Der Kunstkrieg: das Haus der Deutschen Kunst, die Documenta und die CIA-MoMA-Connection
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Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Paderborn
Fink
2014
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PROLOG:
GOETTER, HOEHERE MAECHTE, KRIEG 7
1 IN DEN HALLEN DER EWIGKEIT
DIE MOBILISIERUNGSMASCHINE
HAUS DER DEUTSCHEN KUNST 35
2 AM PRANGER
DIE AUSSTELLUNG ENTARTETE KUNST
3 MODERNE: EIN MACHWERK DER CIA
DAS MOMA IM ZWEITEN WELTKRIEG
4 US-STUETZPUNKT
DIE DOCUMENTA 59
5 KASSANDRARUFE
DER DOCUMENTA-PROPHET 71
6 AUSBLICK 91
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>Dies
ist die Geschichte von den genialen CIA-Boys, die die
einzigen wirklichen Kunstwissenschaftler des 20. und 21.
Jahrhunderts waren«.
So könnte Heiner Mühlmanns provozierender Essay
beginnen, der uns »das wahre Gesicht« der Kunst des 20.
Jahrhunderts zeigt. Die Kurzform der Geschichte um die
CIA-Boys geht ungefähr so: Als Antwort auf das »Haus der
deutschen Kunst«, das gigantische Monument einer nati¬
onalsozialistischen Propaganda, führte der amerikanische
Staat mit Hilfe des MoMA einen raffinierten Gegenschlag.
Taktisches Ziel: die Sabotage der nationalsozialistischen
Mobilisierungskunst mittels Konstruktion einer moder¬
nen Weltkunst- So schleusten die CIA-Kunstwissenschaft¬
ler das Massenprodukt »Abstrakter Expressionismus« in
die Kunst ein. Wie gut diese Geheimwaffe funktionierte,
zeigt Mühlmann am Beispiel der Documenta. Hier führten
kreationistische Museumskuratoren, Fluxuskünstler und
Kasselbesucher fort, was die CIA sich ausgedacht hatte.
Unter ihnen und gegen sie: Bazon Brock.
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