DARSTELLUNG DER EIGENEN UNTERSUCHUNG 86
6.1
KURZBESCHREIBUNG DER VORSTUDIE 87
6.2
FRAGESTELLUNGEN UND HYPOTHESEN DER VORLIEGENDEN STUDIE 89
6.3 INFORMATIONEN ZUR STICHPROBE DER UNTERSUCHIMG 91
6.3.1 KRITERIEN FUER DIE REKRUTIERUNG DER STICHPROBE 91
6.3.2 AUSWAHL DER UNTERSUCHUNGS-TEILNEHMER 93
6.3.3 SOZIODEMOGRAPHISCHE DATEN DER PROBANDEN 96
6.3.4 DATEN ZU DEN MUSIKALISCHEN VORLIEBEN DER PROBANDEN 97
6.4 ZUR AUSWAHL DES MUSIKMATERIALS 99
6.4.1 DIE KATEGORIE
BIOGRAPHISCH RELEVANTE MUSIK
99
6.4.2 DIE KATEGORIE
BIOGRAPHISCH NICHT RELEVANTE MUSIK
100
6.5 BESCHREIBUNG DES UNTERSUCHUNGSDESIGNS 102
6.5.1 BEGRUENDUNG DER AUDIOVISUELLEN BEOBACHTUNG 103
6.5.2 DIE RAEUMLICHE ANORDNUNG 104
6.5.3 STRUKTURELLER AUFBAU DER SITZUNGEN 105
6.5.3.1 STRUKTUR DER REZEPTIONSABLAUFS 106
6.5.3.2 AUFBAU DES UNTERSUCHUNGSGESPRAECHS 107
6.6 DIE DURCHFUEHRUNG DER UNTERSUCHUNG 108
7 BESCHREIBUNG DES AUSWERTUNGSDESIGNS 110
7.1 ZUR BILDUNG DER KATEGORIEN 111
7.1.1 SICHTUNG DES DATENMATERIALS ZUR IDENTIFIZIERUNG DES
AUSDRUCKSVERHALTENS DER TEILNEHMER 111
7.1.2 KATEGORISIERUNG DES BEOBACHTETEN AUSDRUCKSVERHALTENS
BEIM MUSIKHOEREN 114
7.1.2.1
MIMIK
ALS KOMPONENTE DES EMOTIONALEN
AUSDRUCKSVERHALTENS 115
7.1.2.2
WEINEN
ALS KOMPONENTE DES EMOTIONALEN
AUSDRUCKSVERHALTENS 115
7.1.2.3
VERBALE AEUSSERUNGEN
ALS KOMPONENTE DES
EMOTIONALEN
AUSDRUCKSVERHALTENS 116
7.1.2.4
KOERPERBEWEGUNG
ALS KOMPONENTE
DES EMOTIONALEN
AUSDRUCKSVERHALTENS 118
7.1.2.5
KONTAKT
ALS KOMPONENTE DES EMOTIONALEN
AUSDRUCKSVERHALTENS 119
7.1.2.6 BILDUNG DER KATEGORIEN FUER DAS MUSIKHOEREN 121
7.1.3 KATEGORISIERUNG DES BEOBACHTETEN AUSDRUCKSVERHALTENS
IM UNTERSUCHUNGSGESPRAECH 122
7.1.3.1
VERBALE KOMMUNIKATION
ALS EMOTIONALE
AUSDRUCKSFORM 123
7.1.3.2
NONVERBALE KOMMUNIKATION
ALS EMOTIONALE
AUSDRUCKSFORM 123
7.1.3.3
ERINNERUNGEN
ALS ERGEBNIS
EMOTIONALEN MUSIKERLEBENS 124
7.1.3.4
MUSIKKENNTNIS
ALS
KRITERIUM FUER DEN BEKANNTHEITSGRAD
VON MUSIK 124
7.1.3.5
EMOTIONALE AEUSSERUNGEN
ALS AUSDRUCK
EMOTIONALEN
MUSIKERLEBENS 125
7.1.3.6 BILDUNG DER KATEGORIEN FUER DAS GESPRAECH 126
7.2 VORBEREITUNG DES DATENMATERIALS FUER DIE AUSWERTUNG 127
7.2.1 ZUR ANALYSE QUALITATIVER DATEN MIT QDA-SOFTWARE 128
7.2.2 VORBEREITUNG DER TRANSKRIPTIONEN FUER DIE ANALYSE
MIT MAXQDA 128
7.3 DATENANALYSE MIT MAXQDA UND BERECHNUNGEN IN SPSS 130
7.4 DIALOGISCHE INTROSPEKTION 132
8 AUSWERTUNG DER STUDIE 134
8.1 AUSWERTUNG DER DATEN ALLER MUSIKREZEPTIONEN 134
8.1.1 AUFTRETENSHAEUFIGKEITEN DER
KOERPERBEWEGUNG
UND DEREN
AUSPRAEGUNGEN 136
8.1.2 AUFTRETENSHAEUFIGKEITEN IN DER KATEGORIE
MIMIK
UND AUSPRAEGUNG DER SUBKATEGORIE
LAECHELN
137
8.1.3 AUFTRETENSHAEUFIGKEITEN IN DER KATEGORIE
VERBALE AEUSSERUNGEN
137
8.1.4
UEBERBLICK UEBER DIE AKTIONEN DER TEILNEHMER WAEHREND
JEDER MUSIKREZEPTION 138
8.1.5 ZUSAMMENFASSUNG UND INTERPRETATION 157
8.2 AUSWERTUNG DER DATEN ZU DEN INTERVIEWS 164
8.2.1
UEBERBLICK UEBER DAS TEILNEHMERVERHALTEN WAEHREND
JEDES
INTERVIEWS 168
8.2.2 ZUSAMMENFASSUNG 188
8.3 AUSWERTUNG DES INDIVIDUELLEN EMOTIONALEN
TEILNEHMERVERHALTENS 191
8.3.1 EMOTIONALES AUSDRUCKSVERHALTEN DER TEILNEHMERIN
FRAU AGNES 192
8.3.2 EMOTIONALES AUSDRUCKSVERHALTEN DER TEILNEHMERIN
FRAU BRUNI 210
8.3.3 EMOTIONALES AUSDRUCKSVERHALTEN DER TEILNEHMERIN
FRAU CELESTINE 225
8.3.4 EMOTIONALES AUSDRUCKSVERHALTEN DER TEILNEHMERIN
FRAU DOERTE 244
8.3.5 EMOTIONALES AUSDRUCKSVERHALTEN DER TEILNEHMERIN
FRAU ELLI 257
8.3.6 EMOTIONALES AUSDRUCKSVERHALTEN DES TEILNEHMERS
HERR FRANZ 272
9 INTERPRETATION DER AUSWERTUNGSERGEBNISSE 287
9.1 THESE
1 - ANREGUNG VON EMOTIONEN, ERINNERUNGEN UND
INTERAKTIONEN DURCH DIE REZEPTION BIOGRAPHISCH
BEDEUTSAMER MUSIK 287
9.2 THESE 2 - AKTIVIERUNG POSITIVER UND NEGATIVER EMOTIONEN
DURCH BIOGRAPHISCH BEDEUTSAME MUSIK 289
9.3 THESE
3 - INDIVIDUALITAET DER AUSPRAEGUNG DES MUSIKERLEBENS 290
9.4 THESE 4 - EMOTIONALES AUSDRUCKSVERHALTEN DEMENTER
MENSCHEN ALS INDIKATOR FUER DIE INDIVIDUELLE
BIOGRAPHISCHE BEDEUTUNG VON MUSIK 292
9.5 WEITERE ERGEBNISSE 293
10 SCHLUSSBETRACHTUNG UND FAZIT FUER DIE PRAXIS 298
LITERATUR 307
TABELLENVERZEICHNIS 326
ABBILDUNGSVERZEICHNIS 334
TONTRAEGERVERZEICHNIS 335 |
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Würzburg Zentralbibliothek Lesesaal
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