Le théâtre en France de 1791 à 1828: le sourd et la muette
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
Champion
2014
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| Schriftenreihe: | Dictionnaires & références
31 : Histoire du théâtre français |
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DES
MATIERES
INTRODUCTION
7
PREMIERE
PARTIE.
-
AVATARS
DE
LA
LIBERTE
(1791-1800)
21
CHAPITRE
I
ER
.
-
AVANT
LA
TERREUR
(1791-1792)
25
I.
REMARQUES
SUR
UN
DECRET
26
CE
QUI
CHANGE
:
LE
NOMBRE
DE
THEATRES
26
CE
QUI
CHANGE
:
TOUT
EST
A
TOUS
29
UNE
MENACE
POTENTIELLE
:
LA
DECLARATION
EN
MAIRIE
37
II.
LE
THEATRE
DE
LA
NATION
JUSQU*EN
1792
39
CE
QU*EST
UN
ROI
AIMABLE,
SELON
CHARLES
COLLE
40
CE
QU*EST
UN
ROI
FAIBLE,
SELON
MARIE-JOSEPH
CHENIER
43
1790-1792
:
D*EPIMENIDE
AUX
VICTIMES
CLOITREES
46
MARIUS,
ABEL
ET
BEAUREPAIRE
53
III.
NAISSANCE
DU
THEATRE
DE
LA
REPUBLIQUE
59
REPERTOIRE
ET
CREATIONS
DU
TEATRE
DU
PALAIS-ROYAL
59
CHENIER
ET
LES
AUTRES
63
LA
COMEDIE
RUE
DE
RICHELIEU
ET
RUE
FEYDEAU
67
IV.
CHANTER,
DANSER
73
A
L*OPERA
73
FAVEUR
GENERALE
DE
LA
COMEDIE
AVEC
ARIETTES
74
V.
RICHESSE
DES
PETITS
THEATRES
80
LES
GRANDS
ANCIENS
:
L*AMBIGU
ET
LA
GAITE
JUSQU*EN
1792
80
LES
NOUVEAUX
DE
1790
:
MONTANSIER,
THEATRE
FRANCAIS,
COMIQUE
ET
LYRIQUE
81
LES
NOUVEAUX
DE
1791
:
MOLIERE,
MARAIS
86
LES
NOUVEAUX
DE
1792
:
VAUDEVILLE,
LAZZARI,
CITE
88
CHAPITRE
II.
-
SCENES
SOUS
CONTROLE
(1793-1794)
91
I.
JUSQU*A
SEPTEMBRE
1793
92
L*AFFAIRE
DE
L*AMI
DES
LOIS
92
NUANCES
DU
REPUBLICANISME
AU
THEATRE
JUSQU*EN
SEPTEMBRE
1793
103
L*INTERDICTION
DE
PAMELA
ET
LE
DECRET
DU
2
AOUT
114
II.
A
TU
ET
A
TOI
:
LA
FRATERNITE
OU
LA
MORT
121
REPUBLICANISATION
DU
REPERTOIRE
?
122
CHANTER
NATIONAL
126
LE
THEATRE
DE
LA
REPUBLIQUE,
DE
MARECHAL
A
LEGOUVE
134
DANS
LES
AUTRES
THEATRES
142
CHAPITRE
III.
-
LIBERTE
ET
CONTRAINTE
(1795-1800)
151
I.
ON
RESPIRE
151
AUTOMNE
1794
:
QUEL
PATRIOTISME
?
152
980
LE
THEATRE
DE
1791
A
1828
REPRISE
OU
CREATION
DE
PIECES
INTERDITES
158
APPARITION
ET
DECLIN
DE
LA
CAMPAGNE
ANTIJACOBINE
162
LA
PRODUCTION
THEATRALE
AU
DEBUT
DU
DIRECTOIRE
176
II.
1797,
L*ANNEE
D
*AGAMEMNON
182
III.
VERS
LA
REPRISE
EN
MAIN
(1798-JUIN
1800)
198
LA
FIN
DU
DIRECTOIRE
(1798-OCTOBRE
1799)
200
BRUMAIRE
ET
SES
SUITES
211
DEUXIEME
PARTIE.
-
NAPOLEON
BONAPARTE
ET
SON
FANTOME
(1800-1821)
217
CHAPITRE
IV.
-
VERS
LES
PRIVILEGES
(JUILLET
1800-JUILLET
1807)
221
I.
LA
LOI
COMME
RESTRICTION
221
DECISIONS
RESTRICTIVES
ET
SURVEILLANCE
-*
221
PIECES
INTERDITES
223
LES
DECRETS
DECISIFS
227
IL
ASPECTS
DU
THEATRE
SOUS
LE
CONSULAT
230
RENAISSANCE
DES
GRANDS
GENRES
?
230
AUTOUR
DE
LA
PAIX
D*AMIENS
:
LA
CIRCONSTANCE
COMME
GENRE
235
LA
COMEDIE
ET
L*OPERA-COMIQUE
242
ENFANTS
CHERIES
DU
PUBLIC
(I)
:
FANCHON
245
ENFANTS
CHERIES
DU
PUBLIC
(II)
:
C*LINA
249
III.
THEATRE
D*ETAT
CONTRE
THEATRES
LIBRES
255
TRAGEDIES
POUR
UN
EMPEREUR
255
LA
COMEDIE
ET
LES
THEATRES
LYRIQUES
261
LES
SUCCES
DES
FUTURS
EPARGNES
:
COMEDIE
ET
VAUDEVILLE
267
LES
SUCCES
DES
EPARGNES
:
DIVERSITE
DU
MELODRAME
274
CEUX
QUI
VONT
MOURIR
279
CHAPITRE
V.
-
VIVRE
A
HUIT
(1807-1814)
285
I.
CONDITIONS
MATERIELLES
DE
L*ACTIVITE
THEATRALE
285
ARCHITECTURE
286
TROUPES
ET
EMPLOIS
289
II.
SUR
LE
BOULEVARD
292
VAUDEVILLE
ET
COMEDIE
:
L*ODEON
292
VAUDEVILLE
ET
COMEDIE
:
LE
VAUDEVILLE
ET
LES
VARIETES
296
LES
FORMES
DU
MELODRAME
309
MIMES
ET
MAGICIENS
321
III.
LES
FORMES
LYRIQUES
ET
LA
DANSE
325
FEYDEAU
ET
LE
THEATRE
DE
L*IMPERATRICE
325
LA
VESTALE
ET
LES
BAYADERES
329
IV.
LA
COMEDIE-FRANCAISE
ET
LE
DECRET
DE
MOSCOU
334
LA
ROUTINE
TRAGIQUE
335
GRISAILLE
DE
LA
COMEDIE
339
LE
REGARD
DU
MAITRE
:
LE
DECRET
DIT
DE
MOSCOU
344
V.
COURTISANS
EN
SCENE
347
CHAPITRE
VI.
-
LE
GOURDIN
DE
GERMANICUS
OU
LES
LIMITES
DU
BONAPARTISME
(1814-1821)
355
I.
STAGNATION
DES
GENRES
:
LES
FORMES
COMIQUES
356
L*ORDINAIRE
DU
RIRE
:
DOMINATION,
DEJA,
DE
SCRIBE
356
L*ORDINAIRE
DU
RIRE
:
HORS
SCRIBE
365
TABLE
DES
MATIERES
981
LA
COMEDIE
TRADITIONNELLE
380
IL
STAGNATION
DES
GENRES
:
DERNIERES
ANNEES
DU
MELODRAME
CLASSIQUE
385
PIXERECOURT
TOUJOURS
AU
SOMMET
385
AUTRES
REUSSITES
DU
MELODRAME
388
MELODRAME,
FEERIE,
PANTOMIME
395
RIRE
ET
MELODRAME
398
III.
STAGNATION
DES
GENRES
:
LES
GENRES
LYRIQUES
ET
LA
TRAGEDIE
402
LES
SUCCES
D*UN
GENRE
MOYEN
402
OPERA
ET
DANSE
405
LA
TRAGEDIE
APRES
L*EMPIRE
:
COMEDIE-FRANCAISE
ET
ODEON
408
IV.
ASPECTS
THEATRAUX
DU
BONAPARTISME
411
LE
RETOUR
DES
LYS
412
COMMENT
PARLER
DE
L*AUTRE
EN
DEPIT
DE
LA
LOI
417
TROISIEME
PARTIE.
-
VERS
LA
NOUVEAUTE
?
(1819-1828)
429
CHAPITRE
VII.
-
DES
VEPRES
SICILIENNES
A
L*AUBERGE
DES
ADRETS
(1819-1823)
433
I.
DE
PROCIDA
A
MARIE
STUART
433
LE
PARCOURS
DE
CASIMIR
DELAVIGNE
JUSQU*EN
1821
433
LES
MARIE
STUART
DE
L*AN
1820
441
LE
MONDE
DE
LA
TRAGEDIE
EN
1822-1823
446
II.
GYMNASE
ET
PANORAMA
450
LE
ROYAUME
DE
SCRIBE
450
LE
PANORAMA-DRAMATIQUE,
LABORATOIRE
THEATRAL
454
III.
L*ANCIEN
ET
LE
NOUVEAU
MELODRAME
462
ETAT
DU
MELODRAME
CLASSIQUE
VERS
1822
462
LA
SURPRISE
DE
FREDERICK
465
IV.
DE
L*OPERA
AU
THEATRE
COMTE
471
LES
NOUVEAUTES
LYRIQUES
471
LA
COMEDIE
473
LE
VAUDEVILLE
INEPUISABLE
475
V.
CONDITIONS
MATERIELLES
DE
L*ACTIVITE
THEATRALE
(II)
:
SUCCES
ET
PROGRAMMES
482
DE
LA
DIFFICULTE
DE
DEFINIR
UN
SUCCES
483
L*ART
DE
COMPOSER
UNE
AFFICHE
484
LES
BENEFICES
488
EFFETS
DE
SERIES
490
CHAPITRE
VIII.
-
DE
RACINE
ET
SHAKESPEARE
A
CLARA
GAZUL
(1823-1825)
495
I.
AUTOUR
DES
IDEES
DE
M.
BEYLE
496
LA
QUESTION
DES
GENRES
496
L*IRRUPTION
DE
L*ETRANGER
:
SHAKESPEARE
EN
FRANCE
(I)
498
RACINE
ET
SHAKESPEARE
ET
LE
DEBAT
ROMANTIQUE
EN
1823-1824
501
II.
PENDANT
LES
TRAVAUX,
LES
REPRESENTATIONS
CONTINUENT
(JUILLET
1823-1824)
505
TRAGEDIE
ET
COMEDIE
CLASSIQUES
EN
SURVIE
505
LE
MONDE
LYRIQUE
ET
LA
DANSE
509
LE
MELODRAME
APRES
L*AUBERGE
DES
ADRETS
512
RIRE
ET
REVER
516
COURTISANS
D*UN
ROI
ET
DE
L*AUTRE
528
III.
CLARA
GAZUL
ENTRE
JOCKO
ET
LA
DAME
BLANCHE,
OU
LES
RICHESSES
DE
L*AN
1825
531
LE
TRIOMPHE
DE
MAZURIER
531
982
LE
THEATRE
DE
1791
A
1828
SUCCES
D*HIVER
ET
DE
PRINTEMPS
537
L*EVENTAIL
DE
CLARA
544
SUCCES
DE
L*ETE
ET
DE
L*AUTOMNE
550
LA
DAME
D*AVENEL
556
CHAPITRE
IX.
-
AVANT
ET
APRES
CROMWELL
(1826-1828)
559
I.
EVOLUTION
ET
CONTINUITE
(1826-1827)
:
LES
GRANDS
THEATRES
560
L*OPERA-COMIQUE
ET
L*OPERA
560
L*ODEON,
LA
COMEDIE-FRANCAISE
ET
LA
MORT
DE
TAIMA
564
IL
EVOLUTION
ET
CONTINUITE
(1826-1827)
:
LES
THEATRES
SECONDAIRES
570
LE
VAUDEVILLE
571
LES
VARIETES
574
LE
GYMNASE
576
INAUGURATION
DES
NOUVEAUTES
577
DES
BOULEVARDS
AU
PASSAGE
CHOISEUL
580
MELODRAME
ET
DRAME
582
III.
CROMWELL
ET
AUTRES
PIECES
A
LIRE
(1826-1828)
591
HORS
SCENE
:
PIECES
NON
JOUEES
ET
SCENES
HISTORIQUES
591
Y
A-T-IL
ENCORE
QUELQUE
CHOSE
A
DIRE
SUR
LA
PREFACE
DE
CROMWELL
?
595
IV.
THEMES
OBLIGES
(1826-1828)
598
LA
GRECE
598
L*IRRUPTION
DE
L*ETRANGER
:
SHAKESPEARE
EN
FRANCE
(II)
602
LA
SAINT-CHARLES
OU
LA
CELEBRATION
FORCEE
604
V.
L*ANNEE
DE
FENELLA
606
DES
FUNAMBULES
AUX
NOUVEAUTES
607
PIXERECOURT
ET
DUCANGE...
ET
QUELQUES
AUTRES
615
ODEON
ET
THEATRE-FRANCAIS
619
BALLETS
ET
FORMES
LYRIQUES
623
A
PORTICI
625
CONCLUSION
633
ANNEXES
641
CALENDRIER
THEATRAL
643
REPERTOIRE
DES
NOMS
D*AUTEURS
ET
D*ACTEURS
LE
PLUS
SOUVENT
CITES
821
INDICATIONS
BIBLIOGRAPHIQUES
841
INDEX
DES
NOMS
DE
PERSONNES
879
INDEX
DES
TITRES
D**UVRES
SCENIQUES
923
INDEX
DES
TITRES
DE
PERIODIQUES
971
INDEX
DES
TITRES
D*AUTRES
*UVRES
973
TABLE
DES
MATIERES
979
Dans la série
«
Histoire du théâtre français
» ,
ce volume couvre
les années
1791
à
1828,
de la libération de l activité théâtrale
(janvier
1791)
à la veille de Féelosion scénique du romantisme
marquée par Henri
III
et sa, cour (février
1829).
Cette période
reste mal connue
:
les histoires du théâtre révolutionnaire
négligent souvent la production de divertissement, pourtant
majoritaire
;
Consulat et Empire ne sont pas seulement le temps
des tragédies courtisanes
;
et les ouvrages sur l époque de la
Restauration privilégient le débat d idées, au détriment de la
scène. L axe de ce livre est donc la production théâtrale dans son
foisonnement (plus de dix mille pièces créées durant la période)
;
vaudeville, mélodrame, opéra-comique, et des formes populaires
comme la pantomime ont donc la vedette
;
et le répertoire des
XVIIe
et
XVIIIe
siècles n est pas omis, car il nourrit l activité de tous les
théâtres, non de la seule Comédie-Française. Bref, on a tenté une
histoire concrète du spectacle vivant.
Patrick Berthier a publié
«
Le
Theatre
au
XIXe
siècle
»
(puf,
1
98ó),
«
La
Presse littéraire et dramatique au début de la monarchie de Juillet»
(thèse d État, Lille,
1997),
et dirige chez Champion l édition intégrale de
la
*
Critique théâtrale
»
de Théophile Gautier
(5
vol. parus,
2OO7-2O14).
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