Strategien der Verlangsamung: Bill Violas Videoinstallationen 1983-2007
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Paderborn
Wilhelm Fink
[2015]
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INHALT
VORWORT N
EINLEITUNG 17
I. ZUR BILDLICHKEITVON VIDEO:
AUDIOVISUELLES MEDIUM - REFLEXIVES MEDIUM
29
1. ZEIT UND ZEIT IN BEZUG AUF VIDEO 29
1.1 BILL VIOLAS VIDEO-INSTALLATIONEN -
AUSEINANDERSETZUNG MIT WERKEN DER KUNSTGESCHICHTE 32
VERLANGSAMUNG - ERINNERUNGSBILDER - VERKOERPERLICHUNG -
SYMBOLISCHE BILDER - * UMGEKEHRT EINGESTELLTE" TECHNISCHE BILDER -
VORWURF DES *KITSCHES" - GOING FOERTH BY DAY - BEZIEHUNG ZU
RELIGION UND JENSEITIGKEIT
1.2 PRAEMISSEN DER GATTUNG VIDEO:
ELEKTRONISCHE BEWEGUNG, DIALOG UND COLLAGE 47
2. VIDEO - INTERESSANTES *WERKZEUG" UND *GESTE" (VILEM FLUSSER) 52
2.1 BILDLICHKEITEN VON VIDEO 58
2.2 DIE LANGE GESCHICHTE DER MIMESIS:
VON PROJEKTIONEN UND SCHATTEN ZU SIMULACREN 67
2.3 CAMERA OBSCURA ALS MOEGLICHKEIT, EINEN BEOBACHTUNGSSTAND
ZU GEWINNEN 74
2.4 DER STATUS DES ELEKTRONISCHEN BEWEGUNGSBILDES 76
2.5 WIE WERDEN VIDEOBILDER WAHRGENOMMEN? 79
3. BILL VIOLA UEBER *UNSEEN IMAGES" UND WALTER BENJAMIN UEBER BILDER
DER *MEMOIRE INVOLONTAIRE" 82
3.1 GOING FOERTH BY DAY (2002): EIN HAUPTWERK VIOLAS
UND MITTELPUNKT DIESER ARBEIT 84
3.2 ANLASS ZUR AUSEINANDERSETZUNG MIT DEN VIDEOARBEITEN
BILL VIOLAS 86
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8
INHALT
4. MAGIE UND KOLLEKTIVES GEDAECHTNIS 89
4.1 VERNUNFT, LEIBLICHE ERFAHRUNG UND KOLLEKTIVES GEDAECHTNIS 91
4.2 ALLEIN IN BILDERN ERZAEHLEN . ABY WARBURGS UND WALTER BENJAMINS
BILDVERSTAENDNIS UND WERKHISTORISCHE ENTSTEHUNG VON
GOING FOERTH BY DAY 92
II. CHRONOTOPOI - VIOLAS PERFORMATIVER UMGANG
MIT RAUMZEIT
101
1. AKUSTISCH-TAKTILE ERFAHRUNGSANGEBOTE 101
1.1 VISUELLE UND SIMULTANE RAUMWAHRNEHMUNGEN 105
1.2 SIND TECHNISCHE MEDIEN IN DER LAGE, PRAESENZ ZU ERZEUGEN? 106
1.3 DER SCHRITT IN DIE AUSSTELLUNG:
DAUER, UNTERBRECHUNGEN, PAUSEN UND SCHWELLEN 108
2. CHRONOTOPOI: RAEUMLICHE UND ZEITLICHE INTERAKTIONEN -
MICHAIL M. BACHTINS DENKFIGUR, DIE DEN BLICK AUF SCHARNIERE
UND UEBERGAENGE LENKT 111
2.1 THE PATH: DER CHRONOTOPOS ,WEG' ALS LEBENSWEG 113
2.2 THE DELUGE: DIE FLUT ALS WENDEPUNKT DES GESAMTEN ZYKLUS -
HAUS UND STRASSE: BEZIEHUNGEN ZWISCHEN DEM INNENRAUM
UND DEM RAUM DER BEGEGNUNGEN UND EREIGNISSE 116
STRASSENSZENE - BEDROHLICHE HEKTIK - DIE SINTSSUT - DIE ANDERE ZEIT
2.3 THE VOYAGE: DAS HAUS UND DIE REISE -
KINO UND VIDEO, VERTIKALACHSE UND TIEFENRAUM 126
2.4 FIRST LIGHT: DER CHRONOTOPOS DER VERTIKALACHSE
UND DAS WARTEN 132
2.5 FIRE BIRTH: DER BETRACHTER SCHWEBT IM BILDRAUM 137
2.6 *529": ZEIT-UND RAUM-VERHAELTNISSE ALS ZIFFER AUSGEDRUECKT 139
2.7 CHRONOTOPISCHE BEZUEGE ALS *SUBMEDIALER RAUM",
DER BILDER UND MEDIUM, KULTUR UND TECHNIK VERWEBT
UND SO EINE BESONDERE *ZEITFORM" ETABLIERT 143
III. UEBERGAENGE - SCHWELLEN ALS ZONEN DES WANDELS
ZWISCHEN LEIBRAUM UND BILDRAUM
147
1. KOLLEKTIVES GEDAECHTNIS - ANKNUEPFUNGSMOEGLICHKEITEN
UND ERINNERUNGEN 147
1.1 UMGANG MIT BILDERN UND ERINNERUNGEN:
WALTER BENJAMINS ARCHIV DER UNSINNLICHEN AEHNLICHKEITEN 151
1.2 OPTISCHE UND MENTALE BILDER: VIOLAS UMGANG MIT BILDERN
UNTER ZUHILFENAHME TECHNISCHER WERKZEUGE 160
INHALT
9
1.3 DIE MITTELALTERLICHE TRADITION DES IMAGO
UND IHRE WIEDERAUFNAHME DURCH VIOLA 161
1.4 WALTER BENJAMIN UEBER SCHWELLENERFAHRUNGEN 168
1.5 SPANNUNG EINES DIALEKTISCHEN BOGENS: BILL VIOLAS INSTALLATIONEN
ANTHEM (1983) UND THE SLEEP OF REASON (1988) 174
2. THRESHOLD- INSTALLATION EINER *SCHWELLENERFAHRUNG" 183
2.1 EINGANGSSITUATION DER INSTALLATION THRESHOLD (1992) 187
2.2 ATEMGERAEUSCH UND WARTEN ALS SCHWELLEN
ZUM VERAENDERTEN BEWUSSTSEIN 194
3. GRISAILLE ALS SCHEINPLASTIK UND *FARBSCHWELLE"
ZWISCHEN VERSCHIEDENEN WIRKLICHKEITSBEREICHEN 199
3.1 GIOTTOS DOPPELTES TROMPE L'OEIL:
GRISAILLEN IN DER ARENA-KAPELLE IN PADUA 202
3.2 ABY WARBURGS NOTIZEN: GRISAILLE ALS *ANDACHTS- UND
DENKRAUMSETZUNG" 214
3.2.1 *PATHOSFORMELN" ALS *ENERGETISCHES SPRENGMITTEL" -
PARALLELEN ZWISCHEN ABY WARBURGS *NYMPHA"
UND BILL VIOLAS THE GREETING (1995) 217
3.2.2 ABY WARBURGS UEBERLEGUNGEN ZUR GRISAILLE UND *ELEKTRONISCHE
GRISAILLEN" VIOLAS - KOMPLEXE FORMULIERUNG VON
*DENK- UND ANDACHTSRAEUMEN" ALS OSZILLATION ZWISCHEN
DISTANZ UND NAEHE? 230
3.3 DIE INSTALLATION THRESHOLD: EIN VOM AUSSENRAUM DURCH
SCHEINPLASTIK UND FARBSCHWELLEN UNTERSCHIEDENER DENK- UND
ANDACHTSRAUM
247
4. GOING FOERTH BY DAY - ZONE DES WANDELS UND MOEGLICHKEIT EINES
DIALEKTISCHEN UMSCHLAGS - DAS FREISETZEN VON AFFEKTIVEN ENERGIEN
UND GEFUEHLSWERTEN 252
4.1 BILL VIOLAS BESCHAEFTIGUNG MIT MIMIK UND GESTEN 255
4.2 STILLGESTELLTE UND PATHETISCHE GESTEN -
THE CROSSING (1996) UND GOING FOERTH BY DAY (2002) 261
4.3 VILEM FLUSSERS *UMGEKEHRT EINGESTELLTES BILD" UND WALTER BENJAMINS
*DIALEKTISCHES BILD" - SCHLUESSEL FUER GOING FOERTH BY DAY? 266
4.4 DIE SINTFLUT ALS KULTURGESCHICHTLICHES BILD EINES OSZILLIERENS
ZWISCHEN GEDAECHTNIS UND GEDAECHTNISVERLUST UND ZUGLEICH EINER
VERBINDUNG VON HIMMEL UND ERDE 273
5. FAZIT/FORSCHUNGSERGEBNISSE 276
LO INHALT
SIGLENVERZEICHNIS 281
LITERATURVERZEICHNIS 283
ABBILDUNGS VERZEICHNIS
313
SACHREGISTER 325
PERSONENREGISTER 339
*5W0V
ABBILDUNGEN NACH SEITE 100 |
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